Лампа для съемки видео – 3 варианта освещения для съемки видео

Рисующий — это основной источник, который освещает всю сцену. В самом первоначальном варианте это может быть свет из окна.

При этом за окном не всегда должно быть ясно и солнечно. Наоборот, при относительно пасмурной погоде, может получиться очень мягкий и холодный свет.

В этом случае, разница между светом и тенью будет нивелироваться. А переход между освещенной частью лица и неосвещенной, получается не ярко выраженным.

Что касается заполняющего света, то при бюджетном варианте, опять же можно использовать естественное освещение. Как это сделать?

Очень просто. Воспользуйтесь стандартным рефлектором или отражающей поверхностью.

Они стоят гораздо дешевле софтбоксов. Поэкспериментировав с расстоянием и углом, можно запросто подсветить теневую сторону объекта съемки.

Если у вас нет заводского рефлектора, сделайте его сами, воспользовавшись пенопластом и фольгой.

Далее, чтобы отделить объект от заднего фона, переходим к контровому источнику света. Здесь подойдет обычная переносная стандартная лампа.

Лучше взять модель на прищепке. Ее без проблем получится приспособить в самые разные места.

Вкручиваете в нее светодиодную или энергосберегающую лампочку с температурой 5000-6500К, и цепляете позади объекта съемки за любой высокий предмет (вешалка, полка шкафа). Только так, чтобы она не попадала в кадр.

Этот контровой свет должен располагаться сзади «актера», примерно напротив рисующего света из окна. Он поможет отделить его от общего заднего фона.

Наглядно трехточечная схема при комбинировании естественного и искусственного освещения, будет выглядеть следующим образом.

Лампочки для видеосъемки

Какие лампы лучше выбрать для подсветки при фото и видеосъемке? Идеальным вариантом считаются энергосберегающие с температурой 5500 Кельвин.

Но они продаются в основном в специальных магазинах с фотооборудованием. Кроме того, они большие, дорогие, не совсем удобные и небезопасные.

Их очень легко разбить. При этом не забывайте, что внутри таких изделий находится ртуть.

Поэтому профессионалы советуют выбирать светодиодные лампы известных фирм Philips, Osram.

У них более стабильное качество по цветопередачи и заявленной цветовой температуре, чем у многих других фирм. Продаются они в обычных супермаркетах.

Подбирайте самые мощные модели 12-14Вт с индексом цветопередачи CRI от 85% и выше. Чем больше, тем лучше.

Разница между CRI больше 90 и гораздо меньшими значениями, весьма существенна и видна даже невооруженным глазом. Не говоря уже о камере.

Старайтесь никогда не использовать для фото и видеосъемки дешевую китайскую светотехническую продукцию. Даже к светодиодным Led панелям, которыми завален Али Экспресс относитесь с опаской.

Они зачастую дают зеленоватый оттенок. Поэтому лучше брать проверенные бренды.

Цветовая температура домашних ламп для видеосъемки должна быть минимум 4100К. Эти же лампочки можно использовать в софтбоксах.

Для подсветки кожи человека они вполне подходят. 5500К дороже и их сложнее найти.

Многие эксперты советуют также покупать накамерный свет. Это такие прямоугольные или круглые лед панели на 160 или 216 светодиодов.

Однако такой свет является больше оперативным, а не стационарным. Даже с рассеивателем он дает жесткий и не особо хороший результат. Если вы в качестве оператора выезжаете в час ночи на съемку ДТП, то вам такой вариант отлично подойдет.

Он мобильный и яркий. Но это не свет для видеоблога, которым стоит постоянно освещать лицо. Его можно использовать только для подсветки фона.

При направлении на человека, такая лед панель будет еще и слепить, заставляя прищуриваться.

Кстати, продаются и увеличенные варианты таких панелей на 600 светодиодов, с возможностью регулировки яркости.

Это уже более приемлемый вариант, за исключением одного НО. Они дорогие. И это никак не попадает в категорию бюджетного света.

Также будьте осторожны с регулировкой яркости при помощи диммеров.

Из-за них даже на хороших лампочках может получиться эффект стробоскопа.

Светодиодные лампы при уменьшении яркости начинают мерцать и пульсировать. Причем невооруженным глазом, это может быть и не заметно.

Есть вообще модели светильников, которые длительное время способны отработать на компактных батарейках.

