Свет в архитектуре: Свет как инструмент архитектора • Интерьер+Дизайн

Содержание

Свет-Человек-Архитектура. Лекции датских архитекторов в МАРШ

0 Разговор пойдет о естественном свете – датчане, как все северные народы, не избалованны солнцем, но умеют проектировать так, что свет предстает ценным материалом для создания архитектурного пространства, гармоничной среды. Свет напрямую влияет на жизнедеятельность человека: от настроения и здоровья до работоспособности. Но при том, что большую часть времени люди проводят внутри зданий, огромное количество построек в мире сделаны без учета естественного движения воздуха и света. Как наиболее эффективно использовать все возможности натурального освещения в проектах разных направлений? Своим опытом поделятся ведущие датские архитекторы: Сине Конгебро – партнер бюро Henning Larsen Architects, Ян Сёндергаард – партнер бюро KHR, и Хелле Джуул – учредитель и партнер бюро JUUL | FROST Arkitekter.

 

«Первое, что сделал Создатель, как мы знаем, – отделил свет от тьмы. Архитектор делает примерно то же самое в каждом проекте», – утверждает Никита Токарев, директора Архитектурной школы МАРШ. Грамотное использование естественного света в архитектуре – то, что волнует архитекторов в любой точке мира.


20 ноября 2014, 19:00
Дизайн со знанием – ценность дневного света
Сине Конгебро (Signe Kongebro), Henning Larsen Architects

Иллюстрация предоставлена компанией Велюкс

Сине Конгебро. Фото предоставлено компанией Велюкс


В чем преимущество дневного света как отдельного параметра проектирования?  Как геометрия здания, планировка, материалы фасадов и интерьера помогают поймать и удержать естественные лучи? И что необходимо учесть при полномасштабной реконструкции города, отдельного дома или помещения? Эти вопросы встают перед архитектором, когда он создает проект в соответствии с современными представлениями об экономии и комфорте.
О том, как принять экологическую устойчивость в качестве производственной стратегии архитектурного бюро, расскажет Сине Конгебро – эксперт в разработке проектов, стратегий и методов энергооптимизации строительства самых разных масштабов.

Сине Конгебро (Signe Kongebro) – архитектор, совладелец и руководитель отдела устойчивого развития знаменитого бюро Henning Larsen Architect.  Она опытный проектировщик, совмещает исследовательскую работу и популяризаторскую деятельность, преподает и пишет книги. Сине Конгебро активно участвует в общественных обсуждениях проблем энергосбережения и создания комфортной среды, сотрудничает с научными обществами и организациями, выступает с докладами на международных конференциях. Конгебро возглавляла разработку нескольких инновационных девелоперских проектов.

Henning Larsen Architects – международное архитектурное бюро, основанное в 1959 году всемирно известным датским архитектором Хеннингом Ларсеном.  Сейчас офисы компании, объединяющей около трехсот сотрудников, открыты в Копенгагене, Эр-Рияде, Мюнхене, Осло, Фарерских островах, Стамбуле. Сине Конгебро присоединилась к Henning Larsen Architects в 2001 году, со временем вошла в состав руководства компании. Именно здесь удается воплощать близкие Сине идеи – бюро имеет ценный опыт строительства зданий, облик которых складывается из взаимодействия с освещением. Ведь и самого Хеннинга Ларсена признавали «Мастером света».

Signe Kongebro. Moesgaard Museum. Photo: Jens Lindhe


26 ноября 2014 года, 19:00  
Формирование среды в окружающем ландшафте путем сопоставления света и текстуры
Ян Сёндергаард (Jan Søndergaard), KHR

Ян Сёндергаард. Фото предоставлено компанией Велюкс

На примере своих работ Ян Сёндергаард расскажет, как он работает с материалами и светом на уровне любого масштаба, а также покажет, как рождается архитектурная форма и анатомия его зданий – от привязки в ландшафту и существующему контексту до прорисовки деталей.

Ян Сёндергаард (Jan Søndergaard): Партнер архитектурного бюро KHR, магистр искусств в области архитектуры, Профессор в Королевской датской академии изобразительных искусств, в Школе архитектуры, дизайна и сохранения архитектурного наследия, в Высшей школе архитектуры (Копенгаген).

Jan Sondergaard. Jyllinge Kirke


4 декабря 2014, 19:00
Свет Копенгагена. Перспектива из Скандинавии
Хелле Джуул (Helle Juul), JUUL | FROST Arkitekter

Хелле Джуул. Фото предоставлено компанией Велюкс

Хелле Джуул считает, что перемена света подчеркивает опыт наблюдателя – нахождение его именно здесь и сейчас. Это делает дневной свет инструментом, позволяющим с помощью архитектуры создать идеальную основу человеческой жизни.

Хелле Джуул (Helle Juul):

Генеральный директор, учредитель, партнер архитектурной компании JUUL | FROST Arkitekter.  За два десятилетия она накопила обширный опыт практической и научной работы в области развития и планирования городского пространства и территорий университетских городков.

Helle Juul — Forus Næringspark

Helle Juul — Media evolution city


Организаторы цикла лекций датских архитекторов:

Датская компания VELUX, разрабатывающая решения по улучшению качества жизни в пространстве под кровлей с использованием естественного света и свежего воздуха, выступающая «Золотым партнером» 2015 Года Света.

Архитектурная школа МАРШ, независимая московская архитектурная школа, которая строит свою деятельность на оригинальных авторских программах ведущих российских и зарубежных архитекторов и использовании передового международного опыта в образовании.

Цикл лекций проводится при поддержке

посольства Дании в России.

Предствительство компании VELUX на Архи.ру

как преобразить город с помощью света » Вcероссийский отраслевой интернет-журнал «Строительство.RU»


Прошли те времена, когда архитектура воспринималась лишь в естественном свете. В современном «неспящем» городе, с его бешеным ритмом жизни, архитектор обязан думать о том, как здание будет смотреться не только днем, но и вечером. Причем при искусственном освещении оно должно выглядеть не хуже, чем при естественном.

На днях в Москве закончился международный фестиваль «Круг света», в деловой программе которого, обсуждались, в частности, и вопросы световой архитектуры. Наш портал также решил поразмышлять, как со временем эволюционировало городское освещение, и с какими вызовами сталкиваются современные специалисты по световому дизайну.


Освещаем по-советски

Сегодня многие архитекторы, светодизайнеры, журналисты начинают свой спич со слов: это сделано впервые. Но тут нужно понимать, что какое-то освещение в Москве существовало и до революции, и до войны.  Тогда это было, в основном, праздничное, разовое освещение.

В 1947-м году появилось освещение некоторых башен Кремля. В 1957-м впервые осветили высотки – они были освещены белым заливающим светом (режим: «солнечный день»).

В 1967-м, к 50-летию революции, впервые был применен прожекторный свет на основе лампы накаливания. Пожалуй, единственным зданием, где архитектор загодя предусмотрел систему освещения, встроив ее в структуру фасада, была гостиница «Россия».

С 1993-го года прошлого века начинается планомерная работа по освещению Крымского моста и здания МГУ на Ленинских горах. К 850-летию Москвы составлен штучный план освещения памятников. Тогда же был подготовлен первый световой план столицы (правда, он потом был раскритикован и забыт).

Здание МГУ на Ленинских горах

 

В 1998-м был разработан еще один световой план Москвы. Он даже был утвержден Госдумой. Но потом почему-то засомневались в его осуществимости. Тем не менее, в рамках этого плана был разработан световой ансамбль улицы Горького (сегодняшней Тверской).

— Конечно, — говорит Николай Щепетков, первопроходец российского светового дизайна, — было большим нахальством взяться за сложные объекты в 90-х годах прошлого века, когда не было ну никакого опыта работы со светом, а ассортимент технического света был фантастически ограничен, несопоставим с тем, что есть сегодня. Что имели? Белый свет ламп накаливания и желтый свет натриевых ламп.

Но тогда первопроходцы световой архитектуры сделали чрезвычайно много. Осветили Новодевичий монастырь, спорткомплекс Олимпийский, московские вокзалы.

Увы, в Москве пока нет единого мастер-плана по освещению города. Но за последние годы в этом направлении сделано уже немало.

Тот же фестиваль «Круг света», который демонстрирует последние новинки в области мировых и российских осветительных технологий – безусловно, одно из ярких достижений на поприще архитектурного освещения.

 Сквер Огородная Слобода. Проект компании «Культура света»

 

Вход в Парк Горького со стороны Ленинского проспекта. Проект компании «Культура света»

Светом можно «рисовать» не хуже старых мастеров

Итак, еще недавно специалисты в области архитектурного освещения могли работать только с двумя типами освещения: заливающий свет (белый или желтый), и выделение деталей с помощью прожекторного света.

Сейчас «палитра» светохудожников несравнимо расширилась. Появился многообразный цветной свет. Современное осветительное оборудование позволяет регулировать даже чистый белый свет, «рисуя» светом, как кистью.

 То есть сейчас лишь с помощью светотехники, новейших светодиодных светильников, можно достичь буквально художественного уровня наложения света и тени. Кроме того, появились возможности мультимедиа, видеомэппинга и виджеинга, когда на стены зданий могут проецироваться целые движущиеся картины, любая мультипликация. Именно этим пользуются современные светохудожники.

Можно разрабатывать световые сценарии не только для будних дней, но и для воскресных и праздничных.

Попутно решается задача сокращения расхода энергии на ночное освещение. Кстати, это сейчас очень востребованное направление в светодизайне – темы энергоэффективности никто не отменял. 

Центр Художественной Гимнастики имени Ирины Винер в Лужниках. Архитектурное освещение: компания «Культура света»

Оглянуться не успели, как создалась индустрия

Буквально за два десятилетия создалась целая индустрия со своими материалами, технологиями, оборудованием. Сегодня рынок светотехники предлагает большой выбор современного светотехнического оборудования — источники света, светильники, пускорегулирующая аппаратура, датчики освещенности, источники питания и т. д. Зачастую сложные системы освещения изготавливаются под конкретные задания.

Колоссальные возможности перед архитекторами и дизайнерами открылись с появлением светодиодов, а для того чтобы они не перегревались, при их установке применяются системы автоматического регулирования интенсивности излучения, осуществляется мониторинг состояния, а смена световой последовательности регулируется специальным программным обеспечением.

Деятельность этих сложных систем определяется специальной нормативной базой, в разработке которой участвуют ведущие игроки светотехнического рынка. 

Световой дизайн – норма жизни?

Сегодня мы из общества потребления превращаемся в общество осознанного потребления световой продукции, — считают эксперты в области архитектурного освещения.

— Если раньше заказчику нужно было просто осветить: квартиру, фасад здания, улицу – то теперь он, заказчик, просит это сделать совершенно определенным образом. Он точно знает, что ему нужно, — говорит участница фестиваля «Круг света», светодизайнер, куратор программы «Световой дизайн» в школе МАРШ Наталья Маркевич. — Ученые давно выяснили, что свет напрямую влияет на биологические ритмы. От того, насколько комфортным будет освещение у вас дома, может зависеть ваше самочувствие и работоспособность.

Существует такое понятие, как «световое загрязнение»: в современном городе свет нас встречает повсюду – в магазинах, бьет в глаза с экранов уличной рекламы и витрин. Между тем, освещение должно быть правильным.

 

 

 

 

Стадион в Краснодаре. Интерьеры. Световое оформление — Наталья Маркевич

— Теперь уже и заказчик нам диктует: «Хочется не просто «люксы» (люкс – мера света — прим. авт.), а атмосферу. Создайте мне атмосферу!» — замечает архитектор Наталья Масталерж (бюро Nowadays), активно привлекающая к своим проектам светодизайнеров.

Похоже, профессия светодизайнера начинает превращаться во вполне обычную, и главное, очень востребованную в современном городе.

— Когда я оканчивала кафедру светотехники в Московском энергетическом институте, о таком профиле  слыхом не слыхали, — вспоминает другая участница фестиваля, глава компании «Культура света» Юлия Жаркова. – Вначале я занималась продажей светотехники. Потом увлеклась световым проектированием – изначально это были какие-то единичные заказы. А сейчас мы занимаемся исключительно архитектурным освещением. И наши сервисы востребованы все больше и больше.

Сотрудники Юлии четко говорят клиентам: — «Мы делаем проект не для того, чтобы потом продавать вам светильники, а для того, чтобы создать для вас неповторимое окружение». И клиенты относятся к такой «подаче» светового оформления своей квартиры, ландшафта или загородного дома со все бОльшим доверием.

Все чаще и чаще светодизайнеров стали приглашать оформлять общественные пространства. Стали появляться очень удачные проекты, которые и зарубежным специалистам показать не стыдно. Та же, например, «Огородная слобода» — проект освещения сквера, выполненный компанией «Культура света», его очень одобрил один из американских дизайнеров, побывавших недавно в Москве.

Почему в проекте зачастую нужен не светотехник, а именно светодизайнер?

— У них разные функции, — считает светодизайнер Наталья Маркевич. – Светотехник решает проблемы освещения и соответствия нормам, а светодизайнер создает неповторимую световую ауру. …Однажды, буквально у меня на глазах, светодизайнер переиграл светотехника, проявив фантазию и необычным образом «затенив» существующие источники света – с помощью шторок, плафонов и т.д.

Справедливости ради, заметим: сегодня и светотехники начинают проявлять больше творчества. Компания «Аледо», например, занялась производством светильников для ритейла и городских объектов по индивидуальным проектам.

— Нам это интересно, — говорит Александр Алейник, представитель компании Aledo. – Стараемся в своей работе как можно дальше уйти от типовых решений. 

«Ночной» архитектуре нужно учиться

Очень жаль, что работу со светом пока не преподают архитекторам. Есть единичные курсы в школе МАРШ, есть несколько on-line школ. Но в образовательный стандарт архитектора  эта дисциплина пока не входит.

— Да, архитекторы четыре года учатся рисовать, работать со светотенью. Это, в каком-то смысле, тоже светодизайн, — размышляет архитектор Наталья Масталерж. — Но, в итоге, все ограничивается правилами восприятия архитектуры при дневном освещении. Ночью архитектура как бы исчезает. Но как раз ночью ваш проект может предстать в совершенно ином свете – в прямом и переносном смысле!

— Пожалуй, сегодня только МАРШ дает сбалансированное образование, — считает световой дизайнер Вадим Обласов. – Светодизайн – это баланс на границе двух сред, чисто технической и художественной.

Раньше Влад занимался экологией, но обратил внимание на переосвещенность городов. Узнал, что есть целая индустрия светодизайна и поступил на курс в МАРШ. Уже в процессе учебы понял, что это именно та сфера, в которой ему хочется развиваться.

Сегодня Влад Обласов много работает в коллаборации с другими специалистами. Например, в сфере визуального мерчендайзинга – как, с помощью света, привлечь внимание покупателя к тому или иному товару.

Все, с кем мы побеседовали, убеждены: архитекторам обязательно нужно преподавать светодизайн. Это требование времени. 

 Ресторан Insight, башня Око, 84 этаж

Ресторан Insight, башня Око, 84 этаж

 Фудмолл Депо.Москва

Музей истории ГУЛАГа

Детский центр Мусейон при ГМИИ им. Пушкина.

Проекты выполнены светодизайнером Владом Обласовым в составе бюро светового дизайна «Ярко-Ярко»

Насколько в работе со светом важна индивидуальность

— Очень важна, — не скрывает Наталья Масталерж. – Например, в проекте жилого дома в комплексе «Зиларт» мы попытались осветить казалось бы совершенно «проигрышный» дом – его фасад был обращен на север и выглядел абсолютно серым и бесцветным. Тогда мы попытались поймать отражения с востока и запада – вывести на фасад восход и закат. Кажется, у нас это получилось. И фасад заиграл.

Интересно работает бюро Nowadays и с музейными экспозициями. Оформляя выставку японского искусства, например, архитекторы дали полную волю своей световой фантазии. 

 

 

 

Проекты освещения выставочных пространств выполнены бюро Nowadays

Другой пример индивидуального подхода приводит Влад Обласов:

— Мы оформляли ресторан в одном из морских портов. И попробовали продолжить закат внутрь интерьера — с помощью световых эффектов.

Другой интересный проект – филиал Третьяковской галереи в Калининграде.

— …Нас попросили рассчитать, как попадает свет сквозь проемы здания, в зависимости от времени суток. И с учетом этой информации уже выбирались строительные материалы и возможная развеска картин.

Словом, светодизайн сегодня – совершенно необходимая часть архитектуры. И, безусловно, норма жизни. Без знака вопроса в конце.

Елена МАЦЕЙКО

Освещение в архитектуре ч.1

Автор ProAtr На чтение 18 мин Просмотров 1к. Опубликовано Обновлено

Освещение в архитектуре. Часть 2

Окна…архитектурное развитие…поглощение искусственного освещения… возобновление интереса к дневному свету … использование энергии. .. пассивная архитектура … стратегия…управление
«Невозможно переоценить важное влияние естественного света на внутренние и внешние формы зданий и на тех, кто в них живет. Так что дневной свет-это естественное начало».

