Рассеиватель света для фото: Светоотражатели для фотосъемки, как выбрать и для чего они нужны? Примеры фотографий.

Содержание

Светоотражатели для фотосъемки, как выбрать и для чего они нужны? Примеры фотографий.

Светоотражатели для фотосъемки, как выбрать и для чего они нужны? Примеры фотографий.

Отражатель (рефлектор, экран, лайт-диск) в классическом понимании – это мобильная конструкция из каркаса и натянутого на него светоотражающего материала. Бывают разных размеров и форм. Отличаются светоотражатели также конструктивом, свойствами и количеством отражающих поверхностей. Отражатель используется обычно при съемке портрета, чтобы «подсветить» отраженным светом от основного источника (солнце, вспышка и т.п.) детали, расположенные в тенях, тем самым выравнивая освещенность кадра. Говоря проще, отражатель – это весьма действенное средство при борьбе с нежелательными тенями. А еще отражатель может выполнять роль моделирующего (рисующего) источника света, если модель находится в тени либо освещение само по себе – без жестких светотеневых переходов (облачно/пасмурно).

Классификация отражателей.
Как уже было сказано выше, отражатели бывают разных размеров и форм – портретные и ростовые, круглые, овальные, прямоугольные, треугольные и т.п..
По типу каркаса отражатели могут быть как гибкими, так и жесткими, монолитными. В зависимости от свойства поверхности, могут быть задействованы для отражения света, использования «на просвет» и для поглощения света.

Светоотражателей, предлагаемых на рынке фото-аксессуаров, очень много. Разброс по ценам достаточно велик, и зависит от функциональности, размера (рабочей площади) отражателя и известности бренда. Наибольшее распространение ввиду своей универсальности и доступной цены получили отражатели круглой формы и небольшого диаметра. Они обычно включают до пяти или даже семи рабочих поверхностей, отличающихся функционально.

Типы поверхностей отражателя. Разберем предназначение основных типов поверхностей на примере классического портретного отражателя круглой формы, диаметром 32 дюйма, «пять в одном». Изделие состоит из гибкого складного обруча, на который натянута прозрачная материя белого цвета, используемая «на просвет». Для удобства назовем эту конструкцию «основой». Далее, на основу одевается специальный чехол, застегивающийся на «молнию», каждая из четырех поверхностей которого выполняет свою функцию.

  1. Серебряный отражатель – наиболее часто используемая поверхность, для нее характерен высокий КПД* и соответственно, пользоваться ей нужно с умом. Например, при ярком солнечном свете не стоит направлять «зайчик» в глаза модели, если вам, конечно не нужен эффект поплывшей от слез туши. Незаменим в облачную погоду. Дает незначительно измененный по температуре свет, с уклоном в «холодные» тона.
  2. Золотой отражатель – практически то же самое, что и серебряный, с одной лишь оговоркой – эта поверхность дает более «теплый» по температуре свет. Применяется в основном, в пленочной фотографии. Однако, и в цифровой ему находится место – например, можно исправить тональность бледной кожи модели.
    Часто бывает замечен в «глянцевой» фотографии.
  3. Белый фон – используется в качестве отражателя света, однако КПД на порядок ниже, чем у серебристого. Бесценен в яркую солнечную погоду.
  4. Черный фон – работает как белый с точностью до наоборот – поглощает большую часть часть света, «рисуя» более глубокую, с равномерными переходами, тень. Может пригодится при съемках бликующих поверхностей.
  5. Также не забудем о предназначении нашей основы! Материя, натянутая на обруч, используется в тех случаях, когда отражающие поверхности могут быть бессильны. Например, в борьбе с ярким полуденным солнцем, а вернее, с жесткими тенями, которые появляются на лице модели. Особенно мешает такая тень на глазах, превращая глазницы в черные провалы – просто ночной кошмар фотографа-портретиста 🙂

Спасет положение только основа, размещенная над моделью так, чтобы бросить на область съемки мягкую тень от основы.
И конечно же в сложенном состоянии отражатель находится в тонком чехле, к которому пришита петля для удобства ношения.


Вариант «семь-в-одном» включает в комплектацию отражателя еще две рабочие поверхности: зеленого и синего цвета соответственно. Они предназначены для съемки портрета и последующего вырезания этого цветного фона в графическом редакторе.

Как выбрать отражатель?
Для начала нужно определиться, для каких целей вам нужен отражатель.
Для съемки на пленере без ассистента достаточно небольшого отражателя для одиночных портретов «три-в-одном» либо «пять-в-одном». Также неплохо себя зарекомендовали варианты треугольной формы с ручкой для держания. При наличии ассистента можно использовать большие по габаритам отражатели, обычно используются круглой либо овальной формы.

Для студийной съемки может быть масса вариантов, от маленького портретного отражателя, до большой панели-экрана для ростовых портретов. Здесь все зависит от бюджета и поставленных задач.

Съемка с отражателем, практические советы

Отражатель используется в тех случаях, когда нужно «подсветить» отраженным светом от основного источника (в большинстве случаев это солнце) детали, расположенные в тенях, тем самым выравнивая освещенность кадра. Также отражатель может выполнять роль моделирующего (рисующего) источника света, если модель находится в тени, либо когда освещение без жестких свето-теневых переходов (облачно/пасмурно). Также отражатель можно использовать «на просвет» – порой это единственный способ смягчить жесткие тени, особенно на глазах модели, когда солнце в зените. В этом случае без ассистента не обойтись.

Итак, предположим, что вы снимаете модель на пленере, и ваша цель – сделать лицевой или полу-ростовой портрет, и сделать его максимально качественно. Я умышленно не упоминаю аспекты, напрямую или косвенно влияющие на качество портрета (идея, композиция, «раскладывание» кадра на планы, точка съемки и т.д.), сосредотачивая ваше внимание только на освещении сцены и роли отражателя в ней.

Для того, чтобы использовать отражатель во время съемки, вам понадобится ассистент, в идеале – уже имеющий опыт обращения с отражателем. В этом случае вам нужно будет лишь сориентироваться по свету и рассказать ассистенту, что вы хотите в результате, иногда корректируя его действия в процессе работы.
Но как быть, если у вас есть модель, куча идей и желание снимать, но нет ассистента? Да и отражатель вы приобрели буквально «вчера»… Знакомая ситуация, и выход из нее есть.
Во-первых, вы можете держать отражатель сами, расположив его на левом плече и придерживая левой рукой. Во-вторых, при лицевых портретах подержать отражатель может сама модель.

В-третьих, в некоторых случаях можно закрепить отражатель при помощи подручных средств / естественных объектов на пленере (например, в кустах, в ветках дерева и т.п.).

Как использовать отражатель правильно? Вопрос на самом деле не праздный, часто фотографы не «заморачиваются» такими, казалось бы, элементарными вещами, как естественное направление света, комфортные условия для модели и т.д.
Вот несколько советов из моей практики: старайтесь моделировать направление света под естественным, природным углом. Что это значит? Светить отражателем снизу вверх удобно, но это оправдано лишь в случае, если нужно выровнять глубокие тени на шее и под подбородком модели.

В остальных случаях держите отражатель повыше, ориентируясь на угол падения естественного света и стараясь его воспроизвести.
При ярком солнечном свете не желательно использовать серебряный / золотой отражатель, при этом направляя отраженный свет в глаза модели. Тушь поплывет от слез моментально, модель будет деморализована – все это непременно скажется на результате съемки. Поэтому при фронтальном или боковом направлении отраженного света в солнечный день ограничьтесь отражателем «на просвет», либо используйте белую рабочую поверхность соблюдая разумную дистанцию от модели (отражение достаточно яркое для глаз).

Примеры использования портретного отражателя на пленере в картинках:


снято при фронтальном солнечном освещении, без использования отражателя


снято в контровом солнечном освещении, без использования отражателя


белый отражатель расположен сверху-слева (угол 45 градусов относительно модели), снято в контровом солнечном освещении


отражатель «на просвет» расположен фронтально над головой модели, снято в контровом солнечном освещении


серебряный отражатель расположен фронтально снизу относительно модели, снято при фронтальном солнечном освещении


золотой отражатель расположен фронтально снизу относительно модели, снято при фронтальном солнечном освещении


золотой отражатель расположен фронтально снизу относительно модели, снято в контровом солнечном освещении


черный отражатель расположен сбоку-справа (угол 90 градусов относительно модели), снято в тени


серебряный отражатель расположен сверху-слева (угол 45 градусов относительно модели), снято в тени


серебряный отражатель расположен фронтально сверху (угол 45 градусов относительно модели), снято в тени


золотой отражатель расположен сверху-слева (угол 45 градусов относительно модели), снято в тени


золотой отражатель расположен фронтально сверху (угол 45 градусов относительно модели), снято в тени

При подготовке статьи использованы материалы с сайта photokubik. com

 

Мы представляем отражатели для фотосъемки следующих производителей:

Светоотражатели Falcon Eyes

Светоотражатели FST

Светоотражатели Godox

Светоотражатели GreenBean

Светоотражатели Lastolite

Светоотражатели Profoto

Светоотражатели RAYLAB

Светоотражатели Westcott

Смотрите весь каталог отражателей по ссылке

 

10 способов использования отражателя для фотосъемки 5-в-1

В книгах, журналах, веб сайтах по фотографии вы найдете множество упоминаний об отражателях.  Они являются наиболее существенным инструментом для модификации света в любом жанре, а также это неотъемлемая часть инструментария многих фотографов.

 

 

Если вы новичок в идее использования отражателей, или в целом новичок в фотографии, проблема с отражателями такова, что даже если способ их использования очевиден, то воздействие зачастую слишком тонкое, чтобы заметить, если у вас не хватает опыта в их использовании. Чтобы справиться с этим и сделать процесс изучения легче, эта статья даст вам 10 общих примеров использования отражателя 5-в-1. Вы также увидите, как работает отражатель в каждом конкретном случае и найдете диаграммы, чтобы повторить эти упражнения в свободное время.

Лучшим способом в полной мере использовать информацию из этой статьи является повторение всех предложенных схем, используя собственное оборудование и объекты. Как только вы поймете основы, описанные здесь, вы сможете экспериментировать и изменять значения переменных, чтобы увидеть, как небольшие изменения могут повлиять на ваши изображения.

 

Что такое отражатель 5-в-1?

 

 

Отражатель 5-в-1 представляет собой отличный гаджет, который включает в себя несколько различных типов отражателя в одном портативном и легком в использовании наборе. Туда входят белый, серебристый, золотистый, черный отражатели (или флаг) и рассеивающая панель.

Соединены они таким образом, что четыре стороны отражателя сшиты в своего рода чехол, который надевается на рассеивающую панель; чтобы сменить цвет, необходимо просто расстегнуть его, вынуть рассеивающую панель, вывернуть чехол наизнанку и снова надеть на рассеивающую панель.