С ними вы не будете зависеть от удаленности розеток и путаться в проводах переносок. Но здесь опять встает вопрос цены.

Освещение софтбоксами

А теперь поговорим о самом оптимальном варианте. Это конечно же софтбоксы.

Обычно они приобретаются комплектами по 2шт. У тех же китайцев можно найти действительно хорошие и не совсем дорогие варианты.

Подробнее

Если пока не хватает средств, сделайте их самостоятельно из подручных материалов. Ничего сложного в их изготовлении нет.

Единственный минус софтбоксов — они занимают немало места.

Как лучше выставить свет

И тут возникает главный вопрос — как правильно поставить такой свет для видео? При каком расположении светильников съемка будет выглядеть наиболее удачно?

Все зависит от вашей комнаты и поставленной задачи. Если вы хотите выглядеть моложе и показать всем, что у вас нет морщин — ставьте основной свет сразу за камерой, чуть выше чем она есть.

Если вам нужно добавить драматичности в картинку или прибавить себе возраста, то размещайте основной свет сбоку.

Второй источник света при этом располагается за собой, чтобы создавать объем. Его направьте или на фон, или в свою сторону. Но так, чтобы его не было видно в кадре.

Когда накопите деньги на несколько софтбоксов и светильников, можете попробовать «голливудскую» схему освещения, по которой снимает большинство зарубежных блогеров. Вот она.

По центру стоит камера. Справа и слева от нее два софтбокса, расположенных под углом в 45 градусов.

Чуть сзади и сбоку, вас подсвечивает еще один софтбокс. А для освещения фона применяются 2 флуоресцентных светильника.

Это самая главная фишка схемы — фон тоже нужно подсвечивать. Причем освещать не просто обычными лампочками, а именно флуоресцентными.

Что они из себя представляют? Это довольно здоровые панели, дающие яркий и мощный свет.

Такую же схему можно применить и для хромакея.

Чтобы на нем не было никаких пятен, вам просто нужно подсвечивать задний зеленый фон. В итоге после обработки видео, ничего лишнего в картинке не останется.

Если с освещением человека в кадре все более менее понятно, то вот со съемкой товаров и предметов на столе без заднего фона, все гораздо сложнее.

Здесь уже не достаточно выставить два софтбокса по бокам на равном расстоянии и наклонить их к столу. Придется существенно заморочиться со схемами подсветки.

Ну и в заключении хотелось бы отметить, какие бы профессиональные или бюджетные светильники вы не использовали, помните, что хорошее освещение больше зависит от вашего вкуса и от вашей способности видеть сцену, а не от количества денег затраченных на то или иное оборудование.

Источники — Как снимать видео, VideoSmile, Артем Мазур, Kaddr, Koldunov Brothers, OneSideMedia.

svetosmotr.ru

Учимся выставлять освещение при съемке видео

Привет-привет, мои друзья, мои товарищи! 
Сегодня статья небольшая, но полезная. И в первую очередь полезной она будет для тех из вас, кто планирует снимать «живое» видео (т.е. те видео, где человек должен быть в кадре, это можете быть как вы сами, так и актер).

Дело в том, что перед съемкой вот такого «живого» видео (да, кстати, видеоблоггеры являются отличным примером демонстрации «живого» видео) нужно обязательно учесть несколько моментов, ключевым из которых является освещение.

Каждый, кто берет в руки видеокамеру, должен понимать важность освещения и знать несколько важных нюансов.

Поскольку мы с вами (читатели моего сайта) в основном все новички в деле видеосъемки и видеомонтажа, то считаю своим долгом поделиться с вами такой интересной и важной информацией.

Вперед же, к изучению!

Видеосъемка на улице

Это, пожалуй, самый лучший и удобный способ, который отлично подойдет любому новичку – будущему мастеру видеофильмов! 

Почему?

Потому что сама природа (а точнее солнышко) поможет нам наилучшим образом осветить объект со всех сторон.

Но здесь важно помнить, что при ярком солнце освещение объекта будет резким, а это значит, что некоторые участки будут (как правило, выступы и впадины) излишне подчеркнуты. А это не всегда бывает хорошо. К тому же, может некрасиво падать тень (под глаза или нос, например), поэтому с положением объекта в кадре нужно будет сильно «поиграться».