С самых ранних пещер дневной свет сообщал о жизни жителей, первоначально в разнице между ночью и днем; но по мере того, как жилища становились более сложными, с помощью отверстий или окон, пропускающих свет. История архитектуры является синонимом истории окна и дневного света от первоначальных грубых отверстий, впуская свет и воздух, тепло и холод, окно было средством для введения дневного света, и в конечном счете к чудесным интерьерам средневекового собора, барочных церквей или многих частных зданий восемнадцатого века. Окно развивалось на протяжении веков, но его цель впустить дневной свет оставалась его основной ролью; оконные проемы требовали подходящего заполнения для изменения внешнего климата. Сначала использовались различные материалы, такие как тонкие плиты мрамора, листы слюды или промасленной бумаги, но только после разработки стекла для окон можно было добиться существенного прогресса. Стекло было обнаружено еще в 3000 году до н. э. В Египте и использовалось для декоративных предметов, но известно, что небольшие стекла ручной работы, вставленные в бронзовые рамы, использовались для заполнения оконных проемов в римский период. Они мало отличались от свинцовых огней средневекового периода, ограничиваясь небольшими размерами стекол, управляемыми процессом производства. Это было оставлено до семнадцатого века для больших стекол, которые будут разработаны в Англии и для больших окон, которые станут возможными. История окон- это действительно история архитектуры, от грубых отверстий в сторонах ранних домашних зданий, открытых для атмосферы, или отверстий в конструкции крыши, позволяющих проникать дождю, собранному в Центральном бассейне. Внешний вид зданий всех периодов отражает характер окон, в некоторых случаях, таких как средневековый период, форма и расположение окон функционально связаны с ролью, которую играет дневное освещение, в то время как в эпоху Возрождения расположение и форма окон стали более формализованными, часто менее хорошо связаны с внутренними пространствами, которые они обслуживали … возвышение, внешний вид здания, видимого снаружи, стали иметь первостепенное значение, соображение, которое сохраняется и сегодня. Окна всегда приводили к инновациям, и это можно увидеть в витражах великих средневековых соборов, рассказывающих христианскую историю, где целые стены из стекла стали возможными благодаря таким конструкциям, как летающий контрфорс. Окна должны были служить военным нуждам в укрепленных зданиях, приводя к щелевым окнам, из которых могли быть выпущены стрелы; с растопыренными сторонами, имеющими желаемый эффект уменьшения контраста между яркостью окна и внутренней поверхностью стены, устройство, которое имеет постоянную действительность. Еще одним инновационным средством дневного освещения было то, что разработано для освещения барочных церквей Южной Германии, где «косвенный» дневной свет на витиеватые украшения и украшения церкви получается из окон, скрытых от прямого взгляда прихожан. Косвенный дневной свет одинаково действителен сегодня, как используется Бэзилом Спенсом в соборе Ковентри, или Йорном Утсоном в церкви Багсваэрд в Денмарке. В то время как вертикальные окна, установленные в наружных стенах зданий, были явно первой важности, и продолжают быть таковыми сегодня, это были огни крыши, позволяющие дневному свету проникать в центральные части зданий, которые оказали важное влияние на форму плана величественных домов семнадцатого и восемнадцатого веков. Они приняли несколько форм, от куполов, таких как в Кеддлстон-холле (1759), где свет входит сверху или Чизвик-Хаус (1725), где купол окружен окнами по бокам, в обоих случаях метод дневного освещения позволил архитекторам иметь больше гибкости, чтобы планировать центральные районы своих зданий. Интересно, что этот метод введения дневного света в центр зданий имеет резонанс с предсердиями, которые мы видим во многих зданиях сегодня. Современное движение в Англии в 1930-х годах использовало новые методы строительства, чтобы позволить совершенно новый подход в жилых зданиях, с целыми стенами из стекла и обернутыми окнами по углам, чтобы выразить свободу отношений между внутренним и внешним, свободу, которая в конечном счете была выражена в стенах из стекла, теперь возможных в высоких коммерческих структурах. Дневное освещение оставалось основным средством освещения для всех типов зданий до начала двадцатого века, когда по различным причинам, не в последнюю очередь большей эффективности в развитии электрических источников, основная роль дневного освещения начала подвергаться сомнению. Рост рабочего места в девятнадцатом веке видел здания, требующие более высоких уровней света, и это было достигнуто планированием длинных горизонтальных окон, где дневного света близко к стене окна было бы достаточно, но с давлением, чтобы уменьшить пол до высоты пола для экономии структуры, даже это стало недостаточным. Давление на повышение уровня освещенности в зданиях исходило от коммунальных предприятий, которые рассматривали это как средство увеличения продажи электроэнергии, а для производителей-как продажу ламп и оборудования. До определенного момента это было доброкачественное влияние, хотя эффект в США зашел слишком далеко, с уровнями 1000 люкс и выше, где гораздо меньше было достаточно. К 1960-м годам концепция выросла, что в конечном счете, если не сразу, искусственное или электрическое освещение вытеснит естественный свет в качестве основного источника в течение дня в рабочей ситуации. Цитата из собственной книги автора, написанной в 1964 году:

«Неизбежно, что искусственный свет должен стать основным источником света, где эффективность зрения сочетается с экономическим анализом функции здания. Естественное освещение становится роскошью.»

Тот факт, что это не считалось глупым в то время, является мерой того, насколько далеко вниз по дороге контролируемой окружающей среды стала жизнь. На самом деле были существенные доказательства в поддержку этой точки зрения для освещения в офисах, фабриках и других зданиях, где необходимо выполнять сложные визуальные задачи. Экономия структуры означала, что высота потолков была снижена, уменьшая проникновение дневного света в здания. Правительственная «политика низкой стоимости энергии» определила, что цена на электроэнергию не является главным фактором эксплуатационных расходов таких зданий, и поэтому можно было бы привести экономические аргументы. К 1960-м годам профессор архитектуры заявил, что первое решение, которое архитектор должен был принять при планировании нового здания, — это уровень света и характер электрического источника света для достижения этого. … дневной свет должен был игнорироваться как функциональный источник. Это привело к появлению фабрик без окон и даже школ без окон-полный идиотизм. Было даже поставлено под сомнение, что здания могут нагреваться с помощью освещения, что приводит к искусственному освещению, используемому в любое время дня, даже когда генерируемое тепло должно быть потрачено впустую, путем рассеивания. Это был «инженерный подход», и некоторые архитекторы были склонны следовать ему, хотя следует сказать, что более вдумчивые архитекторы сопротивлялись. Только после энергетического кризиса и осознания того, что наша зависимость от ископаемого топлива имеет ограничения, люди начали сомневаться в этом подходе к высокой энергии и начали искать пути снижения нагрузки на электроэнергию в зданиях, и одним из наиболее очевидных путей было возвращение к пониманию природного ресурса солнечного света. Ясно, что дневной свет не является бесплатным, и такие факторы, как контроль солнечного света, увеличение и потеря тепла, связь окон с вентиляцией и вопрос о том, должны ли окна открываться или здание должно быть запечатано, — это все проблемы, которые необходимо решить; но они должны быть приравнены к человеческому стремлению к ассоциации с окружающей средой, а также к возможной экономии электроэнергии и стоимости. Полезно изложить некоторые из причин, по которым связь с природной средой была важна, если взглянуть на нее задним числом. 1. Во-первых, существует вопрос о свете для видения, чтобы функционировать в пространстве. Это должно варьироваться в зависимости от типа здания, будь то резиденция, офис или фабрика … потребность может быть в чтении книги, управлении каким-то механизмом или чем-то еще. Если это возможно для дневного света, то мы ожидаем, что он это сделает. 2. Естественное возникновение космоса, где общий опыт, предметы и поверхности, моделированы в дневном свете вместе с добавлением солнечного света в определенное время суток. 3. Циклическое изменение с утра до вечера, изменения, которые изменяются еще больше с погодой и сезоном года. У человека есть врожденное стремление к разнообразию и изменениям в окружающей его среде, и изменения во внешнем виде пространства. Время от времени обеспечивают это. 4. Ориентация, которая приходит со знанием местонахождения человека по отношению к внешнему миру. В полностью искусственной среде человек испытывает трудности в поиске своего пути внутри здания, проблема, которая была очевидна в некоторых ранних искусственно освещенных торговых центрах, где люди стали дезориентированными, испытывая проблемы в поиске своего пути вокруг здания. 5. Переживание мира за пределами здания, взглядом наружу, в то время как это связано с фактором ориентации, оно имеет дополнительный аспект содержания … это может быть открытая местность, деревья и ландшафт, но чаще всего другие здания и уличные узоры. Важно не только содержание, но и переживание чего-то на расстоянии как центра отдыха для глаза. Дневной свет явно имеет решающее значение. 6. Опыт естественного цвета; ибо в то время как физический цвет нашего мира, переживаемый при дневном свете, меняется с утра до ночи, эти изменения являются частью нашего опыта; мы компенсируем их автоматически, белая стена кажется белой стеной, даже если вечером она может быть теплее, или окрашена солнечным светом, или изменена облачными образованиями … это цвет, который мы считаем естественным. 7. Хотя, возможно, это и не существенно, но это часть опыта естественного мира, что мы должны быть в состоянии получить естественную вентиляцию, открывая окна. Это часть человеческого желания контролировать свое окружение, будь то свет на его работе или воздух, которым он дышит.

В целом архитекторы не легко подчинились тенденции к полностью искусственной среде, ведущей неизбежно к кондиционированию воздуха в более крупных проектах; но, как правило, были отклонены инженерами; однако исследовательская работа, проведенная в Великобритании профессором Хопкинсоном на строительной исследовательской станции в 1950-х годах, разработала концепцию PSALI или постоянного дополнительного искусственного освещения для интерьеров. Концепция, лежащая в основе этого исследования, заключалась в том, что при условии, что дневной свет на стороне комнаты, ближайшей к окну, был адекватным, падение света дальше всего от окна может быть дополнено электрическими источниками. Это обеспечило исторические преимущества дневного света, перечисленные ранее, особенно в создании впечатления, что вся комната была освещена днем, хотя это не было, позволяя концепцию «хорошо освещенной комнаты». В то время как это не имело непосредственного эффекта восстановления дневного света в качестве основного источника, это было оставлено другим внешним влияниям, чтобы укрепить возобновленный интерес архитектора к предмету. Внешние влияния были в некоторой степени политическими, резкое повышение цен на нефть и топливный кризис, постепенное осознание того, что ископаемые виды топлива уголь и нефть, на которые полагался мир, имели ограниченный срок службы и, будучи однажды использованы, не могли быть заменены. Без сомнения, это было бы проигнорировано помимо дальнейшего фактора более глубокого понимания парникового эффекта из-за выделения углекислого газа при сжигании тех же самых ископаемых видов топлива. Наконец, произошло разрушение озонового слоя и возросла опасность глобального потепления. По этим причинам некоторые страны приняли во внимание необходимость пристального изучения альтернативных источников энергии, таких как ветер и волны, и использования гидроэлектроэнергии там, где это было возможно. Все это происходило в то время, когда количество энергии в зданиях увеличивалось, благодаря более широкому внедрению кондиционирования воздуха до такой степени, что стало очевидно, что здания стали самой большой формой загрязнения атмосферы. В то время как это было явно главным двигателем в вызове паузы к росту использования энергии в зданиях, роль исторических преимуществ дневного света не была незначительной, человеческий фактор требовал более пристального взгляда. Историческим результатом этого стало то, что здания, проанализированные как основная причина проблемы, подверглись пристальному изучению; все большее значение приобретают слова «пассивное строительство» и «устойчивая архитектура». Люди начали искать способы уменьшить использование энергии в зданиях, и главным подозреваемым стала энергия, используемая для освещения. Пассивная архитектура, где структура здания спроектирована таким образом, чтобы свести к минимуму потребность в механическом управлении теплом, светом и звуком: термин «чистый нулевой спрос на энергию» или ситуация, когда » потребляемая энергия равна энергии, собранной. Они движутся каждый день в большем или меньшем количестве и обеспечивают питание для освещения двумя способами. Во-первых, они входят в здание через отверстия в качестве «света» во внутренние помещения, а во-вторых, они воздействуют на внешние поверхности здания и могут быть преобразованы в энергию с помощью солнечного преобразования. Это означает, что дневной свет должен быть в центре стратегии архитектора по ориентации здания, по характеру отверстий, по всей структуре здания. Это возвращает нас к вопросу о заполнении проемов по периметру здания … это уже не стекло просто для защиты от непогоды, а очень сложный оконный элемент, который может быть разработан для ограничения или сбора внешней энергии с помощью выбранных покрытий, фотовольтаики, заполнения полости и передовых слепых систем и элементов управления. Именно таким образом, количество энергии, используемой для освещения, может быть существенно уменьшено, способствуя достижению идеального уровня «чистого нулевого энергопотребления». Ясно, что дневное освещение находится в центре уравнения, требующего целостного подхода к дизайну, в котором человеческие факторы, изложенные выше, теперь могут быть размещены в правильном порядке приоритета; это больше не верно (если это когда-либо было), что дневной свет-это роскошь, связанная с видом из окна, хотя вид из окна является существенной частью роли, которую должен играть дневной свет. В задумчивой книге Дэвида Ллойда Джонса «архитектура и окружающая среда» он определяет устойчивость в архитектуре как

«развитие, которое отвечает потребностям настоящего и является по меньшей мере столь же ценным для будущих поколений, как и ценность получаемой в результате эксплуатации окружающей среды … устойчивое здание (в энергетическом плане) — это здание, которое в течение своего срока службы даже ломается или находится в кредит в отношении потребления энергии.»

Если дневной свет должен быть в центре этого уравнения, то использование энергии для искусственного освещения в зданиях должно быть уменьшено разумным использованием дизайна дневного освещения; так как теперь возможно восполнить дефицит энергии с помощью солнечной конверсии … использование фотовольтаики, достаточно мощной, чтобы генерировать достаточную энергию для удовлетворения или превышения ее пожизненного потребления. Устойчивая архитектура связана с минимизацией всех различных аспектов потребления энергии, связанных с производством здания от материалов до методов строительства и транспортировки, а также с продолжающейся эксплуатацией здания на протяжении всего его срока службы; но именно с энергией, используемой для искусственного освещения и возможной экономией, связанной с солнечным светом и дневным светом, мы здесь обеспокоены … разработка стратегии проектирования, которая включает в себя все соответствующие критерии, ведущие к целостному решению. Если мы проигнорируем требования, предъявляемые к «пассивной» структуре, по аспектам вентиляции, загрязнения воздуха и системы искусственного освещения, можно наметить простую четырехточечную стратегию для дизайна дневного освещения, имея в виду, что все другие факторы должны быть приняты во внимание, чтобы завершить целостный подход к дизайну здания. 1. Необходимо принять решение о размещении здания, отличающегося по своему местоположению и характеристикам участка; в зеленом поле или городской обстановке; с учетом ориентации, солнечного пути и расположения существующих зданий или ландшафта. 2. Функция здания может определять размеры помещения, его высоту и расположение, принимая во внимание текущие и будущие потребности жильцов. Высота комнаты ключевое решение, имеющ подшипник на проникании дневного света и желательной общей глубине комнаты так же, как ценах здания. 3. Размер окна и расположение. Это, безусловно, самое сложное проектное решение, поскольку оно должно включать все упомянутые ранее человеческие факторы, такие как обеспечение обзора, контроль тепловыделения и устранение бликов, а также более очевидные потребности функционального зрения. Комбинированные окна должны обеспечивать в среднем 5-процентный коэффициент дневного света для значительной части площади помещения. С точки зрения архитектора, это вполне может показаться наиболее важным решением, поскольку оно будет определять внешний вид фасада здания; но со стратегической точки зрения это будет определять успех подхода дневного освещения. Будет целесообразно подготовить спецификацию для окон, чтобы включить характер стекла, его пропускную способность и другие характеристики. Типы стекла обсуждаются более подробно в рамках темы энергии позже, но именно в этот момент должны быть интегрированы потребности других дисциплин, таких как вентиляция, шумоподавление и преобразование энергии (PVs). 4. Наконец, системы управления учитывают, во-первых, те элементы управления, которые относятся к внешнему состоянию, контролю солнечного света и предотвращению бликов; и во-вторых, те из интерьера, отношения с дневным светом и системой искусственного освещения, чтобы облегчить «дневное освещение»; это будет иметь решающее значение для достижения возможной экономии энергии. Хотя изложенные четырехкратные решения являются необходимым началом, они должны в каждом пункте быть связаны с другими критериями проектирования зданий, не в последнюю очередь с вопросом конструктивных возможностей, долговечности и ее связи с общими затратами на строительство, как первоначальными, так и эксплуатационными расходами, которые относятся к общей устойчивости.