 

 

Разъяснения

В данной статье основное внимание уделяется практическому использованию отражателей 5-в-1, но есть несколько вещей, о которых нужно помнить для наиболее эффективного их применения.

 

Качество света

Когда речь идет о качестве света, этот термин не имеет ничего общего с тем, является ли свет хорошим или плохим. Слово «качество» относится к физическим свойствам, признакам или характеристикам света. Эти свойства включают мягкость или жесткость, форму, цвет и интенсивность света.

Я знаю, это немного сбивает с толку, но это всего лишь одна из многих причуд английского языка. Если это поможет, то просто запомните, что не существует плохого или хорошего света; есть свет, наиболее подходящий для различных объектов.

 

Мягкость, жесткость и интенсивность

С точки зрения отражателей важно понять, как они изменяют свет.

Мягкость и жесткость обусловлены очевидным размером вашего источника света. Перемещая отражатель ближе к объекту, вы получите более мягкий свет. Отдаляя его, свет станет жёстче. Это применимо и к размеру отражателя. Большой отражатель на том же расстоянии от объекта сделает свет мягче, чем маленький, в то время как маленький (в том же положении) будет производить более жесткий свет. Однако, если вы поставите большой отражатель дальше от объекта, а маленький ближе, они могут стать эквивалентны.

Если изменять цвета вашего отражателя 5-в-1 с белого на серебристый, например, свойствами света, которые изменятся, будут цвет и интенсивность. При условии, что отражатель не передвигали, серебристый и белый отражатель даст одинаковую мягкость/жесткость света. Однако, серебристый отразит больше света, чем белый, а значит обеспечит большую интенсивность. Из-за этого каждый раз, когда вы меняете отражатель, вы также должны изменить настройки экспозиции.

Кроме того, использование отражателя другого цвета изменит цвет света и вам потребуется настроить баланс белого. Исключением является использование золотистого отражателя, который зачастую применяется для намеренного добавления в изображение цветового оттенка.

 

Упражнения

 

Упражнение 1 – белый/серебристый сбоку

 

Первый пример может быть наиболее распространенным способом использования отражателя. Свет освещает объект слева от камеры. Это вызывает темные тени на лице модели справа от камеры. Иногда эти тени могут быть приятными и приемлемыми, но иной раз вы можете захотеть заполнить их дополнительным светом. Вот где отражатель вступает в игру.

Для этого разместите его белой или серебристой стороной сбоку и близко к объекту так, чтобы он был напротив источника света. Таким образом вы заполните тени и сделаете кадр ярче.

Примечание: вы можете изменять интенсивность света, двигая отражатель ближе к объекту или подальше от него. Разместите его ближе, чтобы осветить тени сильнее; или размещайте подальше, чтобы получить менее интенсивное заполнение и сделать тени темнее.

 

Слева: без отражателя. Справа: с отражателем

 

Упражнение 2 – белый/серебристый снизу

 

Эта схема тоже очень распространенная и является небольшой вариацией упражнения, предложенного выше. Здесь отражатель размещен под объектом и заполняет тени снизу.

 

Слева: без отражателя. Справа: с отражателем.

 

Примечание: будьте очень осторожны, работая с грузным человеком или имеющим двойной подбородок, так как такая схема только подчеркнет недостатки и сделает их выразительными, что совершенно нежелательно. Вы можете осветить и ноздри, так что будьте к этому внимательны.

 

 

Упражнение 3 – белый/серебристый изогнутый

Вы можете использовать еще одно преимущество отражателя 5-в-1 – он не жесткий и поддается формированию. Это позволит придавать форму свету, заполнять тени, которые не доступны для плоского отражателя. Для этого просто держите отражатель с двух противоположных сторон и согните его вовнутрь, создавая тем самым изогнутую поверхность, которая будет заполнять тени, не доступные для плоской поверхности.

 

Слева: без отражателя. Справа: отражатель согнут.

 

Упражнение 4 – белый/серебристый

В этом примере источник света находится позади объекта. Отражатель используется параллельно источнику света с тем, чтобы привнести детали в густых тенях, вызванных техникой освещения сзади. Использовать ее для портретов возможно, но это достаточно сложная задача. Тем не менее, контровый свет широко применим в фуд фотографии и других натюрмортах.

Слева: без отражателя с интенсивным контровым светом. Справа: с отражателем.

 

Упражнение 5 – белый/серебристый

Если источник света мал, а свет слишком жесткий для достижения желаемого эффекта, отражатель 5-в-1 предлагает несколько вариантов смягчения света.

Здесь вместо того, чтобы освещать ваш объект непосредственно источником света, отражайте его с помощью отражателя. Это эффективно увеличивает размер источника света, тем самым смягчая его. Вы потеряете некоторую интенсивность света, поэтому нужно измерять по отраженному свету, а не по вспышке.

Слева: прямой, маленький источник света. Справа: свет отражен от белого отражателя.

 

Рассеивание

 

Упражнение 6 – рассеивающая панель

Еще один способ смягчить жесткий свет с помощью 5-в-1 состоит в использовании рассеивающей панели. Просто разместите ее между источником света и объектом, убедившись, что весь поток света попадает на рассеиватель. Рассеивающим панелям присуща потеря света. Множество из них разработаны с учетом сокращения света на два шага, но вы должны проверить конкретно ваш. Таким образом вам понадобится рассчитать экспозицию с рассеивающей панелью прежде, чем делать фотографии.

Преимущество этой техники в том, что вы можете перемещать панель куда угодно между источником света и объектом, не влияя при этом на экспозицию. Это позволяет изменять форму и качество света мгновенно без необходимости корректировать настройки.

 

 Слева без рассеивателя, маленький жесткий источник света. Справа с рассеивающей панелью, смягчающей свет.

 

Черный отражатель

 

Упражнение 7 – черный отражатель или флаг

При первом использовании вашего флага сделайте это аналогично белому или серебристому отражателю, как в первом упражнении. Применение черной стороны отражателя поможет углубить и усилить тени на вашем объекте. Эта методика применяется не так часто, как другие, но может быть использована для прекрасной творческой идеи.

 

 Разница незначительная, но посмотрите на тени.

 

Упражнение 8 – черный отражатель или флаг

Вместо того, чтобы отражать свет, вы можете использовать флаг, чтобы блокировать и формировать свет в вашей сцене. Держите отражатель черной стороной к объекту так, чтобы закрыть большую часть источника света. Эта техника может быть использована вместо траты времени на изменение модификаторов и позволит создать драматический эффект освещения без привлечения большого количества оборудования.

 

 

 

Слева: до. Справа: после.

 

Упражнение 9 – черный отражатель или флаг

Флаг можно использовать также в качестве фона. Вы скорее всего не будете делать это часто, так как это не идеальное решение в большинстве случаев, но иногда это может пригодится, чтобы избавиться от беспорядочного заднего плана.

Слева: до. Справа: после.

 

Золотистый отражатель

 

Упражнение 10 – золотистый

Если честно, то вы скорее всего никогда не захотите использовать золотистый отражатель. Эффект и цветовой оттенок, который он обеспечивает, зачастую слишком интенсивный для большинства целей. Тем не менее, при разумном подходе его можно использовать для добавления теплого светового обрамления. Здесь отражатель размещен позади объекта и отражает свет на волосы модели.

 

 Слева: до. Справа: после. Обратите внимание на теплый оттенок, появившийся на волосах, он очень легкий.

 

Это только начало

Эти 10 примеров лишь немного раскрывают тему использования отражателей 5-в-1. Однако, проделав их множество раз с различными объектами вы быстро научитесь замечать, как отражатели изменяют свет в той или иной ситуации. И в дальнейшем вы сможете эффективно применять их в фотографии.

 

 

 

 

 Автор: John McIntire

Перевод: Татьяна Сапрыкина

Рассеиватели и отражатели своими руками

Для того, чтобы сделать свет более рассеянным и убрать слишком резкие тени при предметной съемке, необходимо использовать специальные рассеиватели и отражатели. Чем больше рабочая площадь таких приспособлений, тем более ровным будет световой рисунок и мягче тени. Рассеиватели и отражатели сегодня выпускаются различными производителями, однако за них Вам придется выложить немалую сумму. Учитывая, что фотографу итак приходится тратиться на приобретение сменной оптики, внешней вспышки и других фото аксессуаров, есть смысл задуматься над тем, чтобы сделать рассеиватель или отражатель своими руками из подручных средств. Зачастую такие самодельные отражатели и рассеиватели гораздо лучше справляются с поставленными задачами, чем те которые можно приобрести в магазине.

 Рассеиватели

Рассеиватели призваны устранять грубый свет и тени, чтобы на фотографиях объект съемки приобрел более естественный и приятный вид. Такие приспособления могут быть самой разнообразной формы и конструкции в зависимости от того, какую вспышку или источник света использует фотограф. Изготовление рассеивателя своими руками обычно не вызывает особых сложностей, главное лишь применять в качестве рабочей поверхности белые, незатемненные, материалы. Иначе свет, который окрасится в определенный свет, попадет на фотографируемый объект, в результате чего на нем останется оттенок этого цвета, что может испортить снимок.

Самый простой рассеиватель может быть сделан из обычного листа бумаги формата A4. В нижней части листа вырезают кружок под объектив фотокамеры, затем этот лист просто одевают на объектив и простейший рассеиватель света готов. Еще один простой способ изготовления рассеивателя заключается в том, чтобы взять какую-либо белую, незатемненную картонку и пристегнуть ее резинкой к вспышке. Дальше следует надеть на картонку и вспышку камеры пакет белого цвета, который и будет рассеивать свет. Получается довольно приличный по функциональности рассеиватель.

В качестве прекрасного дополнения к встроенной вспышке можно использовать светорассеиватель, выполненный из простой баночки из под фотопленки. В такой баночке достаточно вырезать отверстие прямоугольной формы под размер встроенной вспышки, чтобы рассеиватель впоследствии не болтался и держался достаточно крепко. Баночка хорошо рассеивает импульсный свет вспышки, делая его слабее, что позволяет избавиться от жирных теней и бликов.

Для того, чтобы контролировать количество света, проходящего через такой самодельный рассеиватель, можно сделать сразу несколько перегородок из точно таких же баночек. Хотя такие картонки и баночки оказываются весьма эффективными в плане рассеивания света, но  согласитесь, что это не слишком «представительно» и красиво. Поэтому Вы можете воспользоваться чуть более сложными советами по изготовлению рассеивателей в домашних условиях.

Отражатели

Отражатели очень часто используются в фотографии, они помогают избежать прямого грубого света и резких теней, смягчая, тем самым, световой рисунок. Отражатели дают возможность получить рассеянное, мягкое освещение, которое оптимально как для предметной, так и для портретной съемки. Конструктивно любой отражатель представляет собой основу, то есть определенный каркас, на который надевается отражающий экран. В качестве каркаса можно использовать рамки для фотографий, обручи, а также самостоятельно изготовленные основы из пластика или картона.