Самым же удобным природным освещением является так называемое облачное состояние, когда солнце светит не ярко (т.е. не резко) а сквозь призму облачной поволоки (мягко). Объект будет великолепно освещен, а Вам не придется вокруг него танцевать с бубном. К тому же при таком освещении цветопередача будет гораздо лучше.

Ах да!  Снимая видео в солнечный день, старайтесь, чтобы солнце находилось сзади или сбоку от Вас – не нужно допускать прямого попадания солнечных лучей в объектив, иначе диафрагма автоматом прикроется и наш объект окажется очень сильно затемненным. Если такой эффект не является Вашей творческой задумкой, то вряд ли Вам такая «картинка» понравится.
К тому же специалисты утверждают, что в случае попадания обилия света в объектив нередко можно испортить матрицу. Так что будьте осторожны  — каким бы ни был аппарат (дорогой, дешевый), самое главное, что он позволяет нам что? Правильно, реализовать свои творческие способности, так что мы должны его любить и беречь как зеницу ока!

Едем дальше…

Правильная настройка освещения при съемке видео в помещении

Мы с вами уже знаем, что освещение при видеосъемке должно быть обязательно хорошим. Но обычное освещение, которое имеется в любом помещении, ни в коем случае нас не устроит. Во-первых, его будет недостаточно, а во-вторых, оно падает сверху (потолочное освещение), так что свет на объекте будет распределяться неправильно (как минимум под глазами и под носом у Вас или Вашего актера будут несимпатичные тени), да и яркости будет катастрофически не хватать.

Что же делать? Как правильно осветить объект в кадре при съемке видео?

Тут есть два варианта:

1. Если у Вас нет дополнительных источников света (о них мы поговорим чуть позже), то идеальным вариантом для Вас будет видеосъемка напротив окна. Причем вести ее нужно либо ближе к вечеру, либо в пасмурную погоду (помните же о нужной облачности, о которой мы говорили выше, когда разбирали видеосъемку на улице?).

Располагаться Вы (или Ваш помощник) должны недалеко от окна, ни в коем случае не напротив! Думаю, сами понимаете почему. Ну и обязательно продумайте фон (никакого ковра, незастеленных кроватей, бардака на рабочем столе и т.д.). Думаю, это понятно.

2. Используем дополнительные источники света. Причем, у нас должны быть источники постоянного света (сами понимаете, что вспышка для видеосъемки не подойдет, как, например, вполне подходит для фотосъемки).

В качестве источников постоянного света можно использовать так называемые софтбоксы (о них я расскажу в следующей статье), специальные зонты (или другие светоотражатели) и даже обычную лампу (типа настольной).

Правда, ВАЖНО знать, как их правильно использовать, т.е. как расставить относительно объекта.

Вообще, схем постановки света при фото- или же видеосъемке существует довольно много – тут все зависит от фантазии мастера и цели, которой он хочет достичь.

Мы же с вами рассмотрим самый простой и наиболее распространенный способ постановки света при съемке видео в помещении.

Итак, мы будем использовать три источника света:

1. Так называемый рисующий свет
2. Заполняющий свет
3. И Контровой (или фоновый) свет

Рисующий и заполняющий свет устанавливаются перед объектом съемки (по диагонали от него) и чуть выше камеры.
Контровой же свет устанавливается чуть выше объекта и за ним. Если Вы направите свет на объект, то таким образом Вы, обрисовывая его контуры, визуально отделите его от фона (отличный эффект, кстати). Главное здесь – это стараться, чтобы источник контрового света не попадал в кадр.
Кстати, некоторые ребята подсвечивают не сам объект, а фон (тоже прикольно получается).

*Ох, вроде планировала опубликовать маленькую статейку, а опять напечатала 100500 буковок (не зря, видимо, моя подруга меня зовет словоблудом ).

Думаю, в данном случае, вместо тысячи слов лучше будет глянуть небольшое видео, о том, как правильно осветить объект в кадре, которое расставит в Вашей голове все на свои места.

Собственно, вот и оно:

Ну вот и все! Как видите не все так сложно, как кажется.

Подытожим:

Для того, чтобы Вы (или актер) в кадре смотрелись хорошо нужно соблюдать главные правила:

• Съемку на улице лучше вести при облачной погоде
• В помещении же лучше сниматься либо напротив окна (в пасмурную погоду – помним?), либо использовать дополнительные источники постоянного света.

Ну а у меня на этом всё. Неиссякаемого вдохновения вам и отличных видео!