Изменение и разнообразие … моделирующий… ориентация… солнечный свет… цвет… вид…здоровье

Различные аспекты окружающей среды, влияющие на внешний вид зданий, были определены во вступительной главе, и здесь цель состоит в том, чтобы проиллюстрировать эти аспекты более подробно.

ИЗМЕНЕНИЕ / РАЗНООБРАЗИЕ


Пожалуй, самым очевидным и, безусловно, самым важным аспектом дневного освещения является его способность к изменениям, что приводит к бесконечному разнообразию внешнего вида освещенного интерьера. Изменение лежит в основе дневного света, человеческое тело имеет способность к адаптации, особенно в зрении, и необходимость осуществлять эту реакцию. Восприятие реагирует на степень изменения; это естественный порядок вещей, что внешний вид внутренних пространств изменяется со временем; и если у нас есть уверенность в их продолжающейся реальности, то это потому, что изменение их освещенного внешнего вида позволяет нам продолжать исследование пространств, в которых мы живем; совершенно другая мера опыта к статическим качествам пространств, освещенных полностью искусственными источниками света в течение дня; или где нет доступа к дневному свету снаружи. Существует естественный процесс обновления в фотохимических процессах глаза, поскольку он адаптируется к изменениям в дневном свете сначала происходит естественное изменение от дня к ночи, от первого света до темноты и необходимость в искусственных источниках, чтобы взять на себя, когда дневной свет исчезает. Тогда есть изменения, связанные с изменениями погоды; от ярких солнечных дней до темных и облачных или дождливых дней, нет никаких сомнений в том, что человеческий дух парит, когда встает утром в яркий день, опыт, который никогда не будет иметь успеха, когда вы находитесь на улице. С изменениями погоды тесно связаны изменения времени года, от зимних снегов до летнего солнечного света; каждое время года будет иметь свой собственный характер, к которому мы, как люди, приспосабливаемся по-своему; но важно то, что внешний мир, воспринимаемый через окно, дает необходимую информацию о разнообразии внешнего мира, в то же время приводя к тонким изменениям внешнего вида.

Моделирование формы происходит от ее физической формы, будь то круглая, квадратная или другая, в сочетании с тем, как свет играет на ее поверхностях. Это называется  моделированием, и когда это происходит от дневного света или солнечного света, дающего свет из одного направления, это обеспечивает форму, которая воспринимается глазом как имеющая смысл, однозначный. Это еще раз отличается от формы объекта или пространства, возникающего в результате помещения, освещенного искусственным светом, где общий свет может быть получен из множества источников света. Наиболее обычным моделированием дневного света является то, что получено из вертикальных окон на стороне комнаты, давая свет от одного направления; этому могут помочь окна от соседней стены, которая добавляет к моделированию; поскольку свет все еще будет от того же самого общего направления, но добавляя к общему моделированию. Два примера могут быть использованы, чтобы подчеркнуть это, во-первых, греческая Дорическая колонна, где свет дня дает возможность моделирования на округлых поверхностях колонны; свет, который подчеркивает его особое округлое качество вместе с его вертикальностью. Второй пример-оригинальная статуя Давида работы Микеланджело, которую можно увидеть в художественной галерее Флоренции, освещенной дневным светом сверху, где форма меняется со временем по мере прохождения дня. Более современным примером использования верхнего дневного света для освещения статуи является колесничий в Дельфах.

Дневной свет по своей природе придает смысл и помогает нашему пониманию формы или пространства своим направленным потоком; значение, которое еще больше подчеркивается добавлением прямого солнечного света. Внутренние пространства оцениваются как приятные, яркие или мрачные в результате воздействия моделирования, а интерьеры оцениваются по тому, как пространства и объекты в них видны в течение дня, чтобы быть естественными или соответствовать нашему опыту природного мира.

 

Похожее

Дом, который построил свет / Берлогос — журнал о дизайне и архитектуре

2 июля 2015 г.

 

Об удивительном и вечном союзе архитектуры и электромагнитного излучения, воспринимаемого человеческим глазом.

«Да будет свет!» – слова главного архитектора всего сущего выбиты на страницах учебников, в руководствах и методичках как на скрижалях. Но свет уже не сакральная и непостижимая граница, отделяющая нас от хаоса и тьмы. Светом манипулируют, его моделируют и разворачивают его движение вспять, чтобы добыть энергию, которую не способна излучать обычная жилая коробка с отверстиями-окнами. Вопреки субординации, свет переведен на должность подсобного рабочего, хотя в его власти быть могущественным и никогда не повторяющимся в своих творениях зодчим.

От «появления на свет» до «света в конце туннеля» любому мыслящему носителю живых клеток нужно обособиться и по возможности комфортно и безопасно устроиться на отведенном ему клочке суши. И тогда свет вновь начинает играть свою блистательную роль. В любом архитектурном сооружении, где души чуть больше, чем утилитарности, естественное освещение выступает в авангарде, меняя архитектонику, пропорции, характер эмоционального воздействия, наконец. Чем был бы Парфенон без точного скальпеля острых солнечных лучей, взрезающего пространство между колоннами? Лишь сооружением маниакального геометра. Малокровный, словно растушеванный, свет Лондона лишает любое помещение принадлежности к какой-либо определенной эпохе, растворяя его во времени. А дождливо-стальной с розовой подкладкой свет Парижа, попадая в артистические ателье, превращается в соавтора создаваемых в нем предметов искусства. Свет – это и материал для созидания, и прочный каркас, на котором будет держаться весь проект.

Вывести в свет можно и самое «реликтовое», неподъемное для воздушных перестроек здание. Как это, к примеру, сделали в турецкой студии Alatas Architecture & Consulting, с помощью смелой стеклянной облатки превратив темный и тесный стамбульский дом XIX века во впечатляющее офисное пространство, полное воздуха и света. Окна от пола до потолка, стеклянная крыша – сбалансированные люминесцентные акценты, работающие по всей длине здания, «включили» дневной свет внутри дома на всю мощь. Раздвинуть стены без всякого конструктивного вмешательства помог зеркальный и ярко-белый финишинг. Получился дом-обманка, внутренние помещения которого теперь кажутся несоизмеримо больше его первичного фасада.

Дневной свет – строгий цензор. Попадая внутрь помещения, он безжалостно вымарывает любые жеманно прикрытые полумраком излишества. Как пыль всего виднее в луче солнца, так и промахи дизайнера будут как на освещенной сцене. Ровная тишина форм и объемов – идеальная площадка для игры со светом. Это знают в токийской студии mA-style Architects, архитекторы которой «процедили» свет через сквозные балочные потолки и графично «заштриховали» им внутренние комнаты жилого здания Light walls house. Каждое утро на пол и стены ложатся совершенные и простые световые фигуры, словно скроенные по лекалам японских кутюрье.


Не довольствуясь обычными проемами в несущих перекрытиях, архитекторы иногда устраивают для дневного света крупнокалиберные ловушки. Дом C3 в Сиднее, названный построившей его практикой Campbell Architecture «жилым световым ящиком», вбирает в себя естественное освещение с почти неестественной интенсивностью. А все благодаря размашисто вырезанной овальной скважине в крыше. Антипод черных дыр, это отверстие затягивает заглянувший в нее солнечный и лунный свет, меняет им обстановку и геометрию комнат и оставляет его на стенах как бесценное и недолговечное произведение искусства.


Но что если жизнь проходит в стиле детей подземелья и вместо солнца над головой гудят лампы дневного света? Даже в этом случае свет сможет превратиться в главный материал для перестройки стен и сознания. Шанхайская студия AIM Architecture словно Прометей-фокусник принесла работникам офиса Soho China свет, заключенный в зеркала. Облицованный белым глянцем коридор, где полосы отраженного света превращают его в пугающий своей холодностью сетчатый куб, стал идеально сконструированной иллюзией бесконечности и безвременья. Хотя, утром понедельника этот эффект может быть слишком реальным.



Множеством способов дневной свет можно сделать полновластным хозяином помещения, а можно – приглашенной звездой. Свет может стать миссионером, обволакивающим и зыбким, а может – бестелесным, но сильным стражем, хранящий ваш дом от сумрака.


Линн Трин, дизайнер интерьеров (Сан-Франциско, США):
– Мне очень нравится, что даже далекие от архитектуры люди теперь воспринимают свет как элемент, создающий форму, очертания помещения. Я довольно часто слышу от своих заказчиков вполне профессиональные вопросы о возможностях изменить соотношение искусственного освещения и дневного в пользу последнего. Это сложная, но захватывающая игра, требующая знаний и вдохновения – наполнять светом помещение. Направленный, приглушенный, рассеянный, резкий и даже агрессивный, свет – дело очень и очень интимное, потому что влияет и на физиологию, и на психику человека. Это все же не расчет балки, здесь невозможно быть принципиальным и сугубо рациональным. Конечно, в квартирах заданной планировки ресурсы дневного света ограничены, и непросто воссоздать его «сверх нормы». Но даже такой простой прием как расчистка пространства от лишней мебели, тяжеловесной отделки, неоправданного оконного декора, откроет дом свету и всерьез его изменит. В каждом случае эффект будет разный, порой неожиданный, но всегда воодушевляющий.

Игра света в архитектуре Тадао Андо

В архитектуре Т. Андо особая роль отведена свету, который и создает художественный образ, необходимый для восприятия произведения в целом. Световые характеристики превалируют в организации пространства у Андо. Не только контуры, но и объем, глубина вещей создается из света и тени. Их взаимосвязь придает индивидуальную атмосферу каждому произведению мастера. Сам источник дневного света, доминирующий в архитектуре, становится произведением искусства в работах Андо. Находя каждый раз новые пути естественного попадания света в сооружение, архитектор позволяет ему «жить» под воздействием постоянно меняющегося естественного света.

Наибольший эффект от влияния дневного освещения на художественный образ произведения проявился в Церкви Света (Church of the Light, 1989 г.), построенной в тихой жилой области Осака. Расположение церкви было точно определено относительно существующих зданий, чтобы максимально использовать солнечный свет. Тадао Андо считает, что архитектура – это процесс выделения и очищения силы света. На этом приеме и построен весь творческий замысел Церкви Света. Реализация этого проекта принесла архитектору мировую известность. К тому же это произведение Андо как нельзя лучше показывает стремление ученика овладеть приемами своего великого учителя, Кэндзо Тангэ. Для любого японского мастера продвижение вперед невозможно без освоения уже найденного и открытого. А единственная построенная Тангэ церковь, собор Св. Марии, показала невиданный до тех пор уровень образности языка архитектуры, не освоив который, как считал Андо, он не сможет продвинуться дальше и создать что-то свое, неповторимое.

В Церкви Света Андо безусловно следовал тем художественным приемам, которые были найдены за четверть века до этого знаменитым Кэндзо Тангэ и воплощены им в кафедральном соборе Св. Марии (Токио, 1964 г.). В соборе Св. Марии солнечные лучи проникают внутрь через крестообразное завершение, являющееся световым проемом. В церкви Тадао Андо интерьер освещает только дневной свет, проникающий через разрезы в «Стене Святости», сделанные в форме креста. Преклонение перед талантом великого гуру «в крови» у каждого японского архитектора. Андо перенял и развил идею Тангэ. Взяв за основу образ собора Св. Марии, Андо максимально упростил форму произведения, переведя метафизику смыслов на язык простейших знаков.

Деньги на строительство церкви собирались среди верующих. Но так как собранных средств не хватало на создание даже самой скромной деревянной церкви, перед архитектором была поставлена очень сложная задача, с которой он блестяще справился. Благодаря проектному решению, предложенному Андо, удалось многократно сократить расходы на строительство и уложиться в ту небольшую сумму, которая была собрана. Сам архитектор всем своим творчеством всегда показывал, что для него нет более или менее важных проектов. Тем более, Андо никогда не оценивал статус проекта по его бюджету. Менее бюджетный проект мастер воспринимал скорее как вызов – вызов его таланту и профессионализму, с помощью которых он должен был создать выдающееся произведение, способное реализоваться в маленьком бюджете.

Церковь Света представляет собой небольшую бетонную коробку шириной 5,9 м, длиной 17,7 м. При высоте 5,9 м постройка воспринимается совсем крошечной. Скамейки для молящихся, так же как и половицы церкви, сделаны из использованных при строительстве лесов. Дерево было окрашено в темный цвет, чтобы контрастировать со светом, падающим из крестообразного окна храма.

Входная зона сформирована двумя бетонными плитами, соединенными под острым углом. Одна из них прорезает стену церкви под углом в 15 градусов и отделяет входную зону от основного помещения. Первое, что увидит человек, желающий попасть внутрь, – световой проем в форме креста на восточной стене. Далее проход будет лежать вдоль бетонной плиты мимо здания церкви. Дверной проем выполнен со смещением, которое заставляет любого входящего остановиться и сделать шаг в сторону, чтобы наконец окинуть взглядом интерьер храма.

Самым любимым строительным материалом Андо стал бетон. В постройках мастера можно наблюдать настоящее преклонение автора перед стеной из необработанного бетона. Его стены толстые, массивные, тяжелые, без украшений. Андо как-то рассказывал, что стены способны проявлять силу, граничащую с насилием. Стены Андо могут разделять пространство, преображать, обогащать его, создавая новые зоны. Архитектор всегда очень внимательно относился к созданию стен, формирующих его архитектуру. Швы и стыки должны быть выполнены с безукоризненной точностью. Качество бетона должно быть таким, чтобы избежать проблемы выветривания и необходимости его окрашивания.

Центром композиции интерьера церкви является вырубленный в восточной стене абрис креста, главного символа христианства.

Т. Андо. Церковь Света (1989 г.)

Т. Андо. Церковь Света. План

Солнечные лучи, проходя через абрис, формируют самый настоящий крест света и символизируют духовный путь веры – стремление души к божественному свету из темного ограниченного пространства физического тела. Именно этот крест света является единственным элементом интерьера, на котором можно акцентировать свое внимание. С одной стороны, интерьер можно назвать очень аскетичным, но с другой – именно в нем возникает ощущение погружения в самого себя, сравнимое с медитацией. Ведь даже крест за алтарем выполнен не из физической материи, а при помощи света.

Андо создавал Церковь Света как произведение, имеющее дуалистичный, контрастный характер. За счет контрастов, привнесенных автором в это строение, происходит формирование философского, эмоционального, психологического и интеллектуального диалога архитектуры с человеком. По замыслу Андо, архитектура церкви должна была воплотить в себе и отразить двойственность природы всего сущего. Архитектор противопоставляет свет и темноту, глухие бетонные стены и пустоту интерьера, прочность бетона и хрупкость стекла. Необработанная поверхность бетонных стен, отсутствие декора и украшений противопоставляются яркому световому кресту, наполняющему божественным светом пространство церкви. Архитектура Церкви Света должна была помочь каждому посетителю, хотя бы на короткое время, исключить волнения внешней светской жизни и обратиться к поиску внутренней духовности и красоты. Главной особенностью интерьера является глубокая пустота, которая помогает сконцентрироваться и погрузиться в свои мысли. Андо удивительно тонко и точно сумел использовать все свойства пустоты в своем произведении. Пустота в сочетании с абсолютной тишиной дает возможность уйти в самого себя, т. е. погрузиться в состояние, сравнимое с медитацией.

Служители церкви хорошо помнят тот день, когда Тадао Андо принес макет будущей церкви. Известный архитектор тогда напоминал скорее маленького мальчика с новой игрушкой – его лицо сияло, глаза лучились. Он долго и вдохновенно рассказывал, как будет устроено здание церкви, пытаясь убедить всех в правильности своих мыслей. Было очень заметно, как увлечен архитектор своей идеей, как сильно захватил его этот проект. «Во всех моих работах свет является важным определяющим фактором. Я создаю закрытые помещения в основном с помощью толстых бетонных стен. Основной причиной является то, что для создания места уединения человека в современном обществе иногда требуются глухие стены без проемов», – говорил Тадао Андо.

Интерьер небольшого культового сооружения состоит исключительно из пространства, света и полутени. Андо сумел предъявить духовную силу света, используя для всей постройки только необработанный бетон. В церкви, кроме скромной лампы перед кафедрой проповедника и трех скромных светильников на стене, нет других источников искусственного освещения. Интерьер освещает только дневной свет, проникающий через разрезы в Стене Святости, сделанные в форме креста. Рассеянный свет, заполняя пустой интерьер, создает приглушенную атмосферу тишины и спокойствия. Благодаря архитектурному решению церкви, в ее пределах формируется «крест света», необходимый для полноценного восприятия сооружения целиком.

Чрезвычайно интересно организовано пространство частной виллы Косино (Koshino House, 1981 г., преф. Хёго) состоит из двух объемов, частично скрытых в наклонной холмистой местности. Такое положение здания, «спрятанное» в рельефе, продиктовано и необходимостью защиты от природных катаклизмов. Полностью соответствуя своими разноуровневыми помещениями сложному ландшафту, сооружение прекрасно вписано в окружающую природу, располагаясь среди затеняющих его елей, густые кроны которых препятствуют проникновению прямых солнечных лучей, пропуская лишь солнечные блики.