Что же касается отражающего экрана, то здесь можно применять самые разнообразные материалы. Хотя бы белый лист ватмана, который является универсальным белым отражателем. Нужно лишь учитывать отражательные способности того или иного материала.  Здесь целесообразно руководствоваться следующим правилом — чем больше текстура материала похожа на зеркальную, тем лучше Ваша самодельная конструкция будет работать на отражение света.

Для внешней вспышки простейший отражатель можно изготовить своими руками буквально за считанные минуты. В частности, можно сложить лист ватмана в несколько слоев и прикрепить его при помощи резинки к корпусу вспышки. Такому отражателю обычно придают форму в виде конуса и крепят к узкой стороне внешней вспышки. По такому же принципу можно изготовить отражатель  и из пластиковой канцелярской папки белого цвета, которую для большей жесткости сшивают с куском плотной ткани или натуральной кожи.

Наиболее популярными отражателями, как известно, являются фото зонты.   Их можно приобрести в магазине, а можно изготовить из обычного зонтика, оклеив его внутреннюю сторону мятой фольгой.

Еще один «рецепт» изготовления отражателя для внешней вспышки состоит в следующем. Берется обычная пластиковая бутылка цилиндрической или кубической формы, в которой обычно продают уксус, либо жидкости для ухода за разными поверхностями. Эту бутылку необходимо разрезать так, чтобы нижней части хватило на отражатель подходящего размера. Далее нужно надежно прикрепить  такой самодельный отражатель к вспышке, используя для этого двухчастную липучку для тканей. Отражателя из пластиковой бутылки вполне достаточно, чтобы серьезно изменить качество фотографии в лучшую сторону.

Если планируется использовать отражатель в качестве фона, то его можно сделать вручную из двух алюминиевых трубок, которые будут служить каркасом. Белая ткань будет играть роль отражающей поверхности. Нужно только отрезать кусок ткани нужного размера, далее  низ и верх ткани просто подгибаются и прострачиваются. Затем вставляются алюминиевые  трубки и отражатель готов. Остается только придумать, как закрепить отражатель на стене.

Если Вам недостаточно простого, удобного отражателя с белой отражающей поверхностью, выполненной из ткани, пластика или картона, то можно поэкспериментировать. В частности, очень интересный отражатель получается из кусочков зеркала. С его помощью можно отражать яркие узоры света на объект съемки и одновременно озарять его гламурным блеском.

В таком самодельном отражателе используются зеркальные части, размещающиеся по узлам сетки. Они отражают множество ярких «зайчиков» света на объект съемки. Основная трудность при изготовлении такого необычного отражателя состоит лишь в том, чтобы разрезать зеркало на отдельные куски небольшого размера. Нужно сохранять аккуратность и проделывать эту операцию в перчатках, поскольку края зеркал очень острые.

Цель резки зеркала  состоит в том, чтобы получить кусочки размером в несколько сантиметров. Затем эти кусочки зеркала наклеиваются на пенополистирол в виде своеобразного сетчатого узора. Впрочем, тут можно экспериментировать и создавать самые разнообразные узоры из кусочков зеркала. Учтите, что для того, чтобы получить наибольший эффект от использования такого отражателя, Вам понадобится достаточно мощный источник света. Отражатель с кусочками зеркала, например, хорошо работает при съемке на открытом воздухе в условиях яркого дневного света.

Подобные самодельные вещицы порой заставляют буквально позеленеть от зависти обладателей профессиональных рассеивателей и отражателей, которые широко представлены в продаже. Еще бы, ведь «самоделки»  не только прекрасно справляются со своей работой, создавая мягкий световой рисунок, но и обладают такими качествами, как компактность, мобильность и интересный внешний вид.

Напоследок стоит отметить, что изготовить хороший рассеиватель или отражатель – это еще не все. Важно научиться его правильно использовать на практике. Для этого придется покопаться в настройках Вашего фотоаппарата и вспышки, а также понять принцип действия отражателя на нескольких тестовых кадрах.

Источник: Фотокомок.ру – тесты и обзоры фотоаппаратов (при цитировании или копировании активная ссылка обязательна)

Фотографируем с отражателем. : letohin — LiveJournal

1. Обещанного два года ждут. Был у меня давно, как мне кажется, один из самых полезных и крутых постов по тегу «Уроки фотографии» — Съемка с естественным светом. Так вот, последней строчкой в нём я пообещался его продолжить. Что и делаю.

2. Для начала стоит еще раз ввести вас в курс дела. На трех снимках ниже — варианты света в самое неприятное полуденное солнце :
1. Неправильный и некрасивый прямой свет.
2. Контровой (нам подсказывает свечение на волосах).
3. Наша модель в тени — мягкий рассеянный свет.

3. Как видите, справиться с солнцем можно и без отражателя, но если он есть — радости будет больше.

Давайте сразу закроем вопрос с технической стороной :
1. Самая правильная покупка — отражатель 5в1 — меня интересуют только белый, серебро и рассеиватель, для кого придуман золотой — я не знаю.
2. Мне больше нравится овальная форма — лучше повторяет фигуру человека, может варьироваться двумя сторонами, нежели круглая.
3. У меня два отражателя — овальный большой 180 см. для полного роста и круглый — 70 см в диаметре для портретов.

4. Единственный минус отражателя — его должен кто-то держать. Напрягать дополнительных людей я не люблю, поэтому имею в своем распоряжении держатель отражателя. Минус такой конструкции — высокая парусность(умное слово, да?), проще говоря — любое дуновение ветерка — и всё, что нажито непосильным трудом… Благо, ломаться там нечему, а если руки у вас из того места, то сшить мешочки с песком вы сможете.

5. Отражатель стоит 30-40$, держатель — 20$ и стойка около 20-30$. Итого: для счастья вам нужно примерно 80$.

Наглядно:  без/с отражателем.

6. Рассеиватель — это такой белый полупрозрачный овал(или какой там формы ваш отражатель), который смягчает свет.
Без/С.
В первом случае вас ждут выраженные и не всегда нужные тени на лице, плюс неприятные блики на коже, плюс модель просто не сможет комфортно открыть глаза.

7. При студийной съемке кроме заполнения теней, отражатель добавляет ощутимые интересные блики в зрачках.

8. А теперь моделируем сложную ситуацию. Нам нужно сфотографировать двух девушек, сидящих на террасе в летнем кафе.

9. Сложная она, потому что :
1. Солнце, конечно же, сейчас совсем не с той стороны, а положение моделей вы изменить не можете.
2. Козырек делит вашу съемочную площадку на две абсолютно разные по свету локации. Сравните свет и его характер на стульях 1 и 2.

10. Решение :
1. Используем рассеиватель, чтобы погасить жесткий свет и создать комфортную тень на девушке в синем платье.
2. Отражателем направляем солнечный свет на моделей.

11. Получаем закономерно хороший результат!

12. Это давняя, но при этом одна из моих самых любимых съемок с классной командой и красоткой Настей magronova.  Вся серия фотографий — тут. Посмотреть сегодня на Настю можно в её Instagram.

13. Ситуация чуть проще — две девушки сидят на траве. Обратите внимание — они сидят в тени деревьев, это важно.

13. Тень дает нам мягкий и равномерный, но совсем не насыщенный свет.

14. Итого : девушки в тени, а мы с солнечного участка направляем свет на них отражателем.

15. Мне нравится.

16. Еще пример и опять любимая съемка.

17. Видно, что вокруг модели создана тень.

18. Тем самым, при невозможности изменить её положение относительно солнца, мы добиваемся нужного нам положения тел 😉

19. При неимении большого рассеивателя, как у меня тогда, можно использовать в этой роли отражатель, это не так хорошо, как могло бы быть с первым, но лучше, чем вообще без ничего.

20. Пока не отражаться в очках я не научился, но всё впереди 🙂

21. Надеюсь, вам было полезно и интересно! Вопросы?

P. S. О чем еще(в сфере фотографии) вы хотели бы узнать?

— я в интернете

8 способов использовать пластиковый пакет для фото- и видеосъемки


Пластиковый пакет является той вещью, которую всегда будет удобно носить в сумке с оборудованием. В своем видео Дейв Кноп показал восемь способов использования обычного мешка для мусора для облегчения жизни во время съемок. Посмотрим, что за грязные трюки он предлагает.


Оригинальное видео на английском языке


Сайт DIY Photography сделал разбор этого видео:

1. Рассеиватель для света из окна

Если в окне появляется очень сильный солнечный свет, то вполне можно использовать белый пластиковый мешок для мусора, чтобы смягчить резкий свет. Просто прикрепите пакет на окно с помощью скотча и все готово!

2. Отражатель

И снова берем белый пластиковый пакет и используем его как отражатель, чтобы заполнить тени на лице модели. Все просто.

3. Защита от грязи

Если земля мокрая и грязная, но съемочную технику нужно обязательно на нее положить, то на помощь приходит пластиковый пакет! Просто положите его на землю, а уже не него все остальное, что не должно испачкаться.

4. Защита от дождя

В случае внезапно начавшегося дождя хорошо иметь под рукой какой-нибудь пластиковый пакет. Его можно обернуть вокруг камеры и объектива, и в таком виде продолжать съемке. Или можно накрыть пакетом сумку и бежать за штатным чехлом, как показано здесь:

5. Звук дождя

Кто бы мог подумать! Можно получить звук дождя с помощью пластикового пакета. И он звучит достаточно прилично.

6. Баланс белого

Если под рукой не оказалось серой карты, но есть белый пакет, то с его помощью можно настроить баланс белого — точно так же, как с белым листом или серой картой.

7. Утяжелитель

Если понадобился утяжелитель, чтобы прижать штатив или что-то подобное, то самый обычный пакет можно использовать для этих целей набив песком или камнями. И вот, буквально за минуту, получается замечательный инструмент, которым можно не только придавить что-то, но и поставить на него камеру, если под рукой не оказалось штатива.

8. Китайский фонарик

Надуйте белый пакет и поместите внутрь светодиодный фонарь. Таким нехитрым способом можно сделать замену для популярного китайского фонарика, чтобы рассеивать свет. Но не стоит забывать, что горячие лампы могут расплавить пакет, поэтому его нельзя использовать с лампами накаливания и внимательно следить даже за светодиодными фонарями.

Бонусный совет

Если попался мешок со лентой, которой его можно затягивать, то ее можно вытащить и использовать как маркер, при разведке на местности: как метку в интересном месте или когда нужно отметить важные вещи типа низко весящих ветвей или частей механизмов.

Пластиковый пакет не занимает много места, но может использовать кучей разных способов, поэтому удобно иметь под рукой одну-две штуки. При минимальном весе и минимальной стоимости от него определенно есть польза.

Рассеиватели

Сотовый рассеиватель JJC SG-N ..

53 руб

Колпак-рассеиватель для вспышки Canon 430EX, 430EXII Колпак-рассеиватель предназначен для смягчения светового потока, что, в свою очередь, способствует получению снимка с мягкими тенями и без пересветов. Рассеиватель используется в качестве насадки для вспышки Canon 43..