Всегда ваша, Vиктория Sенокосова
creative-look.ru

creative-look.ru

Освещение при съемке видео в помещении

Хорошее освещение — необходимое условие качественной видеосъемки. При съемке на открытом воздухе проблем, как правило, не возникает, естественное освещение — это оптимальный вариант.

Но видеолюбителям часто приходится снимать видео в помещении. В этом случае для получания качественного результата нужно позаботиться о правильном освещении.

Предалагаю вам практические советы по этому вопросу из книги Джошуа Пола «Цифровое видео. Полезные советы и готовые инструменты по видеосъемке, монтажу и авторингу».

Освещение имеет очень большое значение для видео, особенно в случае, если вы планируете создать профессиональный проект. Конечно, можно использовать естественное освещение для сцены, но чаще всего его бывает недостаточно.

«Рабочее освещение» – это очень яркое освещение (от 500 до 1000 Вт). Такое освещение очень удобно для видео.

Если вы не собираетесь посвятить свою жизнь освещению или снять профессиональный фильм, покупка дорогого комплекта осветительного оборудования вряд ли себя оправдает.

Вы можете купить переносные светильники, которые различаются по мощности, от небольших (50 Вт) до мощных (1000 Вт). Широкий диапазон по мощности дает определенные возможности для режиссера, потому что он может выбрать нужный тип светильников.

На картинке показан «рабочий» светильник мощностью 500 Вт.

Если вы будете использовать один мощный светильник плюс комплект осветительного оборудования, это позволит решить все стоящие перед вами задачи.

Для освещения сцены нужно использовать мощный светильник как основной источник освещения (то есть источник, сфокусированный на персонаже сцены), а другие светильники – как источники заливающего и обратного света (света, предназначенного для обрезки теней и балансирования основного источника освещения).

Основной источник света формирует тени; источник заливающего света уменьшает их.

Практика использования основного источника освещения вместе с заливающим светом и обратной подсветкой называется трехточечным освещением. Источник основного освещения должен быть ярче, чем другие источники света, причем не менее, чем в два раза.

Источники основного и заливающего света должны быть направлены к зрителю под тем же углом, что и камера. При этом их располагают напротив друг друга и немного выше персонажа.

Источник обратной подсветки (как следует из его названия) размещают позади и чуть выше персонажа. На рисунке показана диаграмма сцены с трехточечным освещением.

Источники «рабочего» освещения обладают многими функциями и весьма эффективны для видеосъемки. Однако проблемой является то, что они отличаются слишком высокой яркостью.

Для решения этой проблемы можно подключить диммер к источнику освещения и уменьшить интенсивность света. Также можно использовать рассеивание света. Кроме того, существует возможность комбинирования этих решений.

Диммер (светорегулятор) — регулятор электрической мощности нагрузки. Используется для регулировки яркости свечения ламп накаливания или галогенных ламп.

Если вы хотите максимально эффективно управлять освещением сцены, используйте один диммер на один источник света. При покупке диммера обратите внимание на максимальную мощность, которую он может поддерживать.

Рассеивающий фильтр можно купить. Обычно такой фильтр представляет собой прозрачный лист пластика, отличающийся высокой теплоустойчивостью. Если вы поместите рассеивающий фильтр на источник освещения, свет будет смягчен.

Вместо покупного фильтра можно использовать пергаментную бумагу, которая применяется в кулинарии. Подобная бумага является полупрозрачной и идеально подходит для рассеивания света. Кроме того, пергаментная бумага обладает теплоустойчивостью, поэтому вы можете использовать ее с мощными источниками освещения.

Источники рабочего освещения позволяют создавать более профессиональные снимки. Но это еще не все: они предназначены для работы в разных условиях.

Так как такие источники освещения стоят недорого (по сравнению с профессиональными светильниками) и отличаются высокой надежностью, имеет смысл внимательно к ним присмотреться во время поиска компонентов для комплекта осветительного оборудования.

Качественное освещение сцены может серьезным образом изменить общее впечатление от нее. Профессиональные комплекты осветительного оборудования стоят дорого, а также сложны в эксплуатации и транспортировке, поэтому не подходят для видеолюдителя.

Вы с успехом можете применить лампы с бумажными абажурами, для того чтобы нужным образом сконфигурировать освещение сцены.