Т. Андо. Церковь Света. Фрагмент интерьера

Т.Андо. Вилла Косино (1981 г.)

Два блока помещений виллы, поставленные параллельно друг другу, соединяются подземным переходом и имеют внутренний двор, соответствующий наклонным контурам участка. Устройство внутреннего двора символически передает организацию природного мира. Во внутренний двор выходит большая гостиная с широкой открытой лестницей, которые и рассматриваются архитектором как главные объекты, призванные воспринимать игру светотени.

Т.Андо. Вилла Косино. Поэтажные планы

Т.Андо. Вилла Косино. Фрагмент интерьера

Используя для постройки необработанный бетон, Андо «оживляет» фактуру материала с помощью светового воздействия. Для попадания внутрь солнечного света предусмотрены разной длины проемы, в которых лучи солнца образуют свои причудливые узоры. Так материальный объект – неподвижная бетонная форма – дополняется световыми вариациями и получает способность «изменяться», воздействуя на эмоции и чувства посетителей. Можно сказать, что свет является посредником между пространством и формой, раскрывая их потенциал в динамике, что намного превосходит их статичные возможности.

Т. Андо. Детский музей (1989 г.)

Архитектура, по мнению Тадао Андо, не может быть автономна. Она не существует сама по себе, а всегда формируется путем диалога с природой. В каждом своем произведении архитектор виртуозно создает этот диалог. В то же время он считает, что отсутствие противостояния архитектуры и природы, которое было характерно для традиционной культуры Японии, давно осталось в прошлом. Он убежден, что в современной жизни должно присутствовать и сохраняться их противостояние, создавая определенную напряженность, необходимую для их органичного сосуществования, и, что не менее важно, для адекватного восприятия и оценки архитектуры. Андо не просто демонстрирует гармоничное единение архитектуры и природы, но и показывает возможности их взаимного раскрытия и обогащения. Ярким примером постройки, раскрывающей свой потенциал в диалоге с природой, является Детский музей (Children’s Museum, 1989), расположенный в префектуре Хёго. Перед входом в музей посетителя ожидает обязательная длинная прогулка вдоль бетонной стены для того, чтобы сосредоточить его внимание на окружающем пейзаже. Дорога к музею ведет вверх по крутому ландшафту, где гладкие площади чередуются с маршами ступенек. Эта дорога символически и функционально отсылает нас к выложенной каменными плитами дорожке в традиционном японском саду. Главное предназначение извилистой дорожки заключается в концентрации внимания посетителей на определенных картинах пейзажа. Так и музейное здание получило определенные правила для входа, вторя наследию своей культуры и заимствуя у нее четко отлаженный механизм воздействия архитектуры на сознание и настроение человека.

Андо «оживляет» сооружения с помощью раскрытия новых граней «триады» пространственного понимания. Руководствуясь традициями своей страны, архитектор не просто демонстрирует гармоничное сосуществование архитектуры и природы, их непротиворечивость, но и предъявляет их взаимное раскрытие и обогащение. Смысловая «триада» воспринимается архитектором с позиции главенства тени, которая вбирает в себя остальные пространственные категории. Именно через свет открывается возможность показать пустоту, незаполненность пространства, через игру светотени подчеркнуть промежуточную зону. В результате постройки Андо наиболее любопытно рассматривать именно через призму «свет – тень».

Т. Андо. Детский музей. План

Т. Андо. Детский музей. Фрагмент

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Третий свет в архитектуре. Что собой представляет второй свет в доме

В большом и красивом доме все должно быть на высшем уровне. Особенно интерьер комнаты для приема гостей. Чтобы создать что-то действительно уникальное, еще на стадии строительства элитного частного дома в проект закладывается «двойной свет». И в результате получается нечто прекрасное – гостиная со вторым светом. Этот прием позволяет создать в жилой комнате просто невообразимый антураж. Особенно днем, когда ваша большая гостиная наполняется ласковым солнечным светом.

Наша статья будет посвящена вопросам оформления комнаты для приема гостей со вторым светом. Мы объясним, что означает термин «второй свет» в помещении. Обозначим достоинства и недостатки подобных гостиных. А также дадим несколько ценных советов по обустройству такой специфической комнаты.

Что представляет собой помещение со вторым светом?

Если попытаться коротко определить что такое помещение со вторым светом, то можно сказать, что это большая комната с очень высоким потолком и вторым рядом окон, которые располагаются несколько выше первого ряда. Когда находишься в такой комнате, создается впечатление, что потолочное перекрытие (или его часть) убрали. И получилось что помещение первого и второго этажа оказались совмещены.

Скажем сразу, что данное архитектурное решение могут себе позволить только владельцы очень просторных домов. Именно поэтому такое освещение издревле считается признаком богатства и роскоши. К слову сказать, подобная хитрость — это весьма древнее изобретение. Чтобы в этом убедится, достаточно взглянуть на внутреннее убранство храмов или дворцов. В таких строениях двойной ряд окон несет не только интерьерную, но и практическую функцию – освещение огромного пространства.

В современных больших домах «двойной свет» делают не столько для освещения, сколько для создания неповторимого антуража, который невозможно воссоздать даже с помощью самых совершенных источников искусственного света.

Достоинства комнаты для приема гостей с двойным светом

Чтобы лучше понять всю прелесть «двойного света» в комнате для приема гостей нужно рассмотреть основные достоинства этого архитектурного элемента, присущего просторным домам.

  • Когда вы находитесь в комнате для приема гостей с «двойным светом», вас не покидает неповторимое ощущение свободы и простора. Его нет и быть не может в тесных помещениях с низкими потолками.
  • Второй свет в комнате как бы демонстрирует избыток жизненного пространства и богатство владельцев такого дома.
  • Большой просторной гостиной с двойным светом можно принимать большое количество гостей, устраивать шумные вечеринки. Даже если народу в такой гостиной будет, что называется, «битком», за счет высоких потолков и большого количества окон не возникнет ощущение тесноты.
  • В таком большом помещении с множеством окон всегда будет «гулять» свежий воздух, даже людям больным астмой, в такой комнате будет вполне комфортно.
  • Комната со вторым светом в дневное время всегда хорошо освещена. Даже в пасмурную погоду можно не использовать источники искусственного света, так как естественного освещения вполне хватает.
  • Гостиная с двойным светом просто очень красива, и что самое интересное, какой бы стиль интерьера вы не избрали для такой комнаты, он будет смотреться в ней вполне органично.

Недостатки комнаты с двойным светом

Отметив достоинства второго света в комнате, было бы неправильно не уделить внимание его недостаткам. Именно рассмотрение достоинств данного помещения наряду с недостатками дает целостное представление о сути данного явления. Какие же недостатки имеет гостиная с таким освещением?

  1. Второй свет стоит дорого во всех смыслах этого словосочетания. Чтобы иметь комнату с двойным светом, нужно вложить немало средств в постройку или покупку элитного дома, а вложив эти средства, нужно будет пожертвовать большим количеством полезных квадратных метров ради второго ряда окон. Насколько это оправдано – решать вам.
  2. Кто бы, что не утверждал, но законы физики отменить невозможно, прежде чем решаться на большое помещение с двойным рядом окон, подумайте о его отоплении, ведь тепло от источника всегда стремится вверх, поэтому под потолком будет тепло, а внизу прохладно. Такой вариант, мягко говоря, не самый лучший, особенно для теплолюбивых хозяев.
  3. Планируя большую гостиную с двойным рядом окон, подумайте над тем, как вы будете за этими окнами ухаживать? Конечно, если у вас есть средства на большой дом, возможно, вы планируете доверить уход за окнами профессионалам, это хорошее решение, однако нужно все предварительно взвесить и оценить.

Профессиональные строители и дизайнеры, активно продвигающие идеи по созданию интерьеров с двойным рядом окон, предлагают решения, которые позволяют ликвидировать недостатки помещения со вторым светом. Давайте коротко рассмотрим эти ценные советы, которые направлены на борьбу с потерей тепла в подобных комнатах.

  • Проблему нехватки тепла в большой комнате с двумя рядами окон можно решить, сделав следующее: хорошо утеплив кровлю, установив лучевые нагревательные приборы, которые греют поверхности, а не воздух.
  • Нужно позаботиться об установке качественных окон, которые будут хорошо держать тепло.
  • Лучше всего, если вы совместите два типа нагревательных приборов: лучевые и классические.
  • Хорошим решением для большой гостиной с двойным рядом окон нам представляется применение теплого пола.

Подводя итог, отметим, что комната для приема гостей с двойным светом – это атрибут самых роскошных и богатых интерьеров домов. Если вам удалось стать хозяином дома со вторым светом, то вы, скорее всего состоявшийся в жизни человек, который ценит самые комфортные условия проживания. Оформляя интерьер гостиной с двойным светом, обращайте внимание на достоинства и недостатки подобных комнат.

При строительстве загородного дома, иногда, применяется второй свет. Мнение людей, на такую планировку, делится на три группы. Первые хотят, чтобы в их доме присутствовал второй свет, вторые не знают, целесообразно ли это, а третьи просто отказываются.

Так что же такое второй свет? Это отсутствие перекрытия между этажами в одной или нескольких комнатах. Такой подход применяется для увеличения зрительного пространства. Другими словами второй свет объединяет два этажа в один.

При планировании второго света, часто применяют панорамное остекление, это смотрится эффектно.

Мнения по планировки дома со вторым светом разделяется.

  1. «Второй свет, это мощь, эффектность, сила и неповторимость!» — аргументируют сторонники обустройства объединения этажей.
  2. «Второй свет непрактичен! Он съедает полезное пространство. Появляется простая дырка, которая может послужить опасностью». — Так объясняют свою точку зрения скептики.

Так кто же прав? Одного общего мнения не существует. Все люди разные, у каждого свои вкусы и предпочтения. Кому-то нравится одно, а второму другое. Но стоит рассмотреть обе стороны мнения. Привести аргументы за обустройство второго света и против него.

Плюсы второго света

Обустройство второго света придаст зданию солидность . В нем будет присутствовать ощущение, что помещение большое по объему. Этого не хватает в типичных квартирах, в которых потолки не очень высокие. Такой подход придаст эффектности, относительно других домов. В доме со вторым светом не возникает вопроса, что хозяевам не хватает пространства, и они экономят каждый квадратный метр.

Второй свет, в большинстве случаев, обустраивают в гостиной. Это одна из центральных комнат в доме, и гости оценят такую планировку по достоинству. При этом, со второго этажа открывается прекрасный вид на помещение гостиной.

Второй свет смотрится эстетично и придает дополнительную красоту всему строению. Появляются разнообразные мысли по планировки и использованию второго света. Разыгрывается фантазия, особенно у творческих людей.

Можно спланировать камин, и собирать по вечерам всю семью вокруг него. По выходным гости, и друзья будут греться от теплоты огня. Это придает уютную обстановку и нежность.

При втором свете остекление можно сделать панорамным . Это принесет еще больше света в комнату. Стеклопакеты можно заменить витражами. При этом гостиная заиграет разнообразными цветами радуги, и будет постоянно радовать новыми рисунками.

При втором свете, есть возможность, установить высокие деревья или цветы. Высота потолков будет позволять это сделать, а остекление обеспечит необходимым светом.

Минусы второго света

Самым главным недостатком становится потеря полезной площади . При обустройстве второго света можно лишиться одной или двух комнат. Но при этом получить большое, просторное помещение.

Если дом планируется несколько сотен квадратных метров, то обустроить второй свет можно с минимальными жертвами, которые не отразятся на необходимых помещениях. При строительстве здания с минимальным количеством площади, но при этом должно содержать несколько комнат, то второй свет сделать вряд ли получится.

Минус еще и в отоплении . По законам физики, весь нагретый воздух стремится вверх, а прохладный опускается вниз. В холодное время года, при обогреве помещения со вторым светом, наверху будет тепло, а внизу прохладно.

При проектировании второго света, необходимо предусмотреть возможность замены лампочки в осветительных приборах. Определиться, как будет осуществляться мытье окон и потолков.

Если стены не украшать декором, то будет ощущение дискомфорта и пустоты.

При втором свете возникает большая слышимость. Звуки из большого помещения разносятся по всему зданию. При этом могут образовываться сквозняки.

При обустройстве второго света необходимо позаботится об отоплении . К такой проблеме, следует, подходить комплексно.

Предусмотрите утепление пололка в помещении со вторым светом. Это позволит минимизировать потерю тепла.

Внимательно отнеситесь к выбору отопительных приборов. Специалисты советуют установить лучевые системы отопления. Их можно монтировать на потолок и скрыть под внешней отделкой. При отдаче тепла они будут нагревать пол помещения и воздух внизу. Это комплексное решение с основным отоплением поможет сделать комнату теплее.

  • Установите на первом этаже полы с подогревом. Это позволит находиться в удобных условиях, и не испытывать прохладу. Не забывайте, что теплый воздух стремится наверх.
  • Определите количество отопительных систем, которое необходимо. Можно воспользоваться специалистами, которые с точностью скажут мощность для отопления.
  • Для минимизации потери тепла, следует ответственно подойти к остеклению. При обустройстве второго света, окна устанавливаются большой площади. Они являются проводниками холодного воздуха и потере теплого.
  • При планировании дома, второй свет и панорамное остекление, лучше всего проектировать на южной стороне. Это обеспечит вспомогательным светом, и будет дополнительно обогревать помещение с помощью солнечных лучей.
  • Если предусмотреть все нюансы при утеплении помещения, и должной установке приборов. То отопление дома со вторым светом обойдется столько же, как и дом без него.
  • При рассмотрении плюсов и минусов второго света, теперь можно легче ответить на вопрос: «Обустраивать второй свет или нет?».
  • При втором свете теряется полезное пространство, но оно очень необходимо? Большую часть времени семья, и друзья проводят в гостиной, которая поражает своими габаритами и размахом. Приятно посидеть в большом помещении с камином.
  • При строительстве загородного дома, хочется отойти от стереотипов городских квартир, построить помещение с большими площадями и размахами. Для этого необязательно, чтобы здание было несколько тысяч квадратных метров, нужно просто грамотно спроектировать второй свет.

Или панорамным остеклением, стоит обратить внимание на проекты домов со вторым светом, разработанные нашей компанией. Этот архитектурный прием «перекочевал» в частное строительство из дворцов, театральных залов, общественных зданий.

Его суть заключается в объединении части 1-го и 2-го (а иногда и 3-го) этажей в единое пространство за счет отсутствия межэтажных перекрытий. Солнечный свет, проникающий из окон стен, мансарды придает высокому помещению особый колорит, монументальность, рождает ощущение простора. Для усиления эффекта нередко используются витражные вставки.

Особенности коттеджа со вторым светом

Выбирая дом с верхним светом, нужно понимать, что для этого потребуется достаточно сложный, профессионально рассчитанный проект. Внутренняя планировка должна учитывать:

  • что уменьшается полезная площадь здания, поскольку отсутствует часть потолочного перекрытия;
  • необходимо хорошее утепление крыши, чтобы не «улетучивался» поднимающийся вверх теплый воздух;
  • инженерная система отопления часто предусматривает обустройство «теплого пола»;
  • выбор стеклопакетов производится на основе расчета требующихся параметров для создания комфортного микроклимата;
  • тепловые конвекторы располагаются так, чтобы максимально эффективно использовать электрическую и естественную энергию.

Планировочное решение может быть разным. В двухэтажном здании обычно предусматривают большие окна — от пола до потолка, освещающие одновременно все помещение. Иногда акцент делается на мансардное остекление, особенно если там хотят расположить зимний сад. Очень часто наверху строится большой балкон, опоясывающая галерея — с них открывается вид на гостиную, и на окружающий пейзаж

В нашем каталоге можно подобрать проект одноэтажного дома до 150, 200 м 2 со вторым светом, и для строительства большого здания. Примером первого служит дом в европейском стиле из кирпича — № 57-68К (площадь 144 м 2), второго — 4-х этажный коттедж на 500 м 2 . Интересный прием стал эффектным дизайнерским решением для современных помещений в стилях хай-тек и минимализм.

В последнее время в строительстве домов весьма популярно использование такого архитектурного приема, как обустройство второго света. Этот вариант оформления внутреннего пространства здания зародился еще во времена возведения царских хором, дворцов и усадеб средневековой эпохи.

Сегодня еще не многие знают, что такое второй свет в проекте дома, однако первые современные постройки подобного типа уже успели вызвать бурные споры по поводу своей актуальности в наши дни. В чем же заключаются отличия таких проектов и какие особенности они имеют?

Отличительные особенности домов со вторым светом

Для начала рассмотрим, что такое второй свет в проекте дома. В основе данной архитектурной идеи лежит объединение пространства двух и более этажей в одной или нескольких комнатах здания. Говоря простым языком, в таких помещениях отсутствуют между соседними уровнями дома, за счет чего комната больше наполняется естественным солнечным светом, становится гораздо объемнее и воздушнее.