12 руб

Колпак-рассеиватель для вспышки Canon 580EX Колпак-рассеиватель предназначен для смягчения светового потока, что, в свою очередь, способствует получению снимка с мягкими тенями и без пересветов. Рассеиватель используется в качестве насадки для вспышки Canon 580EX,&nbsp..

12 руб

Колпак-рассеиватель для вспышки Nikon SB700 Колпак-рассеиватель предназначен для смягчения светового потока, что, в свою очередь, способствует получению снимка с мягкими тенями и без пересветов. Рассеиватель используется в качестве насадки для вспышки Nikon SB700 ..

12 руб

-20%

Знаменитые рассеиватели Лайтсфера от Гарри Фонга (Gary Fong) — теперь с универсальным креплением для любых вспышек! Они совместимы с аксессуарами-колпачками AmberDome и ChromeDome. Крепление так надежно, что может выдержать вес соединенных вместе фотокамеры, бустера и вспышки. Патентова..

56 руб 45 руб

-50%

Рассеиватель Micnova MQ-B12 для вспышки Canon, Nikon, Nissin, Sigma, Sony и др. Рассеиватель для вспышки Micnova MQ-B12 – это универсальный отражатель для внешней вспышки. Визуально этот рассеиватель имеет форму «лопух» с шестью прорезями. При съемке с этим рассеивателем, 20% света вспыш..

50 руб 25 руб

Колпак-рассеиватель для вспышки Nikon SB900 Колпак-рассеиватель предназначен для смягчения светового потока, что, в свою очередь, способствует получению снимка с мягкими тенями и без пересветов. Рассеиватель используется в качестве насадки для вспышки Nikon SB900. &nbsp..

18 руб

Лучший из стандартных рассеивателей для вспышки Canon 600ex. Доставка по Беларуси. Отзывы можно посмотреть у нас в каталоге. ..

10 руб

Puffer рассеиватель для встроенной вспышки, универсальный. Рассеиватель Puffer устанавливается в «горячий башмак» фотоаппарата, имеющей встроенную вспышку, и великолепно смягчает ее свет. Прекрасно подходит для съемки портретов, «грабшутинга» и съемки предметов крупным. Рассеиватель имее..

20 руб

. .

13 руб

Рассеиватель можно использовать с двух сторон Белая сторона для косвенного отражения Серебрянная сторона для увеличения спектра рассеивания Уменьшает жесткие тени фона и устраняет эффект крассных глах Подходит для большинства накамерных вспышек. ..

12 руб

Схемы света с одним источником в фуд-фотографии.

Можно ли определить, глядя на фотографию ниже, где расположен источник света?


А здесь?

Все достаточно очевидно, в первом варианте свет льется сзади, такой свет называют задним или контровым, а во втором свет боковой, окно справа. Посмотрите, как меняется фотография в зависимости от расположения источника.

Все схемы света показаны на этом рисунке:


(c) схема отсюда

Здесь эллипс — источник света, который может располагаться в точках
— 1-2, 3-4 (по некоей статистике утверждается, что такая схема используется в 80%), это задне-боковой свет
— в точке 12, это контровый свет (в 10%)
— в точках 3 и 9 — боковой свет (тоже в 10%)
— и точки 4, 6 и 8, располагать в них источник света не рекомендуется вообще

С одним источником света обязательно использование отражателей. Отражатель по сути тоже является источником света (отраженного), а потому смягчает резкие тени и подсвечивает затемненные участки, лишенные света из основного источника. В фуд-фотографии самые важные отражатели — белого цвета! Можно работать с серебряными и золотыми, но осторожно. Белые отражатели легко изготавливаются, ватманом можно обклеить картон и прицепить прищепку для устойчивости, можно использовать куски пенопласта. Серебряные и золотые отражатели делаются из фольги, как правило.

Ниже — схемы, показывающие расположение объекта съемки, источник света и отражатель.

Источник света сзади, отражатели по бокам:

(c) схема отсюда

Я для этой схемы часто использую отражатель спереди, который просто держу в руке:

(c) схема отсюда

Задне-боковой свет:

(c) схема отсюда

Источник света сбоку:

(c) схема отсюда

А теперь посмотрим, какие получаются фотографии с разными схемами!

Свет из окна — справа, очень резкий, хотя в это замечательное окно никогда не шпарит солнце во всю дурь. Однако, свет слишком жесткий, справа переэкспонирован фон, на ягодах цвет выбит, слишком большие блики. Я не использовала отражатель, поэтому тень слева — резкая.

Для смягчения света я применяю рассеиватель! У меня он профессиональный, но раньше я использовала белый пергамент, который скотчем прикрепляла на окно. Можно использовать прозрачную белую тюль. Без рассеивателя я практически не снимаю. Ниже — фотография, сделанная с рассеивателем.

И наконец — с отражателем слева от баночки. Тень заметно смягчилась.

А это контровый свет, очень интересная подсветка, но фон сзади сильно переэкспонирован даже(!) с использованием рассеивателя.

Поэтому я просто уменьшила экспозицию на своей камере:

А здесь — добавила отражатели:

Ну и пример схем, которые не рекомендуется использовать. Свет падает на баночку с джемом спереди, я стою спиной к окну, фотографирую немного сбоку. Темновато, плоско, неинтересно, свет «в лоб» бьет по ягодам, создавая некрасивые блики.

Поставила сзади белый отражатель, но фото это не спасло.

Приведенные фотографии не обработаны; конечно, надо чуть-чуть подретушировать, главное, что в обрабатываемой фотографии изначально не будет пересветов, грубых бликов и жестких теней.

Пример обработки:

Все уроки по фуд-фотографии здесь.

Рассеиватели света | Панели светорассеивателя, бумага и листы

Использование светорассеивателей в вашей фотографии

Студийные диффузоры позволяют создавать более мягкие световые эффекты в ваших фотосессиях. Вы можете уменьшить блики от источника света и создать меньше теней, что позволит вам запечатлеть мелкие детали и цвет. Хотя существует много типов диффузоров, все они работают, рассеивая свет и отправляя его в разных направлениях.

Когда использовать диффузоры

Студийные диффузоры особенно полезны при съемке портретов, потому что человеческое лицо создает множество теней, а нерассеянный свет может сделать эти тени слишком резкими.Рассеивание света превращает мелкие детали в четкую и четкую фокусировку при макросъемке, где очень важно улавливать мелкие детали. Рассеивание света может помочь улучшить качество практически любой фотографии и не менее важно при производстве фильмов по тем же причинам.


Типы рассеивателей

Вы можете разместить рассеиватели на вспышке камеры или на внешних системах освещения. Существует много различных типов материалов для светорассеивателей, включая пластик, акрил, ткань и диффузионные гели.

Пластик

Пластиковые листы рассеивателя света, например, из термостойкого полиэстера, могут выдерживать высокие температуры света.

Акрил

Акрил устойчив к разрушению, легко режется по размеру и отлично подходит для укрощения резких люминесцентных ламп.

Ткани

Диффузионные ткани представляют собой шелковые или сетчатые ткани. Сетчатые ткани позволяют получить более сфокусированный луч, а шелк рассеивает свет на более широкой площади и создает больше эффектов окружающего освещения.

Гели

Полупрозрачные гели бывают разных цветов, и большинство людей используют их для создания окружающего освещения для фотосессий и видео.

Панели светорассеивателя легко установить и разместить в вашей студии, и они отлично работают при рассеивании света от ярких светодиодных ламп.


Работа с рассеивателями вспышки

Рассеиватели вспышек прикрепляются непосредственно к вспышке вашей камеры. С их помощью вы можете рассеивать свет без использования внешних источников света.Рассеиватели для вспышек отлично работают со вспышками и позволяют распределять освещение, не настраивая многочисленные системы освещения. Это делает рассеиватели вспышек идеальным выбором для фотографов, которые хотят в спешке создавать бестеневое освещение.

Если вы заинтересованы в изучении различных вариантов студийных светорассеивателей и других модификаторов света, ознакомьтесь со всеми этими вариантами в B&H Photo and Video.

Нет помощника? Нет проблем — руководство по мобильному рассеиванию света

Привет — Меня зовут Дэн Ст.Луи, и я владелец и главный фотограф HeadShots Inc, фотоателье в Сан-Франциско, специализирующемся исключительно на профессиональных хедшотах.

В ходе обычной работы я часто фотографирую голову на открытом воздухе по всему Сан-Франциско. Долгое время я изо всех сил пытался получить отличные портреты в солнечные дни в районе залива.

Я не видел, чтобы кто-нибудь еще использовал эту технику, поэтому решил поделиться, чтобы помочь другим фотографам избежать тех же проблем!

Некоторые проблемы с портретами на улице:

Итак, при попытке получить отличные портреты на открытом воздухе есть несколько знакомых проблем:

Во-первых, в зависимости от облачности снимки с приятным фоном и в тени могут быть недоэкспонированными / неинтересными. Обычно нам нужно примерно на полстона больше света на объекте по сравнению с фоном, чтобы получить красивый эффект ореола, но этот снимок не всегда доступен в любом месте. Прямой солнечный свет тоже явно запрещен.

Часто ракурсы, которые мне нужно использовать, чтобы сделать снимок в тени, содержат мусорный бак, горшок или другой нежелательный объект на заднем плане. Я работаю в основном с юристами, консультантами и предпринимателями, и эти клиенты не обязательно хотят, чтобы вокруг них царила суровая «городская» уличная атмосфера.

Во-вторых, меня выгнали из многих, многих общественных мест в Сан-Франциско, поэтому мне нужно двигаться быстро, прежде чем меня загрузят. Для большинства красивых общественных парков требуется коммерческая лицензия, если какое-либо фотооборудование касается земли. И, честно говоря, хлопоты / затраты на отправку этих форм не стоят того для одного сеанса хедшота. Поэтому я не могу использовать традиционные штативы и стабилизаторы.

В-третьих, я не хочу платить или тратить время на согласование с помощником, который будет стоять там с диффузионным диском.А) Раздражает необходимость составлять дополнительный график (мои клиенты и я достаточно заняты, не добавляя в них третьего человека), и Б) Я бы предпочел не добавлять эти расходы к моему предложению услуг.

Приключения с традиционными рассеивателями света:

Так начинаются мои приключения в использовании традиционных светорассеивателей.

Сначала я попробовал традиционный круговой диффузор и просто держал его одной рукой за обод.

Фото с Amazon

К сожалению, мне не удавалось устойчиво удерживать диск, одновременно удерживая камеру.

Затем я попробовал один из этих «портативных» диффузоров:

Эти щенки машут на ветру как ____

Эти штативные диффузоры могут быть полезны в помещении, но их сложно контролировать, даже когда дует ветер. Кроме того, все версии, представленные на рынке, слишком малы, чтобы покрыть весь торс объекта.