Набор таких ламп является удачным дополнением к недорогому комплекту осветительного оборудования. Китайские лампы с бумажными абажурами бывают разной формы и разного размера (до 30 дюймов в диаметре). Такие лампы дают мягкий, рассеянный свет.

Если вы снимаете человека, который перемещается по сцене, можно прикрепить светильник к длинному шесту и подвесить над персонажем (как микрофон).

Если вы ведете съемку без подготовки (например, на свадьбе, в ночном клубе или для документального фильма), весьма полезным может оказаться переносной светильник.

Вы легко можете приобрести накамерные светильники с питанием от батареи камеры. Большинство таких светильников не имеют функции регулировки света.

Как правило, накамерный светильник представляет собой небольшой, но яркий фонарь, который устанавливается на камере. Только некоторые накамерные светильники позволяют управлять светом с помощью шторок, но большинство светильников шторок не имеют. Их можно только включать или выключать.

Герберт Везерфорд (Herbert Wetherford), независимый продюсер из Лос-Анжелеса, рассказывал об одной методике, которую он использует при съемках фильмов. Если заклеить светильник скотчем, свет станет менее ярким, а также смягчится. Т.е. можно рассеять свет с помощью обычного скотча.

Скотч не является несгораемым материалом, может плавиться под воздействием высокой температуры. Не следует располагать его вплотную к источнику освещения. Можно попробовать использовать защитный слой или воспользоваться прищепками и поместить скотч на удалении от светильника.

Если установить на светильник рассеивающий фильтр, свет станет мягче: жесткие тени уменьшатся, а освещение ровно распределится по области.

В определенных условиях использование ламп с бумажным абажуром или рабочего освещения с рассеивающими фильтрами позволяет добиться оптимального результата. Однако если вы снимаете на ходу, лучше всего применять накамерный светильник.

Отражение света от тени. При освещении композиции часто требуется отразить свет, чтобы удалить небольшие тени. Профессионалы применяют отражающие панели, которые представляют собой листы белого картона либо диски, покрытые отражающим материалом.

Белый картон может успешно заменить отражающую панель. Одно из преимуществ состоит том, что вы можете складывать картон. Это позволяет изменить форму листа и, соответственно, повлиять на параметры отраженного света.

Для использования экрана согните его таким образом, чтобы он был направлен на персонажа, которого вы собираетесь осветить.

Если на лице актера есть тени, попробуйте отразить свет и заполнить их. Для этого тень должна направляться персонажу под углом. На рисунке ниже показано, как следует использовать экран в качестве отражателя.

Использование отражающих экранов — обязательное условие профессиональной фото- и видеосъемки. Вы можете увидеть такие экраны в фотостудиях и на съемочных площадках. Если вы хотите внимать качественное видео — обратите внимание на этот полезный прием.

Съемка в полной темноте

Правила видеосъемки или ошибки начинаюшего оператора

Настройка баланса белого в видеокамере

Форма подписки

для получения видеоуроков
и полезных материалов
по работе с видео

video-sam.ru

Свет для видео съемки. Лампа для видеосъемки или галогенный свет?

Яростные споры на тему света для видео съемки не утихают на площадях интернет форумов по всему миру. Наша каманда убеждена, что абсолютной истины здесь нет. Как это часто случается при создании видео, много зависит от личных предпочтений и бюджета. Позвольте перечислить «за и против», чтоб Вы могли для себя решить, что же лучше флуоресцентная лампа для видео съемки или галогенный источник света.

Для галогенных ламп свойственна цветовая температура около 3000К. Камера воспринимает такой свет желтовантым или даже красноватым, что создает эффект освещения от ламп накаливая, типичных в помещениях.

Флуоресцентные лампы излучают голубовато-белый свет с цветовой температурой около 5000К, что близко к естественному солнечному свету.

Главное преимущество галогенных осветителей состоит в их мощности. Даже небольшие лампы могут дать отличный свет для видео съемки, который к тому же насыщенный, мякгий и теплый. Эти свойства завоевали галогенным лампам много почитателей, особенно среди операторов, снимающих в помещениях. К сожалению, сами лампы очень хрупкие и деликатны в использвании,они быстро накаляются и излучают много тепла, но что совсем печально, замена ламп стоит недешево и часто требует профессионального обслуживания. Помните, что после эксплуатации галогенным лампам нужно дать достаточно времени, чтоб остыть, иначе можно серьезно повредить кожу. Разумеется, не прикасайтесь к включенным галогенным светильникам. Также стоить следить, чтоб ткани и легковоспламеняющиеся предметы были на почтительном растоянии от ламп. И, просто на всякий случай, не используйте галогенные лампы при съемке детей и животных (особенно, если они любят побегать).