В большинстве случаев проекты домов со вторым светом дополняются огромными панорамными окнами, высотой в два или три этажа. Интерьер украшается большими парадными люстрами, бра и точечными светильниками. На втором этаже (в небольшой части комнаты) обустраивается выступ в виде балкона, который обеспечивает проход между уровнями дома и может быть обустроен под место для отдыха.

Чем привлекательны такие проекты зданий

Чаще всего подобные архитектурные решения привлекают людей, которые не понаслышке знают, что такое второй свет в проекте дома, и уже успели оценить все достоинства данной планировки. К ключевым преимуществам двусветных комнат можно отнести:

  1. Возможность подчеркнуть высокий статус владельца дома, придать зданию роскоши и солидности.
  2. Увеличение естественного освещения комнаты в светлое время суток, воздушность и простор.
  3. Возможность воплотить в жизнь самые смелые дизайнерские идеи по установке искусственного освещения. Огромная высота потолков позволяет сделать акцент на массивных люстрах из стекла, хрусталя либо на подвесных светильниках, оформленных в самых разнообразных стилях.
  4. Элегантные лестничные конструкции, обеспечивающие передвижение между этажами, служат отличным украшением интерьера всего дома.

Необычная планировка здания, витражные стекла, камины и прочие декоративные элементы наполняют комнату нотками торжественности и изысканности, что весьма уместно для домов элитного класса.

В чем же отрицательные стороны таких планировок?

Разбираясь в вопросе касательно того, что такое второй свет в проекте дома, невозможно не заметить, что подобную планировку нельзя назвать экономичной. За счет того, что перекрытие второго этажа практически отсутствует, будущий владелец дома теряет как минимум 1-2 комнаты, и это главный аргумент противников данных проектов. Поскольку полезная площадь здания существенно уменьшается, двусветные помещения не желательно обустраивать в домах, где площадь менее 120 м².

Вторым недостатком принято называть сложность расчета отопительной системы, что связано с необходимостью создать одинаковый микроклимат в комнатах с разной высотой потолка. В этих расчетах важную роль играют и тепловые характеристики материала, из которого возведено здание.

Сегодня для этих целей активно используется кирпич и газосиликатные блоки, однако наибольшей популярностью пользуются дома из бруса. «Второй свет» — проекты не новые, поэтому опытные специалисты смогут грамотно произвести расчеты и добиться оптимального баланса температур во всех комнатах.

В каких случаях целесообразно выбирать планировку со вторым светом

Как сделать в таком помещении, как деревянный дом, второй свет? Проекты существуют разнообразные, к тому же можно сделать и индивидуальный, под себя. Архитекторы рекомендуют отдавать предпочтение таким решениям только в тех случаях, когда площадь открытой комнаты более чем в 7 раз превышает высоту потолков, следовательно, речь идет о зданиях огромных размеров.

Итак, подведем итоги. Что такое второй свет в проекте дома? В первую очередь это возможность избавиться от приевшихся стандартных планировок и сделать свое жилье необычным и ярким. А если грамотно подойти к процессу строительства и планировки отопительной системы, то возведенное здание будет радовать своих владельцев не только красотой, но еще теплом и уютом.

В последнее время в строительстве домов весьма популярно использование такого архитектурного приема, как обустройство второго света. Этот вариант оформления внутреннего пространства здания зародился еще во времена возведения царских хором, дворцов и усадеб средневековой эпохи.

Сегодня еще не многие знают, что такое второй свет в проекте дома, однако первые современные постройки подобного типа уже успели вызвать бурные споры по поводу своей актуальности в наши дни. В чем же заключаются отличия таких проектов и какие особенности они имеют?

Отличительные особенности домов со вторым светом

Для начала рассмотрим, что такое второй свет в проекте дома. В основе данной архитектурной идеи лежит объединение пространства двух и более этажей в одной или нескольких комнатах здания. Говоря простым языком, в таких помещениях отсутствуют межэтажные перекрытия между соседними уровнями дома, за счет чего комната больше наполняется естественным солнечным светом, становится гораздо объемнее и воздушнее.

В большинстве случаев проекты домов со вторым светом дополняются огромными панорамными окнами, высотой в два или три этажа. Интерьер украшается большими парадными люстрами, бра и точечными светильниками. На втором этаже (в небольшой части комнаты) обустраивается выступ в виде балкона, который обеспечивает проход между уровнями дома и может быть обустроен под место для отдыха.

Чем привлекательны такие проекты зданий

Чаще всего подобные архитектурные решения привлекают людей, которые не понаслышке знают, что такое второй свет в проекте дома, и уже успели оценить все достоинства данной планировки. К ключевым преимуществам двусветных комнат можно отнести:

  1. Возможность подчеркнуть высокий статус владельца дома, придать зданию роскоши и солидности.
  2. Увеличение естественного освещения комнаты в светлое время суток, воздушность и простор.
  3. Возможность воплотить в жизнь самые смелые дизайнерские идеи по установке искусственного освещения. Огромная высота потолков позволяет сделать акцент на массивных люстрах из стекла, хрусталя либо на подвесных светильниках, оформленных в самых разнообразных стилях.
  4. Элегантные лестничные конструкции, обеспечивающие передвижение между этажами, служат отличным украшением интерьера всего дома.


Необычная планировка здания, витражные стекла, камины и прочие декоративные элементы наполняют комнату нотками торжественности и изысканности, что весьма уместно для домов элитного класса.

В чем же отрицательные стороны таких планировок?

Разбираясь в вопросе касательно того, что такое второй свет в проекте дома, невозможно не заметить, что подобную планировку нельзя назвать экономичной. За счет того, что перекрытие второго этажа практически отсутствует, будущий владелец дома теряет как минимум 1-2 комнаты, и это главный аргумент противников данных проектов. Поскольку полезная площадь здания существенно уменьшается, двусветные помещения не желательно обустраивать в домах, где площадь менее 120 м².


Вторым недостатком принято называть сложность расчета отопительной системы, что связано с необходимостью создать одинаковый микроклимат в комнатах с разной высотой потолка. В этих расчетах важную роль играют и тепловые характеристики материала, из которого возведено здание.

Сегодня для этих целей активно используется кирпич и газосиликатные блоки, однако наибольшей популярностью пользуются дома из бруса. «Второй свет» — проекты не новые, поэтому опытные специалисты смогут грамотно произвести расчеты и добиться оптимального баланса температур во всех комнатах.

В каких случаях целесообразно выбирать планировку со вторым светом

Как сделать в таком помещении, как деревянный дом, второй свет? Проекты существуют разнообразные, к тому же можно сделать и индивидуальный, под себя. Архитекторы рекомендуют отдавать предпочтение таким решениям только в тех случаях, когда площадь открытой комнаты более чем в 7 раз превышает высоту потолков, следовательно, речь идет о зданиях огромных размеров.

Итак, подведем итоги. Что такое второй свет в проекте дома? В первую очередь это возможность избавиться от приевшихся стандартных планировок и сделать свое жилье необычным и ярким. А если грамотно подойти к процессу строительства и планировки отопительной системы, то возведенное здание будет радовать своих владельцев не только красотой, но еще теплом и уютом.

Второй свет в доме — это что за чудо?

Второй свет в доме – это что такое? Его мы можем увидеть во всем великолепии в исторических фильмах, описывающих блистательную жизнь королей в роскошных дворцах. Модный и эффективный прием, имеющий успех в Европе, понемногу завоевывает симпатии и на российских просторах. Этот вариант придется по вкусу людям с нестандартным мышлением, способным оценить широкие возможности, которые открываются для дизайна.

Второй свет в доме – это что за ноу-хау?

Смысл этого архитектурного приема состоит в том, что в помещении здания ликвидируются потолочные перекрытия между этажами. На втором этаже либо полностью отсутствует доступ, либо выполняется проходная галерея по периметру помещения. Таким образом образуется просторное помещение, визуально увеличивается площадь, появляется возможность обеспечить более эффективное естественное освещение.

Как правило, это помещение используют в качестве парадной гостиной, где можно будет организовать прием гостей на высшем уровне. Кроме того, возможность устройства второго света предусмотрена в коттеджах мансардного типа. Если жилец не планирует активно использовать чердачное помещение, есть смысл открыть жилое пространство солнечным лучам.

Архитектор в этом случае может предусмотреть установку высоких витражей, панорамных окон, придающих легкость и воздушность конструкции. Проект освещения может иметь различные вариации. В буквальном смысле слова у человека появляется возможность вдохнуть полной грудью, так как в большом зале много воздуха.

Второй свет в архитектуре имеет свои ограничения к применению. В том случае, если высота превышает площадь помещения, это будет смотреться неэстетично. Человек станет ощущать себя как в колодце или печной трубе.

Люстры, бра и прочие тонкости

Второй свет в доме – это что за полезное изобретение? Дизайнер здесь может развернуться на всю широту своего таланта. В частности, проект освещения имеет больше возможностей для вариаций. Появляется возможность повесить большую парадную люстру, как в театре или королевских дворцах. Чтобы обеспечить равномерное освещение всего пространства, есть смысл установить точечные светильники, бра.

В комплексе все приборы будут обеспечивать мягкий рассеянный свет, который можно будет легко регулировать по своему желанию.

Планирование пространства

Прежде чем решительно приниматься за дело, следует тщательно продумать функциональное назначение получившихся помещений. Огромное пространство первого этажа не следует превращать в пустой безжизненный холл. Это отличный вариант для устройства гостиной, зала для приемов. Помещение с высокими потолками обладает и хорошими акустическими свойствами. Оно прекрасно подойдет для размещения фортепиано или рояля.

Оставшееся пространство второго этажа тоже нужно использовать с максимальной пользой.

Здесь можно устроить спальню, кабинет. Если это особняк дворцового типа, тогда остается вариант с лестницами, соединяющимися наверху выступающими балконами или галереей.

Достоинства

Преимущества второго света сразу открываются невооруженному взгляду. Этот вариант делает помещение более просторным. Зал полон солнечного света, открывается широкий обзор окружающего пространства. Фасад, украшенный высокими витражами или панорамными окнами, больше не смотрится как глухая коробка с окошками-бойницами.

Появляется возможность многочисленных экспериментов с различными осветительными приборами. Можно устроить свой маленький вариант концертного зала с огромной классической люстрой.

Недостатки

«Второй свет в доме – это что за лишние расходы!» — так может воскликнуть человек, с калькулятором в руках считающий каждую копейку. В первую очередь это потеря полезной площади. Обширное пространство, где можно устроить пару комнат, сразу же становится недоступным.

Также появляются проблемы с отоплением. Неумолимые законы физики требуют, чтобы теплый воздух поднимался наверх, а холодный, соответственно, опускался вниз. При обычных радиаторах жилец будет усиленно обогревать пространство под потолком. Широкие панорамные окна, подразумевающиеся при устройстве второго света, также станут пропускать много тепла наружу.

Трудности существуют для того, чтобы их преодолевать…

Выше были изложены недостатки, связанные с устройством второго света. Возникает законный вопрос: «Что делать?»

Проблемы, связанные с отоплением жилого пространства, легко решить при нынешних технологиях. Теплый пол – вот главное решение проблемы обогрева при устройстве второго света. Источник теплого воздуха постоянно находится под ногами жильцов, соответственно, никаких проблем с отоплением возникать не должно.

Большие окна – источник отдачи тепла наружу. И для этих задач найдутся решения. В первую очередь необходимо расположить оконные проемы по южной стороне здания. Так помещение будет получать максимальное количество солнечного света и в зимний период. Кроме того, не стоят на месте и современные технологии изготовления стекла. В Европе уже много лет набирает популярность такой материал, как низкоэмиссионное стекло.

Оно обладает уникальной способностью пропускать в помещение солнечное излучение, при этом задерживая обратную отдачу тепла наружу.

В любом случае дома со вторым светом – это особняки элитной, люксовой категории. Применять этот метод стоит лишь в том случае, когда имеется достаточно квадратных метров для удовлетворения сугубо эстетических потребностей.

Второй свет — это архитектурная традиция, наследованная нами из глубины веков. Величественные готические церкви Средневековья, дворцы королей, герцогов с успехом воплощали в жизнь тенденцию, обретающую второе дыхание в наши дни.

Второй свет

Второй свет в архитектуре — помещение с отсутствующими потолочными перекрытиями на одном или нескольких этажах. Такая конструкция создает ощущение большого пространства, легкого и воздушного.

В помещении, где сделан 2-й свет отсутствует перекрытие (потолок 1-го этажа и соответственно пол 2-го этажа), то есть оно имеет высоту по перекрытию 2-го этажа по сравнению с остальными помещениями этажа, где есть перекрытия между этажами. То есть, например, есть комнаты (помещения) дома которые имеют потолок, а у помещения с вторым светом потолочного перекрытия нет.

А вообще, второй (или третий) свет — это именно отсутствующие потолочные перекрытия на одном или нескольких этажах, создающие пространство (и очень высокий потолок основного этажа). Чаще всего данный архитектурный прием используется в театрах, кинотеатрах и т. д.

Литература

  • Российская архитектура. — 1995.
  • Архитектурный словарь.

Дизайн второго света изначально был придуман для того, чтобы осветить те дома, которые в стандартном проекте казались мрачными и негостеприимными. Отсутствие потолочного перекрытия заставляет помещение казаться просторнее, масшатбнее. А вид солнечных лучей, которые заливают комнату одновременно из двух уровней окон, не сравним ни с чем.

Как правило, со вторым светом создаются интерьеры гостиных. Таким образом, даже самая заурядная комната превращается в квинтэссенцию стиля, а увеличение свободного пространства позволяет дышать полной грудью, начинает казаться, будто сам воздух в доме стал чище и свежее.

За рубежом дизайн домов со вторым светом очень распространен, практически ни одни роскошные современные апартаменты не обходятся без использования этого приема. У нас же ко второму свету в интерьере относятся с опаской, как всегда, из боязни, что строители не справятся и что-то пойдет не так.

К сожалению, опасения эти не беспочвенны. Нужно очень внимательно отнестись к выбору компании, которая будет работать над созданием вашего второго света. Тем не менее, если вы тщательно все продумаете, интерьер дома со вторым светом будет вас только радовать.

«Второй свет» — безграничные возможности в архитектуре

«Второй свет» — безграничные возможности в архитектуре

Создать дом, открытый окружающему пространству, природе и солнечному свету можно с помощью архитектурных и дизайнерских приёмов, в которых широко использованы светопрозрачные конструкции. Такие архитектурные конструкции обеспечивают максимальное освещение внутри строений за счёт естественного источника света, поэтому их называют «вторым светом». Основными приёмами, обеспечивающими «второй свет» являются:

— объединение нескольких этажей здания за счёт отсутствия межэтажных перекрытий, дающее возможность панорамного застекления пространства помещения;

— устройство зенитных фонарей в плоскости кровли;

— комплексное применение приёмов: застекление стен многоуровневого пространства с одновременным устройством световых фонарей.

Приём объединения этажей

Существует множество разнообразных проектов строений, предусматривающих «второй свет» за счёт увеличения объёма внутреннего пространства помещения путём удаления межэтажных перекрытий. В таких домах потолок между двумя или несколькими этажами отсутствует. Помещение приобретает вид огромного ангара с большой площадью вертикальных стен. Для домов с маленькой площадью такое объединение межэтажного пространства не целесообразно, т. к. теряется большое количество полезной площади. Зато для многоэтажных коттеджей значительной площади это решение как нельзя кстати. Такие проекты домов приобретают много преимуществ:

— внутреннее пространство дома, представляющее собой объёмное просторное помещение даёт возможность воплощать смелые интерьерные дизайнерские решения;

— создаются потенциальные условия для устройства максимального проникновения естественного света в дневное время суток за счёт монтажа светопрозрачных конструкций в виде витражей или сплошного остекления боковых стен.

Но, реализуя подобные проекты, следует тщательно продумывать устройство системы обогрева дома.

Дело в том, что по законам конвекции нагретый воздух поднимается в верхние слои, а холодный опускается к низу. В двухуровневом помещении тёплый воздух поднимается далеко от пола. Без дополнительного обогрева в комнате становится прохладно. Для создания равномерного температурного режима во всём пространстве помещения используют:

— системы «тёплый пол» на основе трубных теплоносителей или электрических кабелей;

— для больших объёмов помещений — обычные отопительные радиаторы совместно с «тёплым полом»;

— качественные стеклопакеты, препятствующие большим тепловым потерям через сплошное или панорамное остекление и отопительные конвекторы,

расположенные вблизи стекло-пакетных конструкций. Такие конвекторы обычно устанавливают над оконным проёмом. Они работают по принципу фена: путём направления горячего воздуха в сторону пола создаётся воздушно-тепловая завеса. Потоки горячего воздуха, направленные вниз, сталкиваются с тёплым воздухом, который поднимается в верхние слои пространства в результате конвекции, и препятствуют его движению. В результате происходит выравнивание потоков тепла и, соответственно, температуры в помещении.