Система

Итак, наконец, я создал комбинацию из двух инструментов.

Трое моих лучших друзей. Студийный кронштейн + круговой диффузор.Холодное заваривание необязательно.

Примечание: мне нужно было нанести суперклей на колпачок студийного рычага, чтобы щенки не выскочили во время съемки.

Набор, который я предлагаю здесь, включает:

1. Светорассеивающий диск. Подойдет любой бренд. Раньше я пользовался другими и добился аналогичных результатов.

2. Этот домашний студийный кронштейн (аналог B&H link)

Это конечный результат:

Обратите внимание, я купил несколько версий этой руки раньше, но Selens — единственный бренд, который работал на меня (опять же, не аффилированный, просто отдавая должное, где это необходимо :)).Мне также пришлось внести некоторые изменения, чтобы стабилизировать диск. Если вам интересно узнать больше, просто напишите мне по адресу [email protected], чтобы получить последнюю версию, которую я использую.

Результат

Основная концепция заключается в том, что рассеивание света — ваш лучший друг при съемке на открытом воздухе. Это дает вам массу гибкости и мобильности при выборе поз и фонов для портретов.

Но вам понадобится студийный кронштейн, чтобы стабилизировать диск и настроить его в соответствии с позой объекта и желаемым уровнем экспозиции.

В зависимости от силы солнечного света вам нужно будет держать диффузоры на расстоянии 1,5–2,5 фута от объекта. Слишком далеко, и освещение будет ровным. Слишком близко, объект будет переэкспонирован.

Вам понадобится диффузионный диск на расстоянии 1,5–2,5 фута от объекта.

Вот конечный продукт из этого кадра:

В целом это неплохой снимок, но освещение на лице объекта немного ровное, потому что диффузор находится слишком далеко.

Чтобы правильно выделить радужную оболочку и заполнить глазницы, держите диффузор как можно ниже по отношению к объекту. Удерживая диффузор на одной стороне лица, вы также добавите глубине фотографии.

Бинго! Если держать вас на нужном расстоянии, вы получите не слишком плоский свет. Клиентам нравится естественный вид в журнальном стиле, который создают рассеиватели света и солнечный свет.

Вы также можете использовать кронштейн для отражения света вверх через белый отражатель.Этот комплект особенно полезен, когда рассеянный свет в пасмурный день исходит из-за объекта.

Держите отражатель как можно ближе к лицу объекта, избегая при этом белого оттенка.

Пример снимка отражателя:

Ручной отражатель увеличивает экспозицию объекта и помогает заполнить его глазницы. Здесь все еще есть немного теней в глазах, но, по крайней мере, это можно исправить в Lightroom без особых усилий. Однако без отражателя этот снимок был бы слишком подсвечен сзади.

Некоторые примечания к ограничениям

Если объект чувствителен к свету, вам может быть сложно заставить его держать глаза открытыми в течение длительного периода времени при использовании диффузоров. В этом случае я бы переместил их в тень и вместо этого использовал бы диск отражателя.

Когда вы снимаете одной рукой, ваши два главных врага — дрожание камеры и ветер.

Чтобы устранить дрожание камеры, вам, вероятно, придется увеличить компенсацию экспозиции + ISO, чтобы выдержка была короткой.Я бы не стал снимать с выдержкой меньше 1/250. Я снимаю с компенсацией экспозиции +1,7 и между ISO 1000 и ISO 1250. Если вы снимаете при более низком ISO, объект, скорее всего, будет недоэкспонирован и / или расплывчатым.

Что касается ветра, вы по-прежнему держите в воздухе большой парус, поэтому вам придется 1) Стрелять между порывами ветра и / или 2) Прижать конец палки к дорожному знаку, дереву. и т. д. для стабилизации устройства. Оба метода могут быть полезны.

Замер кадра — сложная задача, из-за которой можно получить много переэкспонированных фотографий.Я обычно устанавливаю экспонометр на более светлой стороне лица, чтобы избежать этой проблемы.

Есть еще некоторые проблемы с этим устройством, поскольку я его сконструировал, поэтому я работаю над версией 2. 0, но на данный момент это важная часть моего списка оборудования и обеспечения бесперебойной работы — нет выключено — вспышка камеры и не нужен помощник !

Еще образцы снимков ручного диффузора:

Мобильный диффузор среди бела дня перед мостом GG:

Рассеиватель, расположенный непосредственно перед объектом для создания более плоского света при дневном свете:

Об авторе

Дэн Сент-Луис — владелец и главный фотограф HeadShots Inc, фотоателье в Сан-Франциско.Чтобы увидеть больше его работ, вы можете зайти на его веб-сайт и подписаться на него в LinkedIn.

Урок 5: Отражатели и диффузоры

Все фотографии и текст © Джули Уотерхаус, все права защищены по всему миру. Воспроизведение или использование в любой форме (включая полное или частичное копирование или изменение цифровых изображений и текстовых файлов) без письменного разрешения Джули Уотерхаус не допускается.

Отражатели и диффузоры могут сделать ваши изображения от «хороших» до «отличных».«Они — последний штрих, который добавляет степень профессионализма к вашему окончательному изображению. Не недооценивайте влияние, которое они могут оказать! Отражатели и рассеиватели управляют светом в вашем изображении и, как таковые, могут значительно изменить общий вид. Они являются незаменимыми инструментами для фотографа крупным планом.

Отражатели

Отражатели используются для отражения или отражения света обратно на объект, тем самым устраняя тени. Отражатели имеют решающее значение при съемке крупным планом с использованием одного направленного источника света (как окно).Когда свет падает на объект с одной стороны, другая сторона попадает в тень. С объектами, имеющими множество поверхностей под разными углами, например лепестками цветов, может образовываться множество областей тени. Обычно они нелестны по отношению к имиджу. Отражатель может отражать свет в сцену, чтобы заполнить эти тени.

Эффект

Ниже приведены несколько примеров, показывающих, насколько значительным может быть эффект отражателя.


Без отражателя.
© Фотография Джули Уотерхаус


С отражателем.
© Julie Waterhouse Photography

Разница, действительно похожая на ночь и день!


Без отражателя.
© Фотография Джули Уотерхаус


С отражателем.
© Julie Waterhouse Photography

В этом случае рефлектор практически невидим, и в этом случае рефлектор выбрал наружу изображение слева.Этот гребень добавляет цветку интереса и действительно «делает» изображение.

Положение отражателя

Отражатель следует размещать на противоположной стороне объекта по отношению к источнику света. Идея состоит в том, чтобы поймать лучи света от источника света и отразить их обратно на объект.


Как работает отражатель
© Julie Waterhouse Photography

Недостаточно просто удерживать отражатель. То, где вы его разместите и под каким углом, может иметь огромное влияние на результат.Единственный способ узнать правильное место — это поэкспериментировать.

Метод 1: Вы можете получить приблизительное представление о том, где разместить отражатель, глядя прямо на объект, перемещая отражатель. Однако для точного размещения вам нужно смотреть в видоискатель, перемещая отражатель. Изменения слишком тонкие, а затронутая область слишком мала, чтобы вы могли оценить различия, не глядя на них в видоискатель.

Черный фон используется, чтобы помочь вам увидеть различия на следующих изображениях.Изменения весьма значительны и являются исключительно результатом небольшого изменения угла к отражателю.


Положение отражателя 1.
© Julie Waterhouse Photography


Положение отражателя 2.
© Julie Waterhouse Photography


Положение отражателя 3.
© Julie Waterhouse Photography

Цвет

Отражатели обычно бывают белого, серебряного или золотого цвета.

Цвет отражателя влияет на цвет света на вашем объекте.Белый или серебряный отражатель будет отражать падающий на него свет как есть, в то время как золотой отражатель создает более теплый оттенок. Серебро отражает больше света, чем белый, и поэтому создает более контрастные блики.


Без отражателя.
© Фотография Джули Уотерхаус


Белый отражатель.
© Julie Waterhouse Photography


Серебряный отражатель.
© Фотография Джули Уотерхаус


Золотой отражатель.
© Julie Waterhouse Photography

Эффекты белого светоотражателя по левому краю едва заметны. Свет более ровный с белым отражателем. Серебряный и золотой отражатели обеспечивают более яркое освещение. Золотой дает более теплый цвет.

Отражательная способность

Отражатели могут иметь блестящую или матовую поверхность. Очень блестящая поверхность (например, блестящая сторона алюминиевой фольги), как правило, отражает яркие, «контрастные» блики на вашем объекте. Если вы хотите имитировать яркий солнечный свет, падающий на ваш объект, используйте очень блестящий серебряный или золотой отражатель (золото будет больше похоже на вечерний свет).

Если вы предпочитаете более ровный, мягкий или рассеянный свет, то лучше использовать матовую поверхность. Матовая поверхность на самом деле имеет более грубую текстуру, чем блестящая, и поэтому рассеивает свет по направлению к объекту более неравномерно, что приводит к более диффузному отражению.

Купить или построить?

Вы можете купить складные отражатели в ближайшем фотоаппарате. Существуют комплекты 5-в-1, которые охватывают все возможности: белый, серебряный, золотой, смесь серебра и золота и полупрозрачный (диффузор). Преимущество покупки отражателя заключается в том, что он складной, что делает его легко переносимым для выездной съемки.

Вы можете легко сделать свой собственный отражатель по очень низкой цене. Хорошая новость в том, что самодельный отражатель так же эффективен, как и тот, который вы покупаете в магазине! Просто приклейте блестящую серебряную или золотую бумагу (или алюминиевую фольгу) на жесткий картон или пенопласт, и готово! У вас есть отражатель! В качестве белого отражателя можно использовать кусок белого пенопласта без покрытия.Он будет иметь более матовую поверхность и давать более рассеянный свет. Вы можете получить что-то среднее между блестящей и матовой, сначала сморщив алюминиевую фольгу, а затем приклеив ее к доске. Это создаст более рассеянный свет, чем эффект прожектора плоской фольги.

Самодельные отражатели не такие портативные, как разборные, но отлично подходят для студийного использования. Вы можете сделать их самых разных размеров.

Рассеиватели

Рассеиватель — еще один важный инструмент в арсенале фотографа крупным планом. Рассеиватели смягчают свет, уменьшают блики и резкие тени. Они устраняют непривлекательный контраст и выравнивают тональность изображения. Это позволяет получить лучшую насыщенность цвета, что может быть особенно важно в цветочной фотографии.

Ниже приведены несколько примеров, показывающих, насколько значительным может быть эффект диффузора.


Без диффузора.
© Фотография Джули Уотерхаус


С диффузором.
© Julie Waterhouse Photography

На изображении справа «убран контраст», все светлые участки диффузора фигурные лепестки.С диффузором цвета кажутся более насыщенными.

Вот еще пример.


Без диффузора.
© Фотография Джули Уотерхаус


С диффузором.
© Julie Waterhouse Photography

На правом изображении диффузор устранил сильный контраст. В результате цвет лепестков более заметен и насыщен.