Флуоресцентные лампы сохраняют изначальную температуру поверхности даже после нескольких часов использования, так что с ними можно не опасаться вероятности термоатаки. Эти лампы потребляют очень мало электроэнергии по сравнению с галогенами, но они и не производят столь мощный световой поток. Так что для получения одинакового уровня освещения Вам понадобится количественно больше флуоресцентных ламп. Они дешевле и служат дольше. Стандартные лампы дают голубоватый оттенок, но можно преобрести лампы для видеосъемки сбалансированные на белый или желтоватый свет. Флуоресцентные лампы идеальны для интервью или портретных фотосессий благодаря их очень мягкому свету, но опять же, эти лампы не столь мощные, как галогенные.

Надеемся, что эта статья была для Вас полезна. В любом случае звоните и пишите нашим консультантам, чтоб обсудить подробней оборудование, необходимое именно Вам!

fototronika.ru

Видеосъемка в домашних условиях. Освещение объекта.

Статьи в этой же категории

Осветители.

Продолжаем тему освещения видеосъемки в домашних условиях.

Освещение объекта съемки конечно самое важное в процессе подготовки видео для вашего видеосюжета, не важно касается это подписного видеоролика, видеопродажника или контентного видео. Важно то, что объект съемки, в нашем случае это естественно человек, Вы или кто-то другой, должен быть освещен в достаточной мере аккуратно, без глубоких теней и цветовых излишеств.

Цветовая температура источника света.

Если проще выразиться, цветовая температура источника света — это спектрофотометрическая характеристика интенсивности светового потока, выраженная фунцией длины волны в оптическом диапазоне и измеряется в Кельвинах (К). Не будем глубоко вникать в научные термины, примем это как факт и просто будем оперировать этим параметром (Кельвин) как простой мерой, характеризующим наши лампочки.

Для понимания цветовой температуры я приведу пример световых источников от желтого оттенка к голубому.

• 2800 К — лампа накаливания 100 Вт
• 3500 К — люминесцентная лампа белого теплого оттенка
• 4000-4500 К — люминесцентная лампа белого холодного оттенка
• 5500-6200 К — свет малооблачного солнечного летнего дня
• 5200-5600 К — свет фотовспышки
• 6500-7500 К — свет при сплошной малой облачности в летний полдень
• 8000-9000 К — плотная сплошная облачность

Нам, для достижения наших целей, требуются источники света в диапазоне 5000-6000 К. Это самый приемлемый цветовой спектр ламп-осветителей, который позволяет получить естественный оттенок кожи лица, без излишних паразитных цветовых оттенков.

Не следует сильно увлекаться мощными источниками света, излучающими резкий ярко-выраженный световой поток с высокой цветовой температурой. А так же яркие лампы с низкой цветовой температурой с желтым оттенком. Тем более их сочетание. Это приведет к цветовому разбалансу, что соответственно плохо скажется на качестве снятого материала.

Рекомендуемые осветители.

В идеальном варианте лучше использовать специальные источники света, для фото и видеосъемки. Кто имеет возможность, лучше посетить специализированный магазин и приобрести 3-4 лампы одного диапазона цветовой температуры и разной мощности.

Специальные прожекторы, предназначенные для фото-видеосъемки, с приемлемой мощностью и цветовой температурой

Такие осветители конечно имеют идеальный свет и очень практичны в работе. Они могут быть аккумуляторные и работающие от сети. В нашем случае лучше иметь работающие от сети, потому как в начале мы долго будем снимать себя или кого-то, а аккумуляторы конечно нужно будет постоянно подзаряжать и сами они стоят не дешево. Поэтому рекомендую для студийных съемок использовать прожекторы, работающие от сети.

Специализированных осветителей великое множество, на всевозможные виды съемок. Выбор большой, но нам следует выбрать самое необходимое. Конечно, желательно покупать качественное и специализированное оборудование, потому как если мы собираемся заниматься инфобизнесом всерьез и надолго, то все вложения конечно окупятся. И работать с этим оборудованием будет приятно и легко.