Зенитные фонари и купола

Эффект «второй свет» может быть получен также с помощью зенитных фонарей и куполов. В последнее время популярным становится использование крыши для устройства светопрозрачных конструкций с целью дополнительного освещения внутреннего пространства солнечным светом. Такие крышные устройства и называют зенитными фонарями или куполами. Они пропускают дополнительный свет и выполняют одновременно роль части или всей кровли.

Те, кто установил купола или зенитные фонари, приобретают массу преимуществ:

— создаётся дополнительное естественное освещение помещения намного более продолжительное, чем проникающее через мансарды и витражные конструкции. Это увеличивает световой день и позволяет экономить электроэнергию;

— сама форма зенитных фонарей или купольных конструкций не позволяет скапливаться снегу в зимнее время;

— с установкой подобных конструкций намного улучшается внешний вид сооружения, как внутри помещения, так и снаружи здания;

— нахождение в таком доме придаёт ощущение свободы, единения с природой и способствует комфортному расслаблению.

Светопрозрачные куполообразные объекты

Большой интерес представляют архитектурные сооружения, полностью выполненные из светопрозрачного материала. Они совмещают в себе архитектурные приёмы, используемые для создания «второго света» в комплексе.

Такие конструкции обычно используют при строительстве театрально-развлекательных комплексов, спортивных сооружений и других объектов. В последнее время набирают популярность полностью светопрозрачные куполообразные конструкции и в частном строительстве.

Кровля такого сооружения — это огромный сплошной световой фонарь, каркас которого изготовлен из сверхпрочных марок стали, а остекление произведено стеклопакетами с использованием толстого закалённого стекла, стекла «триплекс» и алюминиевыми профилями с противоконденсатным устройством.

Области применения архитектурного приёма «второго света»

Использование архитектурного приёма «второй свет» распространено в промышленных объектах, торговых и развлекательных комплексах, закрытых стадионах и других общественных сооружениях. В последнее время этот приём с успехом используется в проектировании и строительстве загородных коттеджей.

«Второй свет» — это безграничные возможности для архитекторов и дизайнеров интерьера.

Как видят мастера: шесть способов проектирования с помощью света

Как видят мастера: шесть способов проектирования со светом

Скульптурный свет: галерея верхнего уровня музея Джумекс, автор Дэвид Чипперфилд (David Chipperfield Architects). Большие потолочные мониторы с рассеивающими фильтрами обеспечивают равномерное освещение галереи на верхнем этаже и контролируют обильный солнечный свет и поступление солнечного тепла. Изображение © Саймон Менгес ShareShare
  • Facebook

  • Twitter

  • Pinterest

  • Whatsapp

  • Mail

или www.archdaily.com/898229/how-the-masters-see-it-six-ways-to-design-with-light

Свет — важный, хотя и сложный инструмент в архитектуре. Он не только придает атмосферу, текстуру и яркость, но и становится все более важным в эпоху, когда технологии отчуждают нас от природы. В этом отрывке из новой книги Мэри Гузовски «Искусство архитектурного дневного света » она знакомит с наукой и искусством дневного света и подробно описывает шесть подходов мастеров к решению этой задачи.

Дневной свет как явление и материал

Дневной свет — это динамическое явление окружающей среды и эфемерный архитектурный материал.Он олицетворяет измерение времени, поскольку движение света и тени раскрывает меняющиеся суточные и сезонные циклы. В цифровую эпоху, которая работает круглосуточно и без выходных, дневной свет — это противоядие от нашего растущего отчуждения от природы. Дневной свет и меняющиеся силы окружающей среды, такие как солнце, ветер и погода, помогают нам узнать, «где мы находимся» и «кто мы», укореняя нас в экологических явлениях определенного места, в этом климате и в этом месте. В сочетании со стратегиями пассивного солнечного и биоклиматического проектирования дневной свет может снизить потребление энергии и обеспечить экологические преимущества, одновременно повышая комфорт, здоровье и благополучие человека.

Дневной свет — это также архитектурная среда и самый нематериальный из материалов. Свет олицетворяет меняющееся настроение неба и качества места, поскольку он взаимодействует с формой здания, материалами, текстурами поверхности, оттенками и отражательной способностью. Разнообразные и изменяющиеся материальные и атмосферные эффекты дневного света могут пробудить чувства и еще больше улучшить наше понимание мира, в котором мы живем, и отношения с ним.

В моей новой книге «Искусство архитектурного дневного света» используются тематические исследования двенадцати «мастеров света», чтобы исследовать, как современные архитекторы соединили поэтический и практический потенциалы дневного света.Эти мастера света искусно сочетают объективные характеристики местности, климата и программы с субъективными качествами красоты и человеческого опыта. Во время моего исследования для книги я обнаружил, что несколько тенденций повлияли на эволюцию дизайна дневного света в современной архитектуре, в том числе: 1) достижения в области дизайна дневного света; 2) новые строительные материалы и технологии; и 3) достижения в области методов и инструментов цифрового дизайна.

Материальный свет: верхняя плоскость мягкого рассеянного дневного света освещает галереи второго этажа Музея Клиффорд Стилла Брэда Клупфила (Allied Works Architecture).Обильный солнечный свет в Денвере проникает через полупрозрачное остекление мансардных окон с востока на запад, отражается от белых стен глубокого светового колодца и далее рассеивается через овальные отверстия в бетонном потолочном экране. Изображение © Джереми Биттерманн

Тенденции в дизайне дневного света

За последнее десятилетие «наука о дневном свете» стала более зрелой, поскольку практики и исследователи в области строительства продолжали демонстрировать измеримые преимущества дневного света в области экономии энергии, углерода и парниковых газов. сокращение, повышение комфорта для человека и улучшение производительности и здоровья.Значительные улучшения были также внесены в цифровой рендеринг, инструменты анализа и постоянно увеличивающееся количество показателей дневного света, рекомендаций и методов оценки. Эти разработки помогли архитекторам и дизайнерам более эффективно интегрировать дневной свет с другими проблемами дизайна и производительности.

Тем не менее, несмотря на обещание научных и аналитических достижений, существует также риск слишком узкого определения параметров дневного света до тех, которые можно измерить и определить эмпирически.Аналитический взгляд на дизайн дневного света должен быть сбалансирован с акцентом на качественные и практические аспекты естественного света.

Архитектурное дневное освещение и процессы его проектирования сложны, многогранны и часто беспорядочные и непредсказуемые. Алвар Аалто предположил, что архитектура — это «синтетический процесс», который является хорошим напоминанием для сегодняшних дизайнеров дневного света… архитектуру часто сравнивают с наукой. … Но архитектура — это не наука. Это все тот же великий синтетический процесс.… Его суть никогда не может стать чисто аналитической. Архитектурное исследование всегда включает в себя момент искусства и инстинкта. Его цель по-прежнему состоит в том, чтобы привести мир материи в гармонию с человеческой жизнью ». (1)

Структурированный свет: Интерьер часовни уединения, автор — Кристиан Ундуррага (Undurraga Devés Architects). Со структурными нагрузками, переносимыми по периметру подземной ландшафтной пустоты, деревянная облицовка и структурные стеклянные стены часовни, кажется, плавают в объеме света. Скрытая структура усиливает ощущение таинственности и безвременья.Image © Sergio Pirrone

Луи Кан подчеркнул программную и пространственную значимость дневного света: «Можно сказать, что архитектура — это продуманное создание пространства. … Это создание пространств, вызывающих ощущение правильного использования. Для музыканта ноты видят то, что он слышит. План здания должен читаться как гармония световых пространств. Даже в темное пространство должно быть достаточно света из какого-то таинственного отверстия, чтобы сказать нам, насколько оно темное на самом деле.Каждое пространство должно определяться его структурой и характером естественного света ». Акцент на фасаде здания и поверхности оболочки не обязательно должен происходить в ущерб внутреннему свету и пространственным качествам, впечатлениям, комфорту и производительности. Задача современного дневного света — раскрыть весь потенциал дизайна изнутри и снаружи внутрь; опосредовать пространство и поверхность; и отметить практические преимущества, а также эстетические, практические и экологические аспекты.

Примеры из практики

Примеры из практики, которые я выбрал для книги «Искусство архитектурного дневного света», иллюстрируют сечение дизайнерских замыслов дневного света, типов зданий, масштабов и географических местоположений. Профили дневного света организованы по шести темам, включая: 1) хореографический свет, 2) атмосферный свет, 3) скульптурный свет, 4) структурированный свет, 5) материальный свет и 6) интегрированный свет. «Мастера света» варьируются от начинающих архитекторов до опытных практиков.Они представляют собой различные философии дизайна, приоритеты, методы и подходы к естественному освещению. Включены работы архитекторов Тадао Андо, Брэда Клупфила (Allied Works), Дэвида Чипперфилда, Марио Кучинеллы, Сверре Фена, Стивена Холла, Нила Гиллеспи (архитекторы Рейаха и Холла), Во Тронг Нгиа , Ренцо Пиано , Ану Пуустинен и Вилле Хара. (Avanto Architects), Кристиан Ундуррага и Питер Цумтор. Все они рассматривают дневной свет как явление окружающей среды и динамический «строительный материал» с вызывающим воспоминания пространством, формообразующим, программным, материальным и экспериментальным дизайнерским потенциалом.Каждая глава исследует дневную тему через призму двух тематических исследований, направленных на решение связанных проектных намерений, климатических и географических последствий, программных соображений и архитектурных стратегий.

Хореографический свет: в главной капелле финской капеллы Святого Лаврентия, созданной Ану ​​Пуустиненом и Вилле Хара (Avanto Architects), солнечный свет фильтруется через внутреннюю и внешнюю затенение из медной сетки на южном фасаде, в то время как северная и восточная каменные стены омываются. с мягким рассеянным верхним освещением.Скульптура художника Пертти Кукконена «Крестный путь» объединяет вертикальные и горизонтальные элементы в каменных стенах. Изображение © Туомас Уусхеймо

Мастера света

Дневной свет имеет как количественные, так и качественные измерения. С одной стороны, свет ощутим, измерим и предсказуем. Видимое движение солнца может быть точно определено, а световые характеристики могут быть измерены с использованием стандартизованных показателей, таких как люкс, фут-канделы, коэффициенты дневного света и канделы на квадратный метр.Тем не менее, есть также измерение естественного света, которое непредсказуемо и неизмеримо. Существует необходимый элемент интуиции и экспериментов, необходимых для открытия часто непредвиденных и возникающих качеств естественного света, когда он взаимодействует во времени с изменяющимися силами местности и условиями неба, архитектурной формой и свойствами материалов. Искусству дневного дизайна присущи процессы открытий, экспериментов и интуитивной прозорливости.

Шедевры дневного света исключительной красоты и архитектурной ясности составляют основу оригинальных работ, которые формируют и вдохновляют грядущие поколения дизайнеров.Наследие современных мастеров света, таких как Алвар Аалто, Луи Кан, Карло Скарпа и Луис Барраган, по сей день оказывает влияние на архитекторов и дизайнеров дневного света. Мы надеемся, что ясность, новаторство и элегантность современных проектов в книге проинформируют и вдохновят практиков дизайна, преподавателей и студентов в их собственных исследованиях в дневное время. Пусть «Искусство архитектурного дневного света» принесет пользу всем тем, кто стремится интегрировать богатый потенциал дневного света в современный архитектурный дизайн.

Цитаты:

  1. Горан Шильдт, Алвар Аалто: зрелые годы , Нью-Йорк: Риццоли, 1989, 272.
  2. Роберт Твомбли, Луи Кан: Основные тексты , Нью-Йорк: WW Norton & Company , 2003, 68.

Искусство архитектурного дневного света Мэри Гузовски опубликовано Лоуренсом Кингом. Получите скидку 35% от рекомендованной розничной цены, используя код ARCHDAILY на сайте www.laurenceking.com.

Автор Биография

Мэри Гузовски — профессор Школы архитектуры Университета Миннесоты.Она является соавтором проекта углеродно-нейтрального дизайна и курировала разработку магистерской программы в области устойчивого дизайна в Университете Миннесоты. Ее последняя книга — The Art of Architectural Daylighting, , изданная Лоуренсом Кингом.

Свет в архитектуре — SALA Architects

Свет не строится, но его восприятие определяет пространства и формы архитектуры. Он передает текстуру и материалы, освещает поверхности и создает атмосферу. Это также оказывает глубокое влияние на биологические и эмоциональные аспекты нашей повседневной жизни.Это влияет на нашу бдительность, благополучие и работоспособность в целом. Мы знаем, что то, как мы освещаем окружающую среду, влияет на наше зрительное восприятие и эстетическое восприятие, а также на наше биологическое и эмоциональное здоровье. Повышенное внимание к тому, как мы освещаем окружающую среду за счет изменения силы, качества и цвета света с течением времени, расширяет наши возможности как архитекторов по улучшению повседневной жизни.

Но это может быть непросто для любого дизайнера. Научные исследования определили оптимальные уровни света, которые оказывают наиболее положительное влияние на бдительность и благополучие человека.Но попытка изучить и внедрить эти рекомендации требует много времени и настойчивости. К счастью, в нашем распоряжении есть все преимущества естественного света. Немного подумав и с простой интуицией, мы можем формировать наши конструкции, чтобы воспользоваться возобновляемыми и экологическими преимуществами естественного освещения, манипулируя солнечным сиянием, используя построенную форму для достижения желаемых эффектов; будь то практические, театральные, биологические или эмоциональные. Цель состоит в том, чтобы уловить, перенаправить, затемнить или создать рамку свечения солнца, чтобы усилить или усилить повседневную жизнь в наших структурах.

Ориентация
Самый простой шаг в дизайне естественного освещения — это сориентировать структуру и форму здания на месте, чтобы дать основным жилым помещениям лучшее преимущество от солнечной энергии. Спальни, туалеты и подсобные помещения могут быть расположены на более тенистой стороне конструкции. Естественно, существуют и другие факторы, такие как растительность, рельеф и близлежащие здания, которые могут мешать движению солнца, но в целом в нашей части мира важные жилые помещения лучше всего ориентированы на юг.

Затенение и перенаправление солнечного света
После того, как мы пригласим солнце в наши комнаты, нам, возможно, придется уменьшить его силу. Есть несколько способов изменить интенсивность прямых солнечных лучей. Мы чаще всего полагаемся на тканевые шторы или жалюзи, но мы можем сформировать стены конструкции, чтобы окно глубоко врезалось в интерьер, и наклонить проем в окружающих стенах, чтобы уменьшить количество прямых солнечных лучей. Я поклонник больших свесов крыш и консолей, которые позволяют окружающему свету проникать в пространство внизу, но исключают прямой резкий свет.Широкие карнизы смягчают летний солнечный свет и позволяют более слабым зимним лучам глубже проникать в пространство.

Фокусировка солнечных лучей
Есть определенные обстоятельства, когда желательно зафиксировать и кадрировать солнечные лучи, чтобы выделить небольшую область или ценный объект. Дискретный световой люк, расположенный глубоко в конструкции крыши или солнечной трубе, собирает и усиливает свет, создавая бассейн интенсивного освещения. Элементы каркаса, защемляющие проем, контролируют протяженность и форму балок.

Рассеивающий солнечный свет
Часто желательно смягчить солнечный свет, чтобы создать однородную и спокойную атмосферу. В Художественном музее Луизианы недалеко от Копенгагена есть крыло, в котором вся крыша сделана из полупрозрачных панелей, которые фильтруют и даже не пропускают солнечный свет. В комнате нет теней, нет горячих точек. Каждая картина равномерно освещена. Светопрозрачные панели можно использовать в жилых помещениях, а также для равномерного освещения всей комнаты или укромного уголка. По прошествии часов я обнаружил, что этот фильтрованный сверху свет очень тонко меняет оттенки, отмечая течение времени.

Marking Time
Прямой солнечный свет и тени также могут отмечать течение времени. Наружные решетки, стены крыльев и растительность могут отбрасывать тени и узоры, которые перемещаются по полу и стенам, когда солнце движется по небу. Таким образом, наши циркадные ритмы усиливаются.

Это всего лишь несколько инструментов, которые позволяют нам использовать естественное освещение. Если мы обратим внимание на то, как солнце воздействует на нашу искусственную среду, мы можем начать формировать наши структуры в ответ.

Изучение мистической взаимосвязи между архитектурой и светом

Архитекторы: Продемонстрируйте свои работы и найдите идеальные материалы для вашего следующего проекта с помощью Architizer. M производителей: чтобы связаться с крупнейшими архитектурными фирмами мира, зарегистрируйтесь сейчас.

Найдите минутку, чтобы рассмотреть три цитаты из самых известных имен в современной истории архитектуры:

«Именно рисунок привел меня к архитектуре, поиску света и удивительных форм.” — Оскар Нимейер

«Солнце никогда не знало, насколько оно велико, пока не коснулось стены здания». — Луис Кан

«Архитектура — это научная игра, правильная и великолепная, форм, собранных в свете». — Ле Корбюзье

Несомненно, не случайно, что все эти три знаменитых размышления имеют общий элемент архитектуры, столь же нематериальный, сколь и жизненно важный для профессии. Архитекторов, умеющих эффективно использовать свет в своих зданиях, считают мастерами своего дела, и это справедливо.Солнце приносит с собой мощный набор качеств, которые могут преобразовать архитектурную среду, от практической до поэтической.