Без диффузора.
© Фотография Джули Уотерхаус


С диффузором.
© Julie Waterhouse Photography

Насколько контрастным вы хотите добиться в изображении. Тонкость и насыщенность цвета лепестков более очевидна на изображении, где я использовал диффузор.Цветовая температура тоже изменилась.

Расположение диффузора

В отличие от отражателя, рассеиватель должен располагаться на той же стороне объекта по отношению к источнику света, между источником света и объектом. Идея состоит в том, чтобы лучи света проходили через диффузор. Не все лучи пройдут сквозь него; диффузор заблокирует некоторые. Кроме того, лучи будут немного рассеиваться поверхностью рассеивателя, создавая более равномерный свет.


Как пользоваться диффузором.
© Julie Waterhouse Photography

Купить или построить?

Складные диффузоры, как и отражатели, можно купить в местном магазине фотоаппаратов. Фактически, он обычно входит в стандартные комплекты 5-в-1. Разборные удобны для съемок на натуре.

Также вы можете купить «PhotoBox» для студийной съемки небольших объектов. Они отлично подходят для съемки крупным планом. Боковые стороны и верхняя часть сделаны из белого полупрозрачного материала и действуют как рассеиватели со всех сторон.

Для студийного использования вы легко можете сделать свой собственный диффузор. Возьмите какой-нибудь плотный картон или пенопласт и вырежьте центр, оставив границу, как рамку для картины. Поверх дырки посередине прикрепите полупрозрачную бумагу. Вы можете купить плотную бумагу с полупрозрачностью, подобной вощеной, в большинстве магазинов для рукоделия. Вам нужно что-то, через что какой-нибудь свет будет проходить, но не весь.

Советы и подсказки

В следующем наборе изображений я проведу вас через мыслительный процесс, который я использовал при съемке этого изображения.Для каждого снимка я немного изменяю процесс, но идея состоит в том, что я начинаю с исходного изображения, а затем делаю ряд улучшений, пока не добьюсь желаемого эффекта.

Сначала я настраиваю композицию и убеждаюсь, что убрал все отвлекающие факторы. Само по себе это может быть длительным процессом. Затем я убеждаюсь, что мне нравится моя глубина резкости. Наконец, при необходимости я настраиваю свет с помощью отражателя и рассеивателя.

Техника 2: Иногда нужно быть немного осьминогом! Я стараюсь крепко держать рефлектор в одном, а диффузор — в другом.Отпуск троса идет в мою правую руку вместе с рассеивателем (источник света находится справа). Я могу нажать на спусковую кнопку затвора указательным пальцем, одновременно зажимая диффузор между спусковым крючком и большим пальцем. Я считаю, что могу быстро вносить изменения в эту систему, но вы также можете купить подставку для крепления отражателя или диффузора и освободить руки!

Мой пошаговый мыслительный процесс во время съемки:


1. Исходный состав.
© Julie Waterhouse Photography

1. Вот моя отправная точка.


2. Перекомпоновка
© Julie Waterhouse Photography

2. Я перекомпоновал, чтобы устранить отвлечение темноты вверху, слегка сдвинув камеру вниз


3. Серебряный отражатель
© Julie Waterhouse Photography

3.Затем я добавляю серебряный отражатель, чтобы заполнить тень с левой стороны.


4. Увеличьте глубину резкости
© Julie Waterhouse Photography

4. Затем я решаю немного увеличить глубину резкости с f / 2.8 до f / 4.5, чтобы увидеть больше текстуры лепестков.


5.Диффузор
© Julie Waterhouse Photography

5. Теперь я добавляю диффузор, чтобы уменьшить контраст. Обратите внимание, что яркость по краю верхнего лепестка исчезла.

На мой вкус снимает слишком много контраста. За исключением яркого края лепестка, я предпочитаю контраст на изображении выше, так как он больше показывает текстуру лепестков.


6. Золотой отражатель
© Julie Waterhouse Photography

6.Теперь я экспериментирую, пробуя золотой отражатель вместо серебряного (все еще с диффузором). Мне не нравятся теплые блики, потому что остальная часть изображения «крутая».


7. Белый отражатель
© Julie Waterhouse Photography

7. Наконец, я экспериментирую, пробуя вместо него белый отражатель (все еще с диффузором). На мой вкус не хватает света. В этом случае я предпочитаю серебряный отражатель.

Задание № 5:

1. Отражатель . Сделайте пару снимков крупным планом, сохраните то же положение камеры и диафрагму, но добавьте отражатель для второго изображения. Снимайте объект в условиях освещения, создающих тени на части объекта. Для первого изображения не используйте отражатель. Для второго изображения добавьте отражатель, чтобы свет отражался в тени.

2.Диффузор . Сделайте пару снимков крупным планом, сохраните то же положение камеры и диафрагму, но добавьте рассеиватель для второго изображения. Снимайте объект при ярком свете (например, на солнце!), Который создает большой контраст изображения. Для первого изображения не используйте диффузор. Для второго изображения добавьте рассеиватель, чтобы смягчить свет и уменьшить контраст.

3. Стиль осьминога! Сделайте пару снимков крупным планом, сохраните то же положение камеры и диафрагму, но добавьте отражатель И рассеиватель для второго изображения.Снимайте объект при ярком свете (например, на солнце!), Который создает большой контраст изображения. Для первого изображения не используйте отражатель или рассеиватель. Для второго изображения добавьте диффузор, чтобы смягчить свет и уменьшить контраст, и отражатель, чтобы отражать свет, чтобы заполнить любые тени.

Соберите воедино все, что вы узнали, и загрузите изображения, которые хорошо скомпонованы, с соответствующей глубиной резкости и не отвлекают, например вторжения, горячие точки, черные дыры и слияния.

Загрузите два (2) изображения для вопроса №1, два (2) изображения для вопроса №2 и два (2) изображения для вопроса №3, следуя инструкциям, полученным вами в приветственном письме. Всего вы загрузите шесть (6) изображений. Не забудьте называть файлы изображений таким образом, чтобы было понятно, к какому вопросу они относятся.

Поздравляем! Это последнее задание! Сравните свои изображения с первой недели с изображениями с этой недели. Надеюсь, вы заметите улучшения.Продолжайте практиковать все, что вы узнали, и получайте удовольствие. Помните, я готов ответить на любые ваши вопросы в течение следующих двух недель, поэтому не стесняйтесь писать мне по электронной почте для любых разъяснений концепций или методов.

Удачной съемки!

Все фотографии и текст © Джули Уотерхаус, все права защищены по всему миру. Воспроизведение или использование в любой форме (включая полное или частичное копирование или изменение цифровых изображений и текстовых файлов) без письменного разрешения Джули Уотерхаус не допускается.

Как использовать диффузор для студийной фотографии

«Обними свет. Восхищаюсь этим. Любить это. Но прежде всего знай свет. Знайте это изо всех сил, и вы узнаете ключ к фотографии ». — Джордж Истман

Что такое рассеянный свет? Это мягкий свет, который не имеет яркости и яркости прямого света. Он разбросан и исходит со всех сторон.

Подумайте : что облака делают с солнечным светом в пасмурные дни.

Один из простых способов создать красивые изображения в вашей фотостудии — использовать диффузор — устройство, которое помогает равномерно распределять свет, отражая его от поверхности или фильтруя через полупрозрачный экран.

Существует множество советов, приемов и типов рассеивателей, и в этой статье мы дадим вам простое разнообразие способов использования рассеянного света в студии.

Вспышка и постоянный свет

Когда дело доходит до студийной фотографии, фотографы часто задаются вопросом, использовать ли вспышку или постоянный свет.

Вспышки относятся к скоростному свету, который попадает на вашу камеру (или может запускаться вне камеры) и студийным вспышкам. Благодаря вспышке ваши фотографии менее чувствительны к вибрации, и у вас есть возможность фиксировать движение.

При постоянном освещении свет непрерывен, и идея состоит в том, что «то, что вы видите, вы получаете», подобно тому, как сцена выглядит невооруженным глазом.

Постоянный свет хорош для фотосъемки продуктов и, хотя его можно использовать также для моделей и портретных снимков, яркий свет часто может быть трудным для них.

Зонтичный диффузор

Зонтичный диффузор не требует много времени на настройку и предлагает множество вариантов, когда дело касается размера и формы. Серебряный зонт дает больше контраста, тогда как белый зонт дает более мягкий и естественный свет.

Софтбокс

Софтбокс имеет на внутренней стороне отражающий серебряный слой, который собирает свет, прежде чем направить его через рассеиватель. Это обычный способ использования доступного света фотографами. И, как и зонтик-диффузор, он уменьшает резкие тени и рассеивает свет, создавая ощущение мягкости.

Стрипбокс

Стрипбокс представляет собой длинный прямоугольный софтбокс. Он помогает получить меньше теней, чем его квадратный аналог софтбокса, при этом проливая свет на определенную тонкую или длинную зону.

Формирователь света вспышки

Формирователь света вспышки — или отражатель вспышки — позволяет отражать свет от потолка, одновременно контролируя его направление. По сути, это дает вам возможность преобразовывать поверхности в источники рассеянного света.

Цветной рассеиватель вспышки

По мере того, как вы углубляетесь в область фотографии со вспышкой, вы заметите, что она предлагает множество возможностей для творчества и запечатлеть момент уникальными или динамичными способами. Помимо создания забавных эффектов, таких как красные, синие и зеленые фотографии, цветные диффузоры вспышки также могут использоваться для удаления нежелательных цветовых оттенков при определенных условиях освещения. Попробуйте их в студии — или попробуйте на концертах и ​​других мероприятиях. Дикий выбор дополнительных цветов остается за вами.

Какой бы тип рассеянного света вам ни подойдет, мы надеемся, что ваши поиски экспериментов будут полезными.

Удачи от всех сотрудников Skylum!

Фотография в рассеянном свете | Adobe

Как создать рассеянный свет в помещении.

Оконный светильник — одно из самых простых мест для получения рассеянного света в помещении. Многие фотостудии с естественным освещением имеют окна, выходящие на юг, что позволяет использовать ровный рассеянный свет, льющийся в течение всего дня. Расположите объект рядом с окном, на которое не попадает прямой свет, для получения естественного рассеянного света крупным планом. Чтобы получить еще более мягкий свет, можно задернуть окно занавеской, если оно относительно полупрозрачное.

Если вы хотите полностью контролировать свой свет, используйте софтбокс или другой модификатор света, чтобы осветить объект. Разместите софтбокс под углом в тридцать градусов от объекта съемки, чтобы получить красивый вид, или поэкспериментируйте с различными положениями света. Вы можете удивиться, сколько разных образов и настроений вы можете создать с помощью всего лишь одного или двух источников света.

«Когда я работаю со студийным освещением, я хочу сделать софтбокс как можно большего размера, чтобы получить максимально мягкий свет», — объясняет Гаскинс.«Если в студии белые стены, я включаю свет и просто отражаю свет от стен, чтобы создать массивный софтбокс. Если у вас нет модификаторов, диффузионных листов или холстов, вы можете установить два источника света и просто использовать стены ».