Ну а если бюджет ограничен, то ничего страшного, можно просто купить в хозяйственном магазине такие источники света, которые вас устроят, и на первое время, пусть с некоторыми неудобствами, но обеспечат вам приличное качество съемки.

Главное, что нужно соблюсти, это иметь примерно одинаковые по цветовой температуре источники света.

Пример бюджетных светодиодных прожекторов с приемлемой цветовой температурой. Хотя если честно сказать, практика показала, значения эти не соответствуют фактической действительности, но пригодны к работе. Я ими освещаю зеленый фон.

Чтобы сэкономить на осветителях, конечно придется приложить немного сил и изобретательности для того чтобы приспособить данные осветители для работы. Но если вам это под силу, то вы можете долгое время обходиться и таким недорогим набором осветителей за невысокую цену.

rwix.ru

Осветительное оборудование — Фотобанки.инфо

Осветительное оборудование для съемки стокового видео

С течением лет профессиональные художники по свету, кинематографисты и профессиональные осветители разработали целый ряд приспособлений для производства как жесткого, так и мягкого света. Возможно, будет полезно обсудить здесь разные виды приборов и основные категории, к которым относятся эти инструменты: открытые, линзовые, флуоресцентные, металлогалогенные, светильники бестеневого рассеянного света и прочие специализированные инструменты. Также я хочу рассказать, какие из них можно заменить самодельными устройствами, и как это сделать.

Профессиональные световые LED-панели

Многие утверждают, что именно за LED-технологией будущее в сфере осветительного оборудования для видео. При малом количестве потребляемой энергии LED-лампы обычно бывают относительно яркими и работают без подзарядки более продолжительное время, нежели другие портативные светильники. Благодаря тому, что они потребляют меньше энергии, они также производят меньше тепла и в целом являются более надежными, чем традиционные лампы накаливания. Эти характеристики в сочетании с легким весом LED-ламп делают их идеальными в плане портативности. Мы приобрели несколько LED-панелей и любим их за их мобильность, надежность и экономичность.

Выбирая светодиодный светильник, нужно учитывать две вещи: цветовую температуру и яркость. Стандартная цветовая температура для помещения — 3200K (опция «лампа накаливания» в настройках баланса белого). Температура уличного света 5600К (опция «дневной свет»). LED-лампы продаются в большом ассортименте, поэтому выбирать их нужно в зависимости от того, что и где вы собираетесь снимать. Наиболее продвинутые модели светодиодных светильников обладают возможностью настройки цветовой температуры, что избавляет от необходимости в специальных гелях или фильтрах. Также обратите внимание на такой показатель как индекс цветопередачи. Это шкала от 1 до 100, которая показывает, насколько точно передаются цвета лампой. Чем выше индекс, тем точнее цветопередача.

Световая LED-панель

Откровенно говоря, светодиодные лампы менее ярки, чем галогеновые или лампы накаливания. Однако за соответствующую стоимость можно найти высококачественные LED-панели яркостью 3500-7000 люмен, что эквивалентно лампе накаливания 200-500 ватт. Однако особенностью LED-ламп является высокая направленность светового потока, что означает очень жесткий свет.

Сегодня самым большим недостатком LED-светильников является их высокая стоимость. Однако количество недорогих опций продолжает расти уже по мере того, как пишется эта статья. Так что старайтесь найти недорогие варианты, но помните об их недостатках: низкий коэффициент цветопередачи, искажение цвета, малая мощность и бликование.

Профессиональные открытые лампы

Вольфрамовые светильники в открытом плафоне часто считаются самым базовым осветительным инструментом, состоящим из лампы накаливания и простейшего рефлектора. Лампы этого типа варьируются от самых простых дешевых фотофонарей, которые можно найти на eBay до надежных профессиональных светильников, таких как Arri или Mole. Кстати, последние являются прекрасными вариантами начального уровня и набора из трех таких светильников вполне достаточно, чтобы начать успешно снимать стоковое видео. Фокусировка светового луча в таких светильниках осуществляется просто движением лампочки вперед и назад по отношению к рефлектору. При расположении лампы ближе к отражателю луч становится шире, дальше от отражателя – уже. Из-за своей простой конструкции многие такие фонари склонны отбрасывать двойные тени, поэтому, если у вас есть выбор, старайтесь использовать их для освещения фона или дальнего плана, а не лица. Мы обычно используем такие лампы в качестве общего источника заполняющего света для фона, а также для создания общей освещенности сцены.

Профессиональные линзовые инструменты. Сюда, как правило, относятся вольфрамовые осветительные приборы. Хотя в последнее время и в этой категории появляется все больше и больше светодиодных светильников, которые постепенно вытесняют традиционные лампы накаливания, которые использовались с начала 1900-х годов. В линзовых светильниках луч формируется с помощью стекла, а не рефлектора. Хотя в каком-то виде отражатель тоже присутствует, он играет вспомогательную роль.

Прожекторы с линзой Френеля – самые распространенные и доступные линзовые светильники, которые можно встретить практически повсеместно. Их ассортимент очень широк – от маленьких (100 ватт) до гигантских (10 000 ватт, как Mole Solarspot), и производят их все, кому не лень. По мере того, как камеры становятся более и более чувствительными, требуемый уровень света, а вместе с ним и мощность лампы становится все меньше и меньше. Для производства очень качественного стокового видео обычно бывает более чем достаточно трех светильников мощностью 500, 600 и 1000 ватт.

В действительности, «френели» — не единственные прожекторы линзового типа. Так например, прожектор Leko производит очень точный, почти точечный луч с очень равномерным распределением света. Лучу можно придавать различную форму с помощью специальных трафаретов. Также популярной моделью является Dedolight (хотя он и дороже) за счет своих маленьких размеров, что значительно повышает мобильность, и аккуратного ровного луча света.

Мы располагаем полным набором прожекторов с линзой Френеля – от 150 до 2000 ватт. Также у нас есть парочка ламп Leko для особых ситуаций и набор Dedolight с тремя маленькими, но очень мощными лампами, которые мы используем, когда приходится снимать в тесном месте.

Профессиональные флуоресцентные лампы

Флуоресцентные лампы – это источники мягкого рассеянного света, который распространяется по всем направлениям. Радиус действия у них небольшой, и лучше их использовать как можно ближе к объекту съемки. К несомненным плюсам относится очень низкое потребление энергии, а также тот факт, что они практически не нагреваются. Лампы накаливания, в отличие от флуоресцентных, нагреваются очень сильно и требуют огромных расходов на электроэнергию, в том числе и на охлаждение помещения.

Очень востребованный, многофункциональный и мощный флуоресцентный инструмент — Diva-Lite производства Kino Flo. Он представляет собой простую панель со световыми трубками, которая управляется с помощью ПРА с настраиваемой яркостью. У нас есть несколько таких светильников, и мы регулярно используем их при создании видео для продажи через фотобанки.

Профессиональные металлогалогеновые (дуговые) лампы

Сюда относятся чрезвычайно мощные лампы дневного света. Они используются в качестве дополнительного источника света при съемке в условиях дневного освещения или при высокоскоростной съемке. Единственный недостаток галогеновых ламп – это то, чтодля их работы необходим специальный блок питания, известный как ПРА (пускорегулирующая аппаратура). Ее роль, так же, как в сварочном аппарате – ограничивать силу тока, движущегося по дуге лампы. И хотя эти ПРА модернизируются, становятся, меньше, легче и дешевле, все равно они остаются лишним грузом и требуют лишних расходов. Также если ПРА недостаточно новая или не отрегулирована, как следует, она может стать причиной бликов, особенно если вы снимаете на разной скорости. Галогеновые лампы довольно дорогие, но благодаря высокой мощности и натуральному дневному свету, который они производят, они незаменимы для съемки видео. У нас в арсенале имеется пять галогенок, которые мы используем на регулярной основе.

Альтернативные и самодельные варианты

Если вы обладаете хорошим воображением и изобретательностью, вы сможете найти альтернативу практически для любого светильника. Я покупал множество маленьких флуоресцентных лампочек разной цветовой температуры для использования в самых разных ситуациях. Я сооружал лайтбоксы с помощью флуоресцентных лампочек и жесткой изоляции. Я соорудил огромный мягкий прожектор с помощью гигантской флуоресцентной лампы, алюминиевой трубы и алюминиевого скотча. Я даже использовал свет мощнейшего LED-прожектора, отраженный от листа белого картона. Поищите видео из раздела «сделай сам» на Google, и вы тоже найдете массу интересных идей.

>> Дополнительные советы по освещению

foto-banki.info