По этой причине вполне естественно, что многие из самых ярких проектов, вошедших в шорт-лист конкурса A + Awards за последние три года, продемонстрировали прекрасную взаимосвязь между архитектурой и светом. В преддверии предстоящего периода общественного голосования на 7-й ежегодной премии A + Awards вдохновитесь этими яркими событиями прошлых лет.

Centro Roberto Garza Sada de Arte, Arquitectura y Diseño , Tadao Ando Architect and Associates, Монтеррей, Мексика

Один из самых известных мастеров света, практикующих в настоящее время, Тадао Андо задумал это крупное новое университетское здание в форме раковины с гребнями и складками, которые напоминают окружающие горы Монтеррей, Мексика.Мастерство Андо в работе с открытым бетоном выводит свет на первый план во внутреннем амфитеатре здания, а пустоты, прорезающие объем, создают величественные виды на драматический пейзаж за его пределами.

Расширение музея Сан-Тельмо , автор — Ньето Собежано Arquitectos, Сан-Себастьян, Испания

Поразительное расширение музея Nieto Sobejano Arquitectos окружено внешней обшивкой из перфорированных литых алюминиевых панелей, напоминающих патину природного камня. Текстурированные стены выступают из прилегающего холма, как геологическая экструзия, оставаясь достаточно тонкими, чтобы позволить оригинальному зданию музея занять центральное место.

Люцернская финишная башня , автор — Андреас Фухриманн, Gabrielle Hächler Architects, Люцерн, Швейцария

Складные деревянные панели смотровой башни Andreas Fuhrimann Gabrielle Hächler Architects разворачиваются для международных гребных регат в Ротзее близ Люцерна, Швейцария, которые проходят в течение трех недель. В остальное время это сооружение представляет собой загадочную скульптурную форму на берегу реки, залитую пятнами света, отражающегося от спокойной воды внизу.

Selvika от Reiulf Ramstad Architects, Финнмарк, Норвегия

Солнечный свет падает на необработанные бетонные стены извилистой дорожки Рейюльфа Рамстада, подобно многим классическим произведениям Ле Корбюзье, но его пышные формы придают ему более органичный вид, чем прямолинейные шедевры швейцарского архитектора. Низкий северный свет отбрасывает длинные тени на каждую поверхность, создавая волшебную атмосферу для этой скульптуры, по которой можно ходить, недалеко от Полярного круга.

Casa Lude by Grupo Aranea, Сехегин, Испания

Белоснежная крыша резиденции Grupo Aranea на юго-востоке Испании, кажется, светится в утреннем свете и напоминает чистые фасады знаменитой виллы Savoye. Этот монохромный материал создает контрастные тени, которые подчеркивают характерные конические стены и потолки, обрамляющие остекление от пола до потолка на каждом этаже.

The Pierre от Olson Kundig Architects, остров Сан-Хуан, Вашингтон., США

Olson Kundig Architects завоевала мировую репутацию благодаря смелому и инновационному использованию сырья, а его выразительный стиль особенно хорошо освещается прохладным светом Северного Вашингтона. Тонкие, как вафли, навесы на крышах отбрасывают сильные тени на выступающие бетонные возвышения, которые красиво контрастируют с грубо обтесанными скалами, окружающими здание.

© Робин Хилл Фотография

© Робин Хилл Фотография

Порт Майами Тоннель от AquitectonicaGEO, Майами, Флорида., США

Компания

ArquitectonicaGEO спроектировала этот туннель на берегу океана в Майами как «инновационное полотно для высокохореографической кинематографической сцены, призванной рассказывать историю, успокаивать и информировать путешественников». Когда свет падает на бетонную поверхность над дорогой, четкие буквы, выгравированные на возвышении, становятся ясными — латинские слова, относящиеся к военно-морскому контексту сооружения и процессу навигации.

Найдите все свое архитектурное вдохновение через Architizer: Нажмите здесь, чтобы зарегистрироваться сейчас .Вы производитель и хотите наладить контакт с архитекторами? Кликните сюда.

Верхнее изображение: Художественная галерея Йельского университета Луи Кана, 1953 год; любезно предоставлено архивом Лайонела Фридмана

Как и почему следует использовать естественный свет в архитектуре

Большинство людей проводят 85% своего времени в помещении — в домах, офисах, школах, колледжах, коммерческих или промышленных зданиях. И еще 6 процентов времени в среднем проводят в закрытом автомобиле. Но что это делает для здоровья жителей? Растущее число людей со смертельными заболеваниями, такими как рак, болезни сердца, диабет, депрессия и увеличение веса.Плохой сон, проблемы со зрением, низкая продуктивность и постоянные перепады настроения — все это дары отсутствия естественного освещения и свежего воздуха.

За последние 2 года произошла вспышка различных отчетов от Всемирного совета по экологическому строительству, Human Spaces и Международного института колодцев, подчеркивающих важность связи с естественными элементами природы. Эти отчеты объединили множество академических исследований о том, как сочетание природных элементов может способствовать здоровью, благополучию и продуктивности людей.Сможете ли вы угадать, какой элемент является естественной особенностью №1? Это естественное или дневное освещение.

Естественный свет в архитектуре

В архитектуре один из лучших способов определить, хорошо он или нет, — это оценить, как естественный свет проходит через пространство, которое он освещает. Археологически «естественное освещение» в архитектуре — одна из самых больших жалоб жителей зданий. Было бы неправильно сказать, что сегодняшняя архитектура зданий потемнела, как могила, и добавить света, искусственного люминесцентного света и светодиодов.

Опять же, важны как естественное, так и искусственное освещение. элементы в архитектуре. Но, учитывая преимущества естественного света для его обитатели, дизайнеры или архитекторы должны позволять все более и более естественным свет дюйма

Помимо пользы для здоровья, естественный свет — это еще один потрясающий и постоянно меняющийся инструмент, который может полностью изменить внешний вид строительной конструкции. Чуткое использование естественного света играет ключевую роль в создании теплой и в то же время уютной атмосферы.В плохо освещенной комнате она может казаться тупой и холодной. Кроме того, свет может быть бодрящим или успокаивающим, он может добавить этому месту ощущение пространства или интимности.

Light определяет характер пространства и его восприятие человеком. Уровень яркости, система распределения света и отбрасываемые им тени играют огромную роль в архитектуре. Для разных типов помещений требуются разные световые решения; следовательно, отправная точка должна начинаться с формы и функции, а затем следовать тому, когда и как используется каждая комната.Общий размер помещения, выбор цвета, мебель и материалы, отделка поверхностей и время суток — каждый отдельный элемент влияет и влияет на то, как свет реагирует в жилом пространстве.

Наконец, мы не можем забыть о факторе экономии энергии, если естественное освещение в доме позволяет значительно сэкономить на счетах за электроэнергию.

7 преимуществ использования систем дневного освещения в архитектуре

Почему вы должны использовать естественный свет в архитектуре? Вот 7 причин, по которым естественный свет в архитектуре играет постоянную роль в создании прекрасных условий жизни и рабочих мест.

1. Просторные комнаты

На протяжении веков дизайнеры и архитекторы знали, что помещения, освещенные естественным светом, обычно кажутся более обширными и просторными, чем те, которые освещены искусственным освещением. Сосредоточение внимания на естественном освещении позволяет создать пространство, которое кажется намного больше и комфортнее, чем его противоположные части, которые искусственно освещены.

2. Более точные цвета

Естественный свет дает дополнительное преимущество цветам, присутствующим в помещении, делая их более глубокими, естественными и гораздо более приятными.От бронзового серого на кухонной стойке до блестящей кожи на диване — каждый цвет выглядит намного лучше при естественном освещении.

3. Больше энергии

Естественный свет имеет большую окупаемость для уровня вашей энергии. Несколько исследований отметили связь между воздействием естественного света (особенно дома, в школе и офисе) и стабильным уровнем энергии в течение дня. Согласно исследованию муниципального коммунального округа Сакраменто, люди на 10-25 процентов лучше справляются с тестами на умственные функции и память, когда они работают в комнате с естественным освещением, по сравнению с людьми с искусственным освещением.Естественно освещенные рабочие места означают, что даже после напряженного долгого дня обитатель всегда возвращается домой с большей энергией, с большим уровнем умственной и физической ясности.

4. Fresher Air

Знаете ли вы, что недостаток естественного света может вызвать неприятный запах? Да, этот неприятный запах затхлости, который большинство из нас замечает при входе в темный, влажный дом / офис, является результатом недостаточного естественного освещения. Большие оконные проемы или световые люки помогают избежать заражения дома плесенью и опасными бактериями, которые часто являются причиной неприятного запаха.Наличие свежего воздуха подтверждает, что в доме чистый воздух.

5. Повышенный комфорт

Жилые помещения, освещенные естественным освещением, более комфортны по сравнению с аналогами, освещенными искусственным освещением. Фактическое чрезмерное освещение помещений с искусственным освещением — одна из реальных проблем, которая часто приводит к серьезным проблемам со здоровьем, таким как головные боли, чувство дискомфорта и беспокойство.

6. Вневременной стиль

Офисы, школы и дома из 1980-х и 1990-х годов были энергоэффективными, что подводит нас к одному вопросу: насколько устарели эти инновации в области искусственного освещения? Кроме того, до 1995 года уровень освещенности не был серьезной проблемой — с очевидными последствиями, не так ли? За последние 20 лет сообщество дизайнеров интерьеров и архитекторов увидело устаревший вид искусственно освещенной среды с очевидным пагубным воздействием на здоровье человека.Кроме того, по мере того, как технологии становятся все более продвинутыми, энергоэффективные системы освещения обязательно будут обновляться, а по мере обновления одних (например, люминесцентных ламп до светодиодов) другие устареют. Дома с естественным освещением — это вневременной стиль и красота, которые никогда не устареют.

7. Меньшие расходы

Одним из основных направлений деятельности многих дизайнеров и архитекторов при проектировании офисов, школ и домов является энергоэффективность. По сути, это борьба за снижение уровня энергопотребления, но в случае успеха она становится тем, чем они гордятся. на.Дом с естественным освещением, здоровый, вневременной и требует минимальных затрат на обслуживание и электричество.

Не уверены? Когда вы видите результаты исследования, становится легче понять, почему:


  • Подпись к изображению: краткое изложение преимуществ естественного света. Изображение: Cohere

Принимая во внимание множество преимуществ, довольно часто бывает желание включить как можно больше естественного света в жилые или рабочие зоны, но этого не так-то просто добиться.Здесь мы рассмотрим пять приемов.

1. Мансардные окна

  • Источник

Недостаток земли сделал пространство для надлежащего вентиляция и освещение ограничены. Кроме того, иногда домовладельцы учтите соображения безопасности и сделайте так, чтобы в стенах было меньше оконных проемов. В таких условиях установка мансардных окон на крышах — лучшее решение, так как Мансардные окна приносят естественный свет и воздух в места, где обычно не было бы окна.

Согласно исследованию VELUX America, строительные конструкции которые используют световые люки в сочетании с вертикальными окнами, как правило, более энергоэффективный. Мансардные окна помогают вносить большой вклад в энергию эффективность и комфорт, он может пропускать в три раза больше света, чем вертикальное окно того же размера и равномерно распределяет его, в результате экономия энергии и повышение общего уровня визуального комфорта пассажиры.

Связанный:

Мансардный люк — Более зеленый способ уменьшить темноту в домах

Различные типы окон в крыше и способы их выбора

2.Солнечные туннели

  • Источник

Многие могут этого не знать, но солнечные туннели, солнечные трубки, световые трубы или трубчатые дневные осветительные приборы — какими бы они ни были — могут превратить темную комнату без окон в пространство, полное естественного света и энергии. Это фантастическое дополнение к жилой зоне, куда раньше не попадал естественный свет. Они эффективно направляют солнечный свет с крыши через трубку с высокой отражающей способностью в необходимое помещение.

Эти солнечные туннели могут быть установлены как на плоских, так и на скатных крышах и позволяют естественному свету проникать в комнаты, где он наиболее необходим. По сравнению с мансардными окнами, где сложно контролировать количество и качество поступающего солнечного света, солнечные трубки имеют остекление, которое имеет тенденцию уменьшать вредное ослепление и непостоянные световые узоры и экранировать инфракрасные солнечные лучи, которые могут повредить элементы интерьера (например, мебель и ткани).

3. Световые полки

  • Источник

Окна получают огромное количество энергии от солнца, но большая часть его тратится на одну-единственную область.Кроме того, прямые солнечные лучи вызывает опасные блики на компьютерных мониторах и столах. Такой свет может быть полное неудобство, если оно сосредоточено в одном месте, но если оно эффективно и равномерно распределенный по всем частям комнаты, он становится чрезвычайно полезным. Именно здесь и помогают легкие полочки.

Световая полка — это горизонтальный полочный элемент, отражающий видимый свет вверх к потолку, который затем отражает его глубже в интерьер комнаты.По сути, он удваивает реальную глубину падающего света. Кроме того, в помещениях, где они не слишком эффективны для отражения света в пространство, это может помочь уменьшить прямое поступление тепла и блики.

4. Окна для окон

Source

Это большие окна или серия маленьких окон вдоль верхней части стены здания, как правило, на линии крыши или рядом с ней. Клересторные окна — это своего рода «оконные проемы» или стеклянные окна, которые используются как в коммерческом, так и в жилом строительстве.Как правило, это нетрадиционные окна, которые имеют отличное естественное освещение и преимущества вентиляции.

Исторически такие окна использовались в церквях, где на верхнем уровне был ряд окон, которые освещали помещения, которые в противном случае были бы высокими темными каменными конструкциями, что довольно часто встречается в энергоэффективных зданиях. Благодаря своему расположению высоко, они эффективно втягивают много естественного света и уносятся в космос без ущерба для конфиденциальности.Они также могут сыграть решающую роль в пассивном охлаждении жилых помещений.

5. Стеклянные двери

  • Источник

Еще один ценный способ впустить больше света в жилое помещение пространство должно уменьшить громоздкую мебель и твердые двери, которые блокируют свет от проходя через это. Идея состоит в том, чтобы заменить сплошные двери на стеклянные. или даже имея проемы без двери. Это позволяет свету проходить от одного область к другому.

Бесспорно, использовать прозрачные материалы во всех помещениях неприемлемо, но загромождение твердыми материалами — не выход. Подумайте о полупрозрачных или матовых стеклах, они отлично подходят для обеспечения удивительного количества света в пространствах, которые раньше были закрыты или заблокированы твердыми преградами. Также важно учитывать, что стекло имеет свойство отражать свет, и даже непрозрачные стекла могут усиливать отражение света.

Дело ясно

Место у окна — это не только прекрасный вид.Учитывая требования современного общества и бизнеса, все большее значение приобретает среда, в которой мы можем проявлять все самое лучшее. На самом деле, было бы неправильно сказать, что правильное распределение естественного света и правильность — это ключ к созданию жизни и рабочих мест, наполненных благополучием, творчеством и производительностью.

Куратор строительства из Wienerberger India

Хореография света и его беседа с архитектором

Если кто-то задается вопросом, что такое архитектура, редко можно встретить архитектора, который дает ответ, который не начинался бы со слова «свет».

Мы все понимаем силу света, его роль и значение в построенной форме, когда мы работаем с ним. Его пытаются приручить и контролировать; или кто-то играет с ним, чтобы отфильтровать или отразить его. Его также пытаются рассеять и излучить. И поскольку дневной свет на здания настолько ошеломляющий, в буквальном и другом смысле, мы почитаем его и поклоняемся ему.

И естественный, и искусственный мир во многом зависят от солнечного света. В архитектуре можно провести некую аналогию с дневным светом, так же как подсолнух рисует солнце.Подсолнухи поворачиваются к солнцу, отслеживая его по небу, чтобы получить от него тепло. Это тепло привлекает насекомых-опылителей. Как только опыление закончено, оно прекращает эту деятельность. Также предполагается, что солнце помогает создавать пыльцу в цветке и, следовательно, танцевать. Листья подсолнечника следуют за солнцем, поглощая свет для фотосинтеза. Архитектура также ориентируется на солнечный свет. Эта ориентация, однако, варьируется в зависимости от климата и контекста, поскольку свет вносит необходимую теплоту переживаний в построенную форму, чтобы она «опылялась» с людьми.Художник Олафур Элиассон прекрасно воссоздал силу солнца в своем, казалось бы, теплом проекте Weather Project в галерее Тейт Модерн в 2004 году.

Мисра Янтра в Джантар Мантар, Нью-Дели, Индия, автор Савай Джай Сингх использует дневной свет для измерения времени. Изображение предоставлено: AKS.9955 и любезно предоставлено Wikimedia Commons.