Как создать рассеянный свет на открытом воздухе.

В зависимости от внешнего вида и ощущений, которые вы хотите создать, вы можете сами рассеивать резкий свет или просто строить планы вокруг матери-природы и позволять ей делать большую часть работы за вас.

В солнечный день вам нужно использовать модификатор света, чтобы рассеять эти сильные лучи.Отражатель 5-в-1 — отличный выбор, поскольку для его использования не требуются какие-либо осветительные приборы, подставки или источники питания.

В пасмурные дни вы можете использовать погоду в своих интересах. В пасмурные дни не всегда получаются самые яркие пейзажные фотографии, но это плоское небо действует как естественный рассеиватель, который творит чудеса для портретов.

Помимо облачности, вы можете использовать в своих интересах угол освещения и время суток. «Если вы действительно ограничены тем, что у вас есть, чтобы помочь вам контролировать солнечный свет, лучшее, что вы можете сделать, — это дождаться раннего утра или вечера, чтобы снимать, потому что тогда свет самый мягкий», — говорит Гаскинс.

Как эффективно осветить сцену с помощью недорогого оборудования

Один из важнейших аспектов фотографии — это освещение. Однако достижение правильного освещения может показаться сложной задачей, особенно если вы только начинаете или у вас нет большой суммы денег, которую можно потратить на осветительное оборудование.

К счастью, есть отличная золотая середина: освещение сцены с помощью самодельного или недорогого оборудования. Вам не нужно идти на компромисс с качеством или вашим кошельком, чтобы воспользоваться преимуществами хорошо освещенной сцены.


Фото Филиппа Доддса

Многие недорогие световые решения, сделанные своими руками, способны дать отличные результаты. Если вы хотите снимать портреты, натюрморты или макросъемку, вот несколько альтернативных вариантов, которые помогут вам осветить сцену и получить отличные фотографии.

Отражатели: Bounce the Light


Фото Laurel F

Отражатель — один из самых важных инструментов, который вы могли бы добавить в свой фотографический арсенал, особенно если вы занимаетесь портретной фотографией.Отражатели отражают свет обратно на объект, устраняя темные тени и освещая объект, помогая отделить их от фона.

Хотя вы можете легко сделать отражатель самостоятельно, вы можете подумать о его покупке. Отражатели портативны, поэтому их легко взять с собой на съемку, и они не слишком дороги (подумайте: 20-40 долларов), но они могут иметь большое значение для придания вашей фотографии профессионального вида.

Вспышка: управление направлением освещения

Speed ​​Lights сильно различаются по цене, но обычно вы можете получить приличный, не разбивая банк.Скоростной свет — отличный источник дополнительного света, так как вы можете контролировать направление света, а также можете его легче отражать. Хотя сам по себе он излучает резкий свет, есть множество приспособлений, которые вы можете использовать, например софтбокс, кольцевой светильник или рассеиватель, чтобы смягчить свет.

Рассеиватели: смягчите свет от вашей резкой вспышки


Фото Ника Аллена

Мы все были там. В темной или слабо освещенной комнате, если вы столкнетесь с перспективой того, что ваши фотографии получатся темными и нечеткими, или при использовании вспышки на камере ваши друзья будут выглядеть как олень в свете фар.

К счастью, вам не нужно выбирать! Использование диффузора для встроенной вспышки или внешней вспышки — отличный способ смягчить резкий свет и получить отличные снимки. Диффузоры начинаются примерно с 10 долларов и продолжают расти. Вы даже можете сделать свой собственный диффузор, используя различные предметы, такие как кусок белой открытки, часть кувшина для молока или даже нижнюю часть прозрачной бутылки со спиртом.

  1. Купольный диффузор

    Купольный диффузор прикрепляется к вашей вспышке и рассеивает свет, равномерно рассеивая и смягчая его при отражении по комнате.Однако стоит отметить, что купольный диффузор неэффективен на открытом воздухе — вам понадобится что-то вроде потолка или стен, чтобы он отразился. Хотя LightSphere от Fong является одним из наиболее популярных рассеивателей для вспышек, доступны более дешевые варианты. Или вы можете сделать свой собственный.

  2. Diffusion Softbox

    Подобно купольному диффузору, софтбокс с включенной вспышкой — еще один способ рассеять вспышку вашей камеры. Софтбоксы со встроенной вспышкой — это в основном уменьшенные версии софтбоксов, которые есть в студийных вспышках.Вы можете купить диффузор для фотовспышки Opteka примерно за 10 долларов — или, конечно, сделать свой собственный, если вам так хочется.

  3. Белая карта

    Не забывайте про фокус с белыми картами. В крайнем случае, вы берете кусок белой карты, чтобы рассеять вспышку и не дать ей ослепить ваших друзей и семью. Для встроенной вспышки возьмите визитную карточку и приклейте ее перед всплывающей вспышкой, чтобы направить вспышку на потолок. Для внешней вспышки прикрепите резинкой учетную карточку под вспышкой, чтобы она отражала вспышку в потолок, заполняя комнату.Вы также можете приобрести профессиональную версию белой карты здесь: DEMB Big Flip-it! Отражатель.

Фонари


Фото Abgeda

Хотите верьте, хотите нет, фонарики попадают в сумки многих фотографов. Фонарики могут быть отличным источником света для ситуаций, когда вам требуется направленный свет в труднодоступных местах — например, при макросъемке. В качестве бонуса вы также можете проявить творческий подход с фонариками и использовать их для рисования света.

Рабочие фары


Автор фото: r.Найл Брэдшоу

Нужно настроиться на фотосессию? Хотя мы все хотели бы иметь собственный набор стробоскопов студийного качества в нашем доме, для многих из нас это не вариант. К счастью, вы можете создать свою собственную студию с рабочим освещением. Возьмите в Home Depo галогенные или компактные люминесцентные лампы (КЛЛ) и расположите их так, чтобы обеспечить боковое освещение и подсветку.

Имейте в виду, что эти лампы нагреваются , поэтому вы не сможете использовать их в течение длительного времени.Они также излучают жесткий свет, который не всегда идеален для портретной съемки, поэтому вы можете использовать холст, чтобы рассеять и смягчить свет. Кроме того, разные источники света имеют разную цветовую температуру, поэтому они не всегда слишком хорошо сочетаются друг с другом.

Естественное освещение


Фото Натана О’Найона Естественное освещение — очевидный выбор для недорогого освещения, но качество естественного света может значительно варьироваться в зависимости от времени суток и облачности. Ключ к успеху — это умение максимально использовать естественный свет.Для съемки в помещении поднесите объект к широкому окну и поставьте его лицом к свету или встаньте к нему боком. Для съемки на открытом воздухе используйте утренний и вечерний свет — в золотой час — это великолепный свет, идеально подходящий для фотографии.

В пасмурный день вам понадобится отражатель, который поможет отражать свет обратно на объект. В яркий солнечный день — устраните резкие тени, используя сетку или поместив объект в тени. В солнечный день вы также можете использовать вспышку, даже встроенную в камеру, чтобы прорезать резкие тени.

Если вы разочарованы отсутствием осветительного оборудования — не расстраивайтесь. Вы получаете отличные результаты с относительно недорогим оборудованием . Это даст вам возможность поэкспериментировать и выяснить, какие фотографии вам нравятся и какое оборудование лучше всего подходит для вас. По мере того, как ваши потребности в фотографии расширяются, вы можете обновить часть своего оборудования, но эти варианты должны дать вам отличное место, чтобы начать работу, не разбивая банк.

Какие проекты освещения своими руками вы реализовали? Нам бы очень хотелось их увидеть! Не стесняйтесь делиться с нами своими проектами в Twitter или Facebook.

Лучшие диффузоры для макросъемки

Несмотря на то, что вспышки невероятно полезны для макросъемки, их свет не всегда выглядит лестно. Часто возникают резкие тени в нежелательных местах, размытые блики и сильные аберрации. И хотя сильный направленный свет во многих случаях может хорошо выглядеть, рассеянный свет выглядит более естественным и в целом более приятным для глаз.

Два следующих фото иллюстрируют этот эффект:

Направленный свет Рассеянный свет

Зачем нужны модификаторы света

Использование вспышки для макросъемки может быть сложной задачей; Если он установлен на камеру, только часть света будет светить на ваш объект, в то время как большая часть теряется в окружающей среде.А если у вашего объектива небольшое рабочее расстояние, он может отбрасывать тень на объект. Но если вы снимете его с камеры, вам нужно будет держать его, а у нас только две руки; немного меньше, чем иногда требуется для макросъемки.

Большинство модификаторов вспышки попадают в категорию диффузоров и обычно служат двум целям: рассеивать свет и перенаправлять его на объект. Таким образом, наш объект будет освещен равномерно, и мы сможем снизить мощность вспышки.

Что делает диффузоры хорошими?

Модификаторы света, особенно диффузоры, необходимы, если вы хотите контролировать освещение.Но какие качества действительно важны для макро диффузоров?

Качество света . Степень диффузии определяется площадью поверхности диффузора и материалом, из которого он изготовлен.

Урожайность . Сколько света попадает на объект, а сколько теряется?

Гибкость . Работает ли рассеиватель линз разного размера? Он работает и вне камеры, и можно ли его регулировать?

Размер . Чем больше диффузор (особенно если он расположен под углом сверху), тем меньше подходит для полевой фотографии.Более крупные диффузоры / буровые установки выглядят более устрашающими для потенциальных объектов, таких как жуки или пчелы в полевых условиях. В студии девиз: чем крупнее, тем лучше. Отражатели меньшего размера теряют меньше света, а отражатели большего размера обеспечивают большее рассеивание.

Универсальный против DIY

На рынке доступно невероятное количество различных модификаторов вспышки. Некоторые работают хорошо, другие — нет, а некоторые просто не предназначены для макросъемки. Создавая их в соответствии с вашими потребностями и ожиданиями, они будут более эффективными, чем обычный софтбокс или сквозной диффузор.Конечно, не все диффузоры, купленные в магазине, плохие, действительно, некоторые из них работают очень хорошо, и большинство из них не стоят намного дороже, чем материал для проекта DIY.

Тем не менее, создание собственного модификатора предоставит наиболее индивидуальное решение и научит вас кое-чему об освещении сбоку.

Основной рецепт большинства диффузоров, сделанных своими руками, выглядит так:

Картон или аналогичный материал для корпуса. Плотная крафт-бумага, картонные коробки или банки Pringle (из-за их отражающей внутренней части и идеального диаметра) — это материалы, которые очень хорошо подходят для этой цели.Если вы хотите, чтобы диффузор был защищен от атмосферных воздействий, вместо корпуса можно использовать пластиковый настольный коврик.

Что-нибудь светоотражающее , такое как (клейкая) алюминиевая фольга, спасательное одеяло или даже разрезанная открытая упаковка стружки, послужит этой цели.

Рассеивающий слой . Это может быть упаковочная пена, пузырчатая пленка, прозрачный коврик для стола, подкладка ящика или что-нибудь еще матовое и полупрозрачное.

Клей и изолента . Что-то должно удерживать все это вместе.

Липучка . Липучка — идеальный материал для крепления модификаторов к вашей вспышке.

Давайте посмотрим на различные светорассеиватели и их аналоги, сделанные своими руками.

№1. Sto-Fen Diffuser

Самым известным и наименее эффективным из всех является диффузор Sto-Fen, простой пластиковый колпачок, который надвигается на вспышку.

Этот модификатор не занимает много места, но и практически не влияет на освещение. Самодельный эквивалент этого диффузора — это пустая чашка из-под йогурта, которую вы наклеиваете на вспышку.

Качество : Качество света нормальное, но не лучше, чем было бы без него.

Yield : Выход света очень плохой; свет отражается во всех направлениях, и лишь небольшая его часть попадает на объект.

Гибкость : Может использоваться практически с любой вспышкой и в любом сценарии.

Размер : Отлично; его небольшой размер сделал бы его идеальным для фотосъемки в полевых условиях, если бы он был более эффективным.

Два изображения ниже показывают крупный план цветка клевера; один был снят с оголенной головкой вспышки, другой — с рассеивателем Sto-Fen. Это практически одно и то же изображение.

Bare flashSto-Fen diffuser

Оба изображения были сделаны внутри, где вспышка может отражаться, что делает вид более мягким, чем в полевых условиях.

№2. Софтбоксы

Софтбоксы — популярные диффузоры для всех видов фотографии. Они могут иметь большое значение, особенно в макросъемке.Для достижения наилучших результатов и хорошего освещения софтбокс должен быть наклонен вниз к объекту, чтобы создать равномерный свет и избежать теней от объектива.

Стандартный софтбокс макроса и его эквивалент в DIV.

В первом примере свет будет хорошо рассеиваться, но большая его часть будет потеряна для окружающей среды в виде рассеянного света. Коробка DIY на втором изображении создает еще более мягкий свет из-за своей большей площади поверхности. Он также обеспечивает больше света при той же настройке мощности и работает даже на рабочем расстоянии до одного дюйма.

Качество : Качество света в целом очень хорошее, но оно колеблется между разными моделями. Чем больше площадь его выходного отверстия, тем мягче свет.

Урожайность : Софтбоксы имеют хорошую или очень хорошую отдачу. По сравнению с голой вспышкой (встроенной в камеру) хороший софтбокс сэкономит вам до полной стопы света, а иногда и больше.

Гибкость : Хорошо. Их можно использовать практически в любом сценарии, как в камере, так и вне ее. Трудно для пугливых людей.

Размер : Размер варьируется в зависимости от модели. Софтбоксы меньшего размера более практичны, но также означают меньшее распространение. Многие стандартные коробки можно складывать, что решает эту проблему.

Открытая вспышка Вспышка на камере и софтбокс

Софтбоксы «сделай сам» не только интересно создавать и использовать, но они также лучше подходят для вашего объектива и настройки, поскольку представляют собой индивидуальные решения для отдельных людей.

Их также довольно легко скрафтить; плотная бумага для рукоделия или пустая коробка нужных размеров — отличная основа для начала.

Фотография ниже была сделана именно с этого софтбокса; блики гладкие и не размытые. Структурированный экзоскелет пчел без диффузора обычно имеет размытые блики, часто сопровождаемые синей окантовкой.

Мягкий свет освещает объект и его задний план, не отбрасывая резких теней.

№3. Прозрачные диффузоры

Прозрачные диффузоры — это концепция, знакомая по портретной фотографии, где большие белые зонтики используются для создания мягкого и приятного света.Эти зонты отлично подходят и для макросъемки, если вы снимаете в студии. К счастью, есть еще несколько практических решений для данной области:

Яркость этих диффузоров заключается в их большой площади поверхности, которая закрывает линзу и, следовательно, приближает источник света к сцене, насколько это возможно. В результате получается идеально ровный свет, который попадает на объект практически со всех сторон.

Голая вспышка Сквозной рассеиватель

Качество : Качество света очень мягкое и самое ровное из всех модификаторов, которые я тестировал.

Урожайность : Урожайность нормальная. По сравнению с простой (встроенной в камеру) вспышкой, обычная модель обеспечивает защиту на полстоп света, а версия для самостоятельного изготовления — почти на полную.

Гибкость : Эти диффузоры будут работать практически с любым объективом и камерой и всегда будут находиться как можно ближе к объекту, поскольку крепятся непосредственно к объективу. Однако по той же причине они ограничены использованием на камере. Обратной стороной является то, что линзы, фокусирующиеся за счет поворота переднего элемента, изменят ориентацию диффузора.

Размер : Проходные диффузоры идеальны по размеру. Купленная в магазине версия является разборной и совсем не занимает места, версии DIY довольно плоские и поместятся практически в любую сумку для фотоаппарата.

Сверхмягкий свет и его практичность делают этот диффузор идеальным решением для работы в полевых условиях. Особенно, если вы используете линзы с разным фокусным расстоянием, так как эти диффузоры всегда будут там, где они вам нужны; перед линзой.

Это изображение было получено с помощью сквозного рассеивателя на рабочем расстоянии полдюйма.

№4. Рассеиватели для банок Pringles

Пустые банки Pringles — популярный «световой прием» для макросъемки. Создание собственного светового мода из банок чипсов — не только отличный повод для покупки закусок, но и простой, но эффективный.

Обычно люди вырезают прямоугольное отверстие в дне банки, чтобы вставить вспышку в отверстие:

Pringles Light Diffuser for Macro

Это действительно хорошо работает, но эти банки могут сделать гораздо больше для вашего освещения. Это идеальный материал для изготовления макро диффузоров; стабильные трубки с отражающей внутренней частью и идеальным диаметром, подходящим практически для любой вспышки.

Вырезав дно банки консервным ножом, вы можете надеть трубку прямо на вспышку и выдвинуть или втянуть диффузор почти на два дюйма. Это полезно, если вы используете линзы разных размеров.

Но, конечно, это только отправная точка. На следующем этапе мы создадим локоть, чтобы еще лучше направить свет и сконцентрировать его в той области, где он нам нужен; прямо перед объективом.

Базовый локтевой диффузор Макрос «Beauty Dish»

Оба приведенных выше модификатора отлично справляются с рассеиванием и перенаправлением света, и особенно коленчатый диффузор невероятно эффективен и практичен.Его свет ровный и показывает больше бликов, чем у большинства других рассеивателей. «Косметическая тарелка» создает мягкий и мечтательный свет на большей площади, но, следовательно, требует большей мощности вспышки и занимает довольно много места в сумке для фотоаппарата.

Bare flashРаспределитель на локтях «Beauty Dish»

В слайд-шоу ниже вы можете увидеть, как были созданы эти модификаторы, и, надеюсь, найти вдохновение для вашего следующего проекта «Сделай сам»:

Вырежьте дно консервным ножом. Согните левую металлическую раму в прямоугольную форму.Вырежьте в нем форму локтя — основной диффузор почти готов. На этом основной диффузор практически готов. Чтобы сделать «Блюдо красоты», вырежьте небольшую полоску в нижней части. Это уменьшает его диаметр и позволяет обернуть вокруг него другую трубку. Стабилизируйте форму с помощью изоленты. Не наклеивайте слишком много ленты, иначе вторая трубка не сможет обхватить ее. Прикрепите короткую трубку к пустому пластиковому или бумажному стаканчику. Эта деталь и станет настоящим «абажуром». Вырежьте круглое отверстие в жестяной или пластиковой посуде и склейте детали между собой.Накройте его светоотражающим материалом. Это может быть оловянная фольга, серебряное спасательное одеяло или даже внутренняя часть пакета со стружкой. Вставьте внутренний диффузионный слой. Я использовал для этого упаковочную пену. И завершите его дополнительным слоем диффузии для сверхмягкого освещения. И вуаля.

Если вы хотите, чтобы ваш модификатор был расширяемым, вы можете использовать две банки и разрезать одну из них, чтобы вы могли надеть ее на другую и при необходимости отрегулировать ее длину. Это также позволяет наклонять источник света в сторону.

Результат может выглядеть примерно так:

Эта фотография была сделана с таким коленчатым диффузором.

Хотя мы склонны думать о рассеивателях, когда слышим «модификатор вспышки» в контексте макроса, это не единственный способ изменить источник света. Давайте посмотрим на еще парочку креативных модификаторов:

# 5. Lightbox

Я использую лайтбокс, работает как обычный софтбокс; в нем установлена ​​вспышка, а на внутренней стороне имеется светоотражающая крышка, по которой свет отражается.

Но вместо диффузорной крышки она открыта спереди.

Это позволяет нам проявлять творческий подход к использованию различных материалов или тканей для создания интересных эффектов и красочных, красиво подсвеченных фонов. Такая простая вещь, как сумка для покупок, может стать прекрасным фоном в сочетании с этой коробкой.

Это лишь некоторые идеи; возможности и материалы для его использования бесчисленны.

№6. Светофильтры

Установка фильтров на вспышку может открыть новые миры творчества.

Есть два специальных фильтра, которые дают удивительные результаты: CPL и УФ-фильтры.

CPL фильтры поляризованный свет. Обычно источники света излучают свет, который колеблется в нескольких разных плоскостях; поляризационный фильтр пропускает только одну из этих плоскостей. Это становится интересным, когда мы объединяем поляризованный источник света с поляризационным фильтром на объективе камеры.Настроив оба фильтра соответствующим образом, мы можем удалить зеркальные блики со сцены, сохранив при этом общее освещение. Этот метод называется кросс-поляризацией и особенно полезен для глянцевых объектов, которые отражают много концентрированных светов. Следующий слайд-шоу иллюстрирует этот эффект:

Оба фильтра CPL имеют одинаковую ориентацию. В этом случае не происходит кросс-поляризации. Вращая один из фильтров, мы можем уменьшить отраженные блики. Оба фильтра CPL имеют одинаковую ориентацию.В этом случае кросс-поляризация не происходит.

УФ-фильтры отфильтровывают весь видимый и инфракрасный свет, пропуская только ультрафиолетовую часть светового спектра. Конечно, это резко снижает мощность вашей вспышки, но результаты флуоресценции, вызванной УФ-излучением, просто фантастические.

Стрекоза в ультрафиолетовом свете.

Изготовить такой фильтродержатель довольно просто. Все, что вам нужно, это банка чипсов, пара ступенчатых колец и клейкая лента:


Об авторе : Максимилиан Симсон — лондонский фотограф-портретист и фотограф мероприятий, который также снимает изобразительное искусство и макро. фотография.Мнения, выраженные в этой статье, принадлежат исключительно автору.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.