Говоря об архитектуре, искусственные сооружения тоже применяли и хореографировали дневной свет для серьезных и значимых приложений. В общественных парках «Джантар Мантар», построенных Саваем Джай Сингхом на севере Индии в начале 18 века, есть бесчисленные архитектурные астрономические инструменты.Большинство из них используют дневной свет для измерения времени, предсказания времен года и определения местоположения небесных тел.

В наше время мало архитекторов, чьи работы отчетливо выделяются как синоним света. К ним относятся такие мастера, как Ле Корбюзье и Луи И. Кан. В последнее время немногие играют со светом лучше, чем японский архитектор Тадао Андо и швейцарец Петер Цумтор.

Случай неполон, если не упомянуть Институт арабского мира Жана Нувеля в Париже, который является радикальным примером явлений точной игры, критического контроля и измерения света, когда миллионы апертур взаимодействуют друг с другом, чтобы свет оптимально интегрировался в здание.

Двигаясь дальше от света и его применений, я хочу объяснить, как свет и свет сами по себе играют наиболее важную роль в создании впечатлений в архитектуре, проводя себя определенным образом. Такое поведение обычно вызывается тем, как архитектура охватывает или раскрывается вокруг света.

Свет и тень раскрывают форму. — Ле Корбюзье, 1965 г.

Согласившись со словами Корбюзье, уместно сказать, что для того, чтобы испытать архитектуру, свет должен быть ролевой игрой.Архитектура может создавать только то, что затем воспроизводится светом. Это душа архитектуры и, следовательно, помогает создавать различные эмоции и переживания.

Итак, свет фильтрует чувства.

Впечатления поставлены с помощью освещения. Это путешествие, наполненное впечатлениями, может вызывать эмоции. И это, таким образом, задает тон аргументам о «поведении света».

Архитектор Ле Корбюзье. Изображение предоставлено: Юп ван Бильсен / Анефо, любезно предоставлено Wikimedia Commons. Архитектор Питер Цумтор Изображение предоставлено: KovacsDaniel и любезно предоставлено Wikimedia Commons

Я был в постоянной архитектурной экспедиции и хотел бы расширить аргумент в пользу создания множественных впечатлений, направляя поведение света в пространстве, разделяя и разделяя мои впечатления от света и архитектуры.Благодаря разнообразию и глубине, Ле Корбюзье и Питер Цумтор были выбраны из моих недавних встреч, поскольку оба представляют современные и современные примеры.

В архитектуре священных пространств Корбюзье роль света становится осязаемой и осязаемой. Они значимы в своем восприятии, поскольку переживание света духовно и полностью отделено от любых религиозных форм и коннотаций. Это гениальное представление света свободно от какой-либо религиозной конфигурации, но при этом является эфирным.Это так мистично, но к нему можно почти прикоснуться. Несмотря на эти общие парадоксы, в каждом из них свет проявился и выразился очень отчетливо и уникально.

Смирение и задумчивость
Сент-Мари де ла Туретт, Лион: Ле Корбюзье

Ла Туретт — это монастырь для доминиканских монахов, поэтому он был спроектирован Ле Корбюзье с интровертированным подходом. Его намерение состояло в том, чтобы «дать монахам то, что сегодня больше всего нужно людям: тишину и покой… Этот монастырь не выпендривается; он живет внутри ».

Монастырь включает часовню, резиденцию и место обучения монахов. Он построен вокруг центрального двора с часовней на одном конце. Внутренний двор направляет свет, чтобы подчеркнуть пространство через световые точки.

  • Sainte Marie De La Tourette от Ле Корбюзье использует минимальное освещение, контролируемые виды и яркие цвета. Изображение предоставлено: Mridu Sahai
  • Сент-Мари-де-ла-Туретт (монастырь Ла-Туретт) в Лионе, Франция. Изображение предоставлено: Мриду Сахай.

Часовня для монахов — это место, где свет создает ауру смирения и задумчивости.Интерьер церкви представляет собой бетонный ящик, которому придается духовная сущность за счет использования минимального света, контролируемых видов и ярких цветов, выборочно и стратегически размещенных. Наружные бетонные скульптуры работают как «световые пушки». Вокруг церкви есть различные типы отверстий, которые пропускают дневной свет, который, в свою очередь, формирует интерьер. Качество света мягкий и тонкий, он приносит умиротворение, но с моментами всепоглощающей тишины в космосе, которая закрепляет мысли. Таким образом, внутреннее поведение света интровертно и интроспективно.

Благоговение и уважение
Нотр-Дам-дю-О, Роншан: Ле Корбюзье

Нотр-Дам в Роншане усиливает парадигму Корбюзье, иллюстрирующую, как часовня создает духовное пространство без какой-либо ссылки на физическую, преобладающую геометрию и эстетику церквей того времени.

Он заявил, что внутреннее пространство пространства имело «эмоциональную привлекательность, основанную на затемненной тусклости непрямого освещения, форма которого раскрывается лишь смутно.”

  • Нотр-Дам-дю-О, Роншан, Франция, автор — Ле Корбюзье. Изображение предоставлено: Гопендра Пратап Сингх.
  • Проколы разных размеров и цветов пронзают стену и пропускают свет в Нотр-Дам-дю-Верх. Изображение предоставлено: Гопендра Пратап Сингх

Когда входишь в здание, там отчетливо темно с мистической игрой света.Глубокие проколы разного размера и цвета пронзают стену и невообразимым образом освещают свет. Внешний вид не готовит вас к контрастному восприятию интерьера. Узкие щели пропускают только необходимое количество света, что создает волшебное впечатление на затопляющих стенах внутри.

Ronchamp является образцом пространства, которое явно вызывает духовные эмоции и исследует мистицизм через игру формы, пространства и света, поскольку поверхности и плоскости скульптурно рассеиваются.Самый важный инструмент здесь — это контроль и сдерживание света в толщине массивных стен и узких щелей. Это духовное настроение, с которым свет омывает внутренние объемы, не имеет отношения к церкви, но тем не менее успешно вызывает уважение и почитание пространства.

Захватывающие и волнующие
Часовня Сен-Пьер, Фирмини: Ле Корбюзье

Часовня в Фирмини имеет большое значение, поскольку она была завершена после смерти Корбюзье в 1965 году.На то, чтобы закончить строительство здания, потребовался 41 год, не потеряв и не размыв его сущности.

Часовня была построена для горняков и металлургов, живших в этом районе. Ле Корбюзье хотел, чтобы пространство было «обширным, чтобы сердце могло чувствовать себя непринужденно, и высоким, чтобы молитвы могли дышать в нем».

Следовательно, игра света внутри довольно синхронизирована, создавая впечатление созвездия. В отличие от других своих священных построек, Корбюзье использует в этом здании геометрию и метаморфозы, а также скульптурные ценности.Церковь представляет собой квадратное основание, которое наверху превращается в круг. Проколы и коробки были спроектированы таким образом, чтобы свет был специально спроектирован для освещения алтаря в определенные праздничные дни.

  • Часовня Сен-Пьер, Фирмини, Франция. Автор Ле Корбюзье. Изображение предоставлено: Аакаш Шривастава.
  • Проколы в стенах часовни Сен-Пьер освещают алтарь. Изображение предоставлено: Аакаш Шривастава.

Свет в этой церкви простой и эффектный.Это почти весело и весело, играя со ссылками и разговаривая с массой и массами. Поверхности получают стратегическое и минимальное освещение, чтобы проложить путь световому ливню на людей — говоря о нематериальной космической энергии и позитиве.

Подход к строительству здания для получения опыта, а не для того, что оно представляет, воплощен в работах архитектора Петера Цумтора. Однажды он сказал: «… в зданиях может быть прекрасная тишина, которую я ассоциирую с такими атрибутами, как хладнокровие, самоочевидность, долговечность, присутствие и целостность, а также с теплотой и чувственностью; здание, которое является самим собой, являясь зданием, ничего не представляющим, просто существующим.”

Спокойный и чуткий
Кунстхаус, Брегенц: Питер Цумтор

В художественном музее в Брегенце, Австрия, есть выставочные залы, в которых представлено международное современное искусство. Интерьер здания, состоящий из стекла, стали и литого бетона, перекликается с элементами строительных материалов. Музей представляет собой минималистичное строение, напоминающее световой короб.

Самым особенным аспектом здания является то, что оно фильтрует, поглощает и отражает свет от полупрозрачного фасада через стеклянные потолки внутренних помещений.Это сделано таким образом, что большая часть интерьера освещается дневным светом, а в случае его недостаточности дополняется искусственным светом. Таким образом, здание трансформируется в зависимости от дневного света, времени, погоды и контекста.

  • Художественный музей Кунстхаус в Брегенце, Австрия, автор Питер Цумтор. Изображение предоставлено: Гопендра Пратап Сингх.
  • Структура поглощает и отражает свет от своего полупрозрачного фасада. Изображение предоставлено: Гопендра Пратап Сингх.

Здесь все говорит свет.В течение дня он тонко играет с фасадом, отражая живописный контекст, меняя тона и оттенки. Внутри он работает с технологиями, чтобы установить желаемую демократию между естественным и искусственным. Эта однородность делает свет больше, чем жизнь. Он заставляет почувствовать его тепло, создавая прохладные, однородные пространства. Метафорическая игра световой температуры выражает свет как художник сам по себе, мощный, но вежливый.

Руководство и рассказ
Музей Колумба, Кельн: Питер Цумтор

В музее Колумбы в Кельне находится римско-католическая религиозная коллекция искусства, насчитывающая более тысячи лет.Первоначальная церковь, на которой стоит музей, во время войны подверглась бомбардировке. Архитектор Питер Цумтор был призван воскресить руины этой позднеготической церкви, уважая ее историю и сущность.

Изготовленные по индивидуальному заказу кирпичи ручной работы были специально разработаны для этого проекта, и Цумтор восстановил оригинальную восьмиугольную часовню, создав пространства двойной высоты, поддерживаемые тонкими металлическими колоннами, с извилистой деревянной дорожкой, открывающей фундамент внизу. Тем не менее, монументальное пространство создается за счет решетчатых стен, которые фильтруют непрямой свет и добавляют столь необходимую драму, которая проникает в интерьер.

  • Пространства двойной высоты в музее Колумба, Кельн, автор Питер Цумтор. Изображение предоставлено: Сураб Гупта. Решетчатые стены музея Колумба. Изображение предоставлено: Сураб Гупта.
  • Музей Колумба, Кельн, Германия, дизайн Питера Цумтора. Изображение предоставлено Сурабом Гуптой.

Свет в музее играет роль проводника при прогулке по холодным руинам.Он переносит вас в прошлое и представляет пространство в его истинном контексте с его тусклыми, но высокими изображениями стен. Он разговаривает с вами на каждом шагу пятнами ярких оголенных поверхностей руин. Свет сопровождает вас повсюду, как голос, рассказывающий истории о структуре, существенно меняющий себя.

Созерцательное и отражающее
Часовня Брудера Клауса: Питер Цумтор

Прежде чем я посетил это место, я подумал, что масштаб этой часовни в деревне в Германии, вероятно, был самым особенным в этом месте.Однако, испытав это, открылось совершенно новое измерение.

Часовня Брудера Клауса — это великолепно построенное архитектурное сооружение, которое органично по своему духу. Около 112 стволов деревьев были прижаты друг к другу, чтобы создать опалубку, на которую был залит бетон слоями, а затем деревянная конструкция была сожжена, оставив после себя обугленную почерневшую внутреннюю часть с источником света в форме капли в качестве единственного источника вентиляции. и свет. Как только вы войдете в эту небольшую часовню, вас потянет вверх, где крыша будет открыта для неба и звезд.Приблизительно 400 отверстий в бетонных стенах сооружения обеспечивают впечатляющую игру света внутри, которая вызывает такие чувства, которые не вызывают даже самые щедро масштабные и украшенные часовни.

Световой колодец в форме слезы в часовне Брудера Клауса. Изображение предоставлено: Мриду Сахай. Часовня Брудера Клауса в Германии, спроектированная Питером Цумтором. Изображение предоставлено: Мриду Сахай.

Иногда тишина говорит громче слов, и свет в Брудер Хаус почти похож на человека, говорящего несколько слов, который может сказать все очень тихо.

Свет играет важную роль в архитектуре. Он пытается превзойти архитектуру, чтобы значить больше, чем то, что она есть, и быть больше, чем то, чем она является. Современная архитектура порой искореняет это контекстуально глокальное явление. Итак, свет — это контекст архитектуры, который нельзя игнорировать. Таким образом, если свет был эликсиром, а капля сделала все, то это то, что чувствуется, свет — это архитектура.

(Статья была впервые опубликована в выпуске № 7 журнала mondo * arc india — инициатива STIR.)

Licht & Architektur

Пространственная форма

Квадратный, прямоугольный или даже овальный план этажа влияет на восприятие этого пространства. Правильное освещение идеально подчеркивает достоинства комнаты или контрастирует с элементами, которые негативно изменяют ощущение пространства. Например, высокие потолки можно сделать более драматичными и узкими с помощью мойки стен. Пространства, похожие на трубы, можно сделать шире с помощью захватывающей схемы освещения. При использовании светильников ближнего света с отражателями свет «проталкивается» в нижнее полупространство, оставляя верхнее полупространство более темным, поскольку оно принимает в основном непрямой свет, отраженный от пола.Таким образом, высота помещения воспринимается как уменьшенная, а светлая зона кажется более широкой.

Конструкция потолка

Высота комнаты также влияет на настроение или атмосферу, возникающую при входе в нее. Будь то ощущение уюта и безопасности или ощущение внушительного простора. В дополнение к соответствующему оформлению, правильное освещение может поддержать или противодействовать этому. На эту атмосферу может влиять не только положение светильников, но и цвет или температура света, в основном от теплых 2000 до довольно холодных 6500 градусов Кельвина.Кроме того, играет роль характер потолков. Бетонные потолки могут показаться угнетающими, но могут также дополнить минималистский индустриальный вид.

Материалы, цвета и коэффициент отражения

Фактура поверхностей и их красочность одинаково способны создать в помещениях определенное настроение. Природные тона земли могут успокаивать, но и скучать. Белая стена может визуально растянуть комнату или казаться голой и прохладной. На восприятие текстуры существенно влияет свет. В частности, стойкость окраски может быть даже измерена и выражается в очень высоком значении CRI.CRI> 90 рекомендуется, например, если кто-то действительно хочет отличить темно-синюю блузку от черной в туалете или если парикмахер хочет найти идеальный оттенок для клиента.

Характеристики

Помимо общих характеристик комнаты, могут быть также архитектурные особенности. Колонны, например, или балки и сводчатые потолки.

Свет для архитектуры: что это?

, автор — Виолетта Бреда ( finetodesign.com ) для Linea Light Group

«Архитектура — это виртуозная, правильная и великолепная игра масс, объединенных светом».

Вот как всемирно известный архитектор Ле Корбюзье определил архитектуру тридцатых годов, демонстрируя тем самым неизбежную связь между зданиями и светом, который формирует и течет через них.

Любой, кто, как и я, изучал архитектуру, знает это изречение наизусть и, возможно, даже находит его немного скучным.Однако я считаю, что это очень важный принцип, о котором следует помнить при планировании. «Игра» полных и пустых масс, углублений и выступов, проемов на плитах или окнах, которые могут быть огромными или крошечными, делают работу архитектора почти такой же, как у скульптора, в лепных формах и пропускании через них света. .

Свету удается найти свое величайшее выражение, даже когда он искусственный: исследования для выделения исторических памятников чрезвычайно важны, поскольку они помогают зрителю насладиться красотой зданий и окружающей среды.Как и Национальный театр в Афинах, , построенный в 1894 году в истинном неоклассическом стиле. Ночное освещение должно было учитывать структурный вид и композицию фасада, стремясь передать тот театральный дух, который можно увидеть при изучении театра в дневное время, при этом сохраняя некоторые области в тени.

Этот замечательный результат был достигнут с использованием архитектурных продуктов i-LèD с их превосходными характеристиками: они маленькие и ненавязчивые, их можно направить куда угодно.

Особенно интересно использование света в стеклянной архитектуре. Так много «стеклянных домов» было спроектировано различными архитекторами за эти годы. Одним из первых, еще до появления starchitects , несомненно, является «Casa de Vidro» Лины Бо Барди в Бразилии : замкнутые пространства чередуются с горизонтальными отверстиями наружу и внутрь, где двор позволяет своей пышной зелени вертикально расти сквозь пространство.Все светильники расположены во внутренней части дома и монтируются на стене, чтобы освещать сбоку, как если бы они были окнами. Другой впечатляющий пример — это, без сомнения, пирамида перед Лувром в Париже , которая отбрасывает отражения света на стекле на воду.

Более современный пример — это торговый центр Cristal Top, в Швейцарии : в данном случае под стеклянной оболочкой, на самом деле, пульсирует свет i-LèD световых профилей , которые меняют цвет в зависимости от сезона.